《绣春刀》首先吸引我注意的是它的晚明时代背景。很难说是巧合，近年接连出现至少三部以晚明为题的电影。先是《柳如是》，后是《大明劫》，再到《绣春刀》，而且三部影片的男一号都是台湾演员。前两部都是正经历史片，《绣春刀》虽是武侠片，但它似乎志不在讲一个单纯抽脱历史背景的斗阉党故事，否则为什么最后让崇祯一吐无人可用的衷肠，再有意地将镜头拉到关外，让两个中原武士和满清兵马交手一番呢？也就是说，它有意引入“大明将亡”这样的潜台词。任何晚明题材的作品，它的情绪基调很难说是乐观的，总是摆脱不了那种大厦将倾、独木难扶的悲壮感，所以其主人公对抗的并非某个邪恶的人或组织，而是人力无法挽回的天命。这也正是晚明那段历史及相关文艺作品的魅力。
《绣春刀》有三个主角，他们是锦衣卫里混得落魄的三兄弟，升官发财没有份，背黑锅永远跑不掉。以往国产电影在处理稍微复杂一点的人物线索时总是拖泥带水，本片却难得的干净利落。它的叙事方法我用“3-1-3”这个算式来归纳，简单说，一开始三人先后亮相，影片就用非常简明的方式告诉观众他们各自面临的人生难题。大哥王千源希望升官做百户，二哥张震想为暗恋的青楼名妓赎身，三弟被师哥暗地敲诈钱财。然后兄弟三人获得了一个翻身的天赐良机，那就是追捕已经垮台的魏忠贤，张震与魏忠贤达成交易，放他逃生，获得了一笔钱，希望用它来一劳永逸地解决三人不同的问题。不料事情往无法预料的方向发展，三人的问题不仅没有解决，反而都遇到了杀身之祸。线索在最后再次一分为三，分头交代他们的结局。这听起来简单，但国产片里面可真的找不出几个能把几个人物的事情说这么清楚的。
影片的缺陷是人物情感关系处理得不够妥贴，如果刘诗诗从来没有接受过张震的爱，那么他们的苏州重逢又有什么意义呢？另外最后“一线分三”时交叉剪辑的节奏控制不够老练，场景交替时常常切得太早，有仓促的感觉。
武侠片始终是华语电影的一个王牌类型，过去这个类型的主导力量一直是香港电影，眼下香港电影和内地电影合流，但风格上的差异仍然存在。若是以徐克、李仁港、刘伟强、张之亮、陈嘉上等香港导演主导的武侠片，历史往往只是作为背景景片存在，人物造型、兵器设计、武打动作都追求一种掺杂着现代感的魔幻主义风格，而徐浩峰及《绣春刀》导演路阳等内地导演主导的武侠片，渐渐抛弃了经典武侠小说文本，它们会更仔细地考察历史和人物的关系，特别是注重人物活动的现实依据。只要沿着这个方向继续走下去，我相信华语武侠片会有一番新的天地。
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