采访、文/杨天东
整理/薛通
方励（左）与韩寒2010年终，导演李玉想将韩寒小说《长安乱》搬上大银幕，便拉上了制片人方励一同去面见韩寒。那次的合作虽没谈成，但韩寒的简单随性让方励印象深刻。转过年后，《观音山》进行后期制作和宣发，方励再次找到韩寒，请他为影片的主题歌作词，韩寒欣然答应，并分文未收。当得知韩寒正在谋划一部电影计划时，方励主动提出，愿尽一己之力，免费为这个人气作家、导演新人“扛活儿”，“严格意义上来讲，我从来不做电影投资，除非这个电影让我很兴奋，我愿意参加。”于是，方励成了韩寒的这部新片——《后会无期》——的制片人。
方励的确是一个容易兴奋的人。我们的采访被安排在傍晚，聊起《后会无期》的创作始末以及与韩寒的合作，方励神采飞扬，全然不像是一个年过六十的人在多次会议之后的状态。时光是把杀猪刀，那是说给容易伤感的文青听的，对于像方励这种学习地质物理的人来说，时光拿他一点办法都没有。
在韩寒之前，方励相继与新人导演王超、娄烨、李玉深度合作，尤其与李玉一连推出四部电影——《红颜》《苹果》《观音山》《二次曝光》，直接将后者推上文艺片票房女王的位置，同时也奠定了方励和他的“劳雷影业”在电影圈的一席之位。
谈起韩寒，方励像所有的老板一样，不无赞美和欣赏。继李玉之后，韩寒能否成为方励新的黄金搭档？一切都是个未知数，用方励的话来说，“我们俩从来都不提。”这或许真的应了影片的名字——后会无期。
创作：“这次我们大家达成共识，从第一分钟做这个故事的时候，编剧就是韩寒自己，我和路金波可以做策划，可以给剧本提意见，挑毛病，批判，甚至给你支招都可以，但是编剧是韩寒自己。”
《电影》：韩寒自己也写小说的，但是《后会无期》却是一个新故事。
方励：当时我也问过他，你想不想改编自己的小说？原来我们谈过他的《1988》，但他说想重新起个故事。从2010年底开始，我们时不时会碰在一起聊他的故事想法，其中我们聊过好几个故事，但都只是一些大概的内容。一直到去年5月，韩寒的出版人陆金波给我打电话，说老方你赶紧来趟上海，这回韩寒是下决心了，我就过去了，当天我们三个人几乎聊了一个通宵。我们先说，如果要做电影怎么做，班子怎么搭，大家有个基本思路。我们又谈做什么，韩寒就给我们讲了他脑子里的三个故事，最后讲到《后会无期》的故事雏形时，我们都说更喜欢这个电影。一个在路上的故事，对一个特别热爱车，喜欢东奔西跑的人来说，影像上他会比较熟悉，而且出来也比较快，因为作为制片人，我得算时间。他还想把故事先写成一篇小说，我们就建议他直接拍成电影。
《电影》：你当时被这个故事的哪一点打动？
方励：几个海岛上的少年中断了过去传统的生活，来到一个完全陌生的大陆，他们眼里看到的，心里想到的，遭遇到的，期望跟现实之间的契合度，都会引起很多戏剧化的冲突。我喜欢这个视角的流动性，比较生动，里面有很多故事可以讲。
《电影》：当初讨论出的故事跟现在剪完的成片，有多大的改变？
方励：韩寒在二次创作上有非常大的延伸，带宽拉得更宽一些，场景、人物、台词，人物之间的关系变得更丰富一些。这个是原理，当你做编剧的时候，你是关在房间里、根据你的生活阅历和想象空间在创作，但是到了拍摄现场，就得根据情况调整。我们这个电影转景又比较多，覆盖的时空、地域比较大，就必须要有二次创作。
《电影》：当初是如何定下“爱情冒险喜剧”这个调子的？
方励：严格意义上讲，它的类型算是一个公路片。因为是在路上的故事，人文和地域都在变化，给主人公很多机会，充满了冒险元素。韩寒是个很有幽默感的人，所以他的电影里面人物的讲话、作为和处世方式都会有很多喜剧色彩。有男有女就逃不掉爱情，尤其在路上，大家都期望艳遇，这个电影里面就充满了很多青春的元素在里面，再加上地理环境的变化，这个电影就不会枯燥单调。
《电影》：您也曾说过，一部电影如果不能参与创作，那你就没有任何兴趣。在《后会无期》的创作方面，您参与了哪些具体部分呢？
