文/新浪专栏 水煮娱 影视独舌第174期
看完《一步之遥》，我瞬间凌乱了。
凌乱到写不出一篇结构严谨、逻辑自洽的影评。为此我很自责，也是一个纵横江湖十几年的老运动员了，怎么可以脑子一锅浆糊也似。当然，借口还是有的：这部电影本就不是结构严谨、逻辑自洽之作，至少是不以这个见长，和一地碎片交朋友的可不就是一地鸡毛吗？不过，就算是一池萍碎，我也要把它们连缀成一腔废话。
(1)叙事
也许姜文这次就是形而下的，电影是没有挖坑也没有倒刺的？
舒淇和周韵这两款，能够满足男人对女人99%的想象，干嘛不择一而从之？
我们不能相信，姜文导演就只讲两段爱情，而且是不大纯粹的爱情？
基本上是线性叙事，且放心跟着时间往前趟，不用担心倒叙和插叙裹乱。贴心的姜文还唯恐大家看不懂，表演了2小时20分钟的单口相声加群口相声：不说台词的时候必有旁白，不说旁白的时候必有台词。姜文是迷恋轰鸣的音响的，《太阳照常升起》里老唐“通通”的枪声曾让我惊魂未定，《让子弹飞》里“鸿门宴”上稠密的话语曾让我应接不暇。这次，他像一个勤勉的人民教师一样，对观众实施了“满堂灌”，讲述马走日的前世今生，激扬走日马的心理活动，影像和旁白构成双保险，不允许任何一个观众看完了说不明白。
可是，任志强老师还是说不明白了，并且承认自己“笨”。其实他不笨，他要是笨，中国的房地产大鳄就不会把持了国民经济，房价就不会成为老百姓胸口永远的痛。我敢保证，他不是没看懂，他是“不满足”。故事层面的《一步之遥》非常简单，前半部分是男人逃避爱情，送了女人的命；后半部分男人继续逃避爱情，送了自己的命。智商在60以上的人，都能在这一层面上享受高到达率。只是我们不愿意相信：这就完了？咱们华语电影世界唯一还在神坛上的姜文导演，就只讲两段爱情，而且是不大纯粹的爱情？
说实话，我也想绞尽脑汁地穿凿附会一把，像《让子弹飞》的神解读一样对这部电影庖丁解牛。可是“臣妾真的做不到”啊。看完当天晚上，我是在对剧情的冥想和格致中酣然睡去的，没能完成任务。第二天中午，我再次躺在催生过种种伟大构想的沙发上，闭眼思考这次的剧情和姜文惯有的“革命”主题有何瓜葛？相当不好意思，除了反刍了脑子里残存不多的剧情脉络之后，仍然一无所得。我只能在内心宣布，天外飞仙般的形而上解读，还是留待高人来完成吧。
我允许自己回到没有追求的轨道上，也许姜文这次就是形而下的，电影是没有挖坑也没有倒刺的？阎瑞生案件是个客观存在，轮廓和框架摆在那儿了。原先的故事是个谋财害命的俗段子，姜文是借壳上市，借船出海，在这个尽显人性丑陋的旧案中，装进了他对爱情的感知和怨念。为什么是怨念？没有怨念，干嘛不能在一起，舒淇和周韵这两款，能够满足男人对女人99%的想象，干嘛不能择一而从之？剩下