文/新浪专栏 水煮娱 肥罗君
文章终于全面复出了，新片的片名都意味深长——《陆垚知马俐》和《剃刀边缘》。
电影《陆垚知马俐》谐音“路遥知马力”，与片名对应的，是海报上的宣传语——“日久见人心”。这应该是文章向马伊琍的表白，也是文章向公众的表白。而《剃刀边缘》则成为对文章这一段人生处境的隐喻——“周一见”事件后，文章何尝不是一直活在公众舆论的“剃刀边缘“。
有趣的是，电影作为文章的导演处女作，无意间选择了近期饱受争议的包贝尔搭档宋佳主演。当电影宣布定档7月15日，正式进军暑期黄金档，定档消息一经发出，黄渤、白百何、邓超&孙俪夫妇、徐铮、何炅、高圆圆&赵又廷夫妇、范冰冰、井柏然，Angelababy等百位明星迅速发声力挺——“半个娱乐圈”为一部新片背书，证明今天的文章即使不再风头无两，也依然在这个行业里有着足够的分量。
《陆垚知马俐》不是文章复出的第一部作品，《少帅》才是，剧集口碑上乘，文章的表演却遭遇未必公正的差评，公众说他是在“演自己”，还说他拖垮了收视。看上去，公众和当时泪洒发布会现场的文章一样，都并没有忘记那场风波。
在中国混娱乐圈，作品和人品是分不开的，公众有时很健忘，有时又始终不肯原谅。面对人戏难分的公众，文章全面复出靠的是作品，可打出的却是夫妻牌，只是这一次，公众能买账吗？
从演员文章到导演文章，文章能否夺回失去的江湖？
人们或许已经忘了，出轨事件爆发以前，文章还是国内最火的演员。文章正在找回的，是一个失落的江湖。
《陆垚知马俐》只是文章全面复出的第一炮。同样由他执导并搭档马伊琍的电视剧《剃刀边缘》也宣布在4月30日开机——这是他跟马伊琍在《小爸爸》后的再次合作。
文章一直是娱乐圈少有的极有主见的演员。他试图用一部带有反思意味的爱情片重启电影事业，又希望用夫妻档《剃刀边缘》重新温热在小荧幕失去的人气。
相对于《少帅》的低调试水，当下的接连出击，加上半个娱乐圈的力挺，无疑是要营造一场声势浩大的复出，但他的影响力却已经难以抵达《西游降魔篇》时的巅峰。那时的他，演技巅峰、观众缘巅峰、气势巅峰，但是现在，他被缠在了观众对他深深的成见之间，难以重围。
文章曾被圈内公认为最会演的中生代，某种程度上说，在出轨事件之前，他是被观众仰视的。在很长一段时间里，他的傲气被视作才气的一部分，被媒体和观众纵容。那是文章的黄金时代。可是出轨事件如同火山喷发一般，将人们对于文章的质疑一次性释放了出来。
比起同等级的演员，文章的戏路更为多元，表演极有灵气，从《小爸爸》的执导成绩看，他还是一个有潜力的导演，如果一直按照这条路子走下去，以文章的聪明，他应该可以成为中国影视资本时代一个更重要的力量，但在出事之后，他必须要为自己的错误付出比别人更多的代价，从那时开始，文章已经无法回到从前，他必须成为另一个文章。
复出的文章不再满足于当一个单纯意义上的演员，他开始以创作人的姿态，更深地融入火热的电影行业，而在电视领域，他明智地回避了可能引发联想的当代题材，一再以年代剧重塑文章，试图以一部一部戏洗刷人们对他过往的印象。
问题在于，观众已经准备好原谅文章了吗？
马伊琍原谅了，为什么观众还不肯原谅文章？
很多观众否定文章，大概是因为，他破坏了自己在观众心目中的形象，我们对他演技的质疑，其实包含的是对文章的失望，是对他的一票否决——因为他成为了观众眼中熟悉的陌生人，过去的演什么像什么，也变成了演什么不像什么。