方励：《后会无期》中的好多道具都是我亲自给他做的，比如，一个大的火箭残骸。一个电影，只是让我投钱当老板，我不干，我做电影是为了乐趣，我有的是投资渠道，何必来做电影呢？既然做制作人，肯定会参与到前期、后期的各种环节中，包括剧本和主创的搭建，用什么样的器材和镜头，花多少钱，这个影像出来可能是什么样的感觉，这个摄影师是什么风格，有什么能力，所有的剧组搭配能不能给导演提供这样的空间，导演脑子里想的是什么，我要知道他的想法怎么样能变成现实，这是制作人的事，不光是导演的事，导演是管他的创作，你要给他创造出来一个条件，条件包括人力资源的条件，财务资源的条件，还有就是所有社会资源条件，都是制片人干的事。
《电影》：我的意思是，您一直都是个创作型的制片人，跟李玉的几次合作，除了担任制片人一职外，还署名编剧。而《后会无期》的编剧署名只有韩寒。
方励：这次我们大家达成共识，从第一分钟做这个故事的时候，编剧就是韩寒自己，我和路金波可以做策划，可以给剧本提意见，挑毛病，批判，甚至给你支招都可以，但是编剧是韩寒自己。
《电影》：能不能说一两个您支的招儿或是挑出的毛病？
方励：这个太具体，涉及到剧情了。比如说，在这个戏剧的设置上面，韩寒可能会头重脚轻，我立刻就要提醒他，我们只有这么长周期，演员档期是死的，我不怕花钱，但你要帮他算，在这儿拍多少天，转场要丢多少时间，有多少车马，要受多大影响。因为我们转场六次，在路上丢掉的时间二十多天，这是个非常严峻的问题。气候变了，戏不接了，色彩不接了，都有可能。我们不说创作部分，纯从制片人的功能来讲，一个制片人做完预算，在脑子里面已经把电影拍完了，只是说呈现出来的人物状态他没法知道，那是导演的事，但我至少从读剧本就得知道，这个故事适合在哪里拍。导演的影像风格，地域上、气候上、色彩上、人文上的选择有什么根据，你得帮着他。导演一拍脑袋，去天上拍能行吗？导演说他想在这儿拍，你可能会告诉他，在这儿拍还不如在那儿拍，那儿又省钱又好。
制作周期：“我跟韩寒商量要做电影的时候，郭敬明还没做电影呢，只是韩寒自己赛车太忙，才拖到去年。如果是韩寒刻意要跟郭敬明PK，我就不做电影了，我没兴趣。”
《电影》：国产片像你们这么大规模的转场拍摄，还是比较罕见。
方励：选景的时候我们都是看着中国地图找感觉，我们的导演、摄影、美术都在一起谈。高原的戏跑到四川深山的大凉山里面，北边选景我们一直跑到内蒙沙漠、戈壁，往西一直干到云南边境，最东边一直到海岛上，也已经是边境了，东南西北全干了，浙江这一线，光山里面跑了多少个来回，都是在捕捉这个景观。一个公路片越独特，越传奇越好，就怕找不到，从来没怕跑远。
《电影》：每次去看景的话，你都会跟着吗？
方励：我不会跟着。有一处景是我独立去的，亲自跑了一趟内蒙。我是学地质出身的，我基本上跑过全中国。所以，我对地理的变迁、色彩太熟悉了，哪里是山，气候会挡在哪儿，会湿润，植被会怎么样。我知道人类文化怎么进步的，跟地理和气候有什么关系，因为人是要吃东西的，吃的东西跟植被、气候有关系。
《电影》：电影的配乐选择了日本作曲家小林武史，韩寒说是你找来的。
方励：当时韩寒给我们提了三个人选，梅林茂、久石让、小林武史。韩寒很喜欢小林为《燕尾蝶》做的电影原声，我就让公司在东京的同事先找到他，把他请到上海，跟导演见面，结果很成功，大家达成协议，所以整个全片的音乐，除了几首歌以外，都是小林武史作的。
《电影》：小林跟韩寒是怎么一种工作方式？
方励：他来中国的时候，韩寒刚开机。我得去跟小林谈故事是什么气质和人文精神，我告诉他，那是关于一群年轻人的命运成长的故事，他们在路上遭遇人生过程的点点滴滴，在什么年代，大概的时空跨越是个什么样的。我们还带小林武史去了内蒙、东极岛、上海，然后来到北京，我们不断交流。因为一个作曲家，他对这片天要产生感情，记忆的风刮起来在脸上是什么样的感觉，一个人孤独地走在荒原上是什么感觉，大海一片、船一颠簸是什么感觉，只有真实地感受到，才会有灵感。这也是我们为什么要带小林武史去沙漠、海岛上的原因。
《电影》：那相当于说，这次的作曲工作是跟导演的拍摄同时推进的。
