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文/温翔
从来没有看到姜文导演的电影跟过什么风，尽管不是每部影片都被观众待见，但他依然是姜文，行不改名，坐不改姓。很多导演都在极尽所能的讨好市场，行动是个土豪，内心却是个巨婴。而姜文一直在探索自己电影的表达方式，他似乎企图去引领观众而不是谄媚观众，这就是他很牛逼的地方。足以想见，姜文思绪里的《一步之遥》，是反映那个混乱的时代，将一切丑陋和卑劣通过浮华的方式表现出来，让你不得不感叹，姜文如此劳力劳财图啥？他想成为自己的大师，在中国这片土壤上种植自己的梦想。
《一步之遥》似乎并不是“子弹三部曲”之一，这多数是观众或某些自诩专家的人的对号入座。《让子弹飞》的确结尾昭示主人公要到上海混，而巧合的《一步之遥》接上了这个结。这部电影改编自“阎瑞生案件”，通过传说九个编剧的改编，《一步之遥》呈现了姜文模式。其实姜文的这些年的电影似乎就是其人生轨迹的感悟和总结，《阳光灿烂的日子》呈现了一个放荡不羁的青春，而《太阳照常升起》揭示了一个打开的成年世界的探知，那里有欲望的浮生，有渴望着的长大，而《让子弹飞》似乎告知了我们一个强大姜文的诞生，《一步之遥》我们看到的更是一个浮泛世界里闯荡的姜文，对某些事有过计较，对某些事有过释然，或许这就是其隐喻的电影世界。
《一步之遥》可以看成马走日三段人生的起伏，与项飞田操刀花国大选就是其辉煌人生的绽放，背负杀死完颜英潜伏的岁月就是其低潮，最终和武六的私奔就是一种自我的释放。其实混乱不堪的北洋时期，只是个隐喻标签，放在任何时期，都能够寻找到影片中各色人等生存的全貌，所以说姜文的表现手法值得深究。可能会有人认为影片风格过于阴暗，但在人生存的空间里，那些满纸荒唐言的事情多得不胜枚举，只是人们更多的时候选择遗忘，没有更多的纠结那种令人窒息的困境。好死不如赖活，但马走日并没有如此选择。
《一步之遥》的风格有些类似管虎执导的《厨子戏子痞子》那部戏，但显然前者隐喻的手段更为高明，而后者更为简单明了。当然从影片旨意来看更神似《了不起的盖茨比》，不过后者更为灰色调，而前者更是一种追求自由的向往。当然论可看性《一步之遥》没有《让子弹飞》给人更为亢奋的那种对垒和激战，没有一种淋漓尽致的戏剧冲突，显得过于蓄意和显摆，没能把观众很顺利的带入剧情，从而掀起更多的认可感。
其实《一步之遥》更像是部民国版的《绝美之城》，对各种形态人物的极尽扫描，阴暗、丑陋、卑鄙、下流和肮脏无处不在。后者作为一部电影正常叙事来看也是超常规的发挥，群戏较多，主线索散乱，但总给观众一种很震撼的冲击力，就像万花镜，我们看到了各色人等，高尚或错乱的人生。
这部影片，没有一些人眼里的一无是处，也没有另一些人眼里的神奇无比，这只是姜文另一种电影叙事的表达方式，“to be or not tobe”，生存还是毁灭，这对马走日，还是目前的中国电影现状都是个问题。
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