可是为什么，当马伊琍——这个故事中最有资格不原谅文章的人，都早已原谅了文章，公众却始终不肯原谅？
从事件一开始，马伊琍就用一句“且行且珍惜”表明了自己在这场婚姻危机中的态度。当文章与女星在歌厅挽手唱歌的镜头出现在媒体时，马伊琍再度为文章力证清白……风波之后，马伊琍总在关键的时刻挺身而出力挺文章，当文章在《少帅》发布会上含泪感谢马伊琍时，我相信眼泪是真的。
作为一个犯过错的公众人物，复出后的文章愿意去接受观众的种种质疑，愿意用作品来说出歉意，愿意用谦卑的态度去弥补和观众的裂痕……可观众却无法原谅文章。
是因为观众自己在明星绯闻中受了伤害吗？是因为文章对社会伦理造成了无法挽回的伤害吗？还是因为文章拒绝为错误道歉？都不是，我们仅仅是要站在道德的制高点上，用集体罢看或者恶评来教训这个曾破坏婚姻忠贞的文章。
“周一见”高强度的传播强化了公众的恶感，它放大了我们日常生活里并不陌生的出轨行为。结果就是，我们加倍对文章表达愤怒，但实际上，生活中大量的、比此更恶劣的行为，公众并没有给予同等的惩罚。我们集体惩罚文章，是因为他是文章，因为他红，所以他必须付出代价。
许多人甚至因此质疑马伊琍：我们都没有原谅，你凭什么原谅文章？
在他们心目中，在婚姻中选择原谅就是过错，为文章站台就是袒护，联手宣传就是联手炒作。可是我们有没有想过：婚姻终究是两个人之间的契约，当一方违约，另一方选择原谅，这难道不是他们之间的事情吗？我们任何人都可以选择不原谅文章，可有什么资格质疑马伊琍对文章的宽容？
作品是文章最重要的危机公关，戏好才能“日久见人心”
也许最终让我们原谅文章的，还是作品本身。
在好莱坞，靓汤也曾经因为婚姻风波和一度的举止失常失去了他的观众，美国人看上去似乎永远也不可能原谅他对过去那个完美自己的背叛，可是他最终用《碟中谍》系列找回了自己，也找回了观众。
文章复出的成败与否，某种程度上说，取决于他能否让公众忘记出轨风波中的文章。当他决定复出的时候，路径大致有两种方式，一是继续台前的演出，第二，就只能是转做幕后。文章选择在两条路上同时掘进，他的复出更加艰难，但也有更多的可能。
至于文章和马伊琍，人们乐于谈论马伊琍对文章的力挺，却对其中马伊琍的大度深感迷惑。功利一点的理解，是这对夫妻依然需要事业上的互相扶持，但我想，精神上的互济，也是才是这段婚姻中，最珍贵的东西。
所谓的患难见真情，说的也许正是此际的文章和马伊琍。换一个角度也可以说，风波才是婚姻最有效的试金石，真正的婚姻犹如珍珠，并非永远光彩夺目，而是在珍珠褪去光泽之后，依然保有温柔的余晖。
文章不是把戏拍出来就够了，他得渐渐让自己走出过去的套路，带给观众不一样的文章。文章对于过去的悔意，对人生的领悟，应该体现在他的作品里，这种诉说才真正令人信服，不是靠媒体对他的采访，靠半个娱乐圈的力挺。因为说出来的观众未必信，观众更愿意相信自己眼睛看到的。
说到底，文章全面复出能不能受观众待见，半个娱乐圈的力挺左右不了，夫妻牌也未必有用，能够让文章找回观众的，正是当年他赢得观众的东西——好戏。要从公共舆论的“剃刀边缘”走出来，危机公关不妨少点套路，让作品多点真诚，文章自己说”陆垚知马俐”不够，关键是让公众“日久见人心”。
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