方励：对，我们做《二次曝光》的时候也是这样的，我们把作曲家发到新疆跟我待了一个多月。创作者虽然听了你的故事，但是音乐是跟这个时空以及人的生理反应有关系的，所以，你光给他看一个电影，他的想象力和情绪出不来，你得让一个创作者感同身受。而且，《后会无期》的制作周期很紧，我们来不及等到成片以后给小林武史看完再作曲，所以，必须平行进行。这个电影很多工艺都是同时进行的，所以才有可能5月底杀青，7月24号上，一个半月的制作周期。
《电影》：韩寒也说，这次的拍摄过程是边拍边剪。好像很少有剧组这样干的。
方励：对，因为这个周期摆在这儿，你不这么干就来不及。所以我们完全是打破常规。我们5月底杀青，4月底剪辑组就进场开始剪，而且每剪完一段，声音后期就开始。哪有这么干的？我完全是交错平行，用工程管理的方法进行管理。
《电影》：《后会无期》应该是拍了三个多月吧？
方励：周期上差不多三个半月，但实际拍摄是两个多月，拍摄转场丢了将近一个月，从中国的最东边开到最西边，光开车得三四天，还有道具，各种器材，背着爬着的，两百号人要转进去，每一次转场最少四五天。
《电影》：有没有担心过这么短的时间内，韩寒作为一个新人做不完。
方励：做不完不行，有我在这儿必须要做完。我做过不止一次救急的后期制作。《苹果》从剪定到成片用了两周时间，我的调光在泰国做的，混录在北影做的，光跑泰国就跑死，后来遇到麻烦，剪了五六版，把我累死了。王超的第一个电影《安阳婴儿》，从剪定到后期两周，他在戛纳走红地毯的时候，这个胶片还在阿姆斯特丹做后期。这些都是完全非常规的方式干的，就是人得拼命。但什么事都是人做出来的，你可以不睡觉，连轴转，才有可能。我每一次吃电影的开机饭，连每一个场工，每一个司机我都去敬酒，我就要告诉大家，做电影是一大群人的生命纪念，你做了一个电影，它有可能在你死后一百年它还在，所有人的大名在上面，这是你的墓志铭，这是你的纪念碑，你说你怎么对待？你一生中就那么几十部电影，还能有多少？
《电影》：难道就不能在时间上打点提前量，非得把自己搞得这么仓促。
方励：就拿《后会无期》来说，里面有几个客观原因，第一，韩寒是个赛车手，赛车还是他主要的工作，所以他给出来的时间只有这个时段。我们最早的开机是定在去年12月，审剧本审了三个月，所以，一直拖到春节后才开机。要是去年12月开机，哪用把时间搞得那么紧？当然，我们也理解电影局方面，韩寒是个公众人物，粉丝那么多，加上韩寒过去写过很多杂文，主管官员肯定要小心点。这个电影从创意开始，就定位为今年暑期档，一个秋天上路的故事，讲述年轻人的各种遭遇：冒险、探寻、寻找归属，这种感觉刚好就是暑假的电影。
《电影》：很多人都猜测，因为《小时代3》定档7月14日，《后会无期》才跟得这么近，应该算是制造话题，捆绑营销。而且当初韩寒爆出要拍电影的时候，就有人说是因为有郭敬明在先，毕竟两个人都是有人气的年轻作家。
方励：这跟《小时代》有什么关系呢？我做电影从来不看别人的电影，这就跟赛跑一样，你天天看着别人，你怎么跑？我跟韩寒商量要做电影的时候，郭敬明还没做电影呢，只是韩寒自己赛车太忙，才拖到去年。如果是韩寒刻意要跟郭敬明PK，我就不做电影了，我没兴趣。你真得有情感，有冲动，有表达，善良、友好地对观众，才能给观众一个惊喜，给观众一个享受。
《电影》：我很好奇，如果接下来，郭敬明请您给他的电影做制片人，你也会免费给他“扛活儿”么？
方励：那就看我们俩能不能谈到一起，我想郭敬明不会找我，有一堆人在他身边，他找我干嘛？我现在没看过郭敬明的任何东西，包括《小时代》。我根本没时间看任何东西，现在都是为工作看电影。我的时间每天都是支离破碎的，对我来讲，坐在电影院看一部电影，真的很奢侈，只能时不时看。很多周边做电影的朋友都挖苦我说，电影做得那么多，就没看过几部电影。因为我知道电影的原理，我是想更多为观众输送可看性强的，有意思的作品。很简单，当厨子做饭的，不喜欢下馆子。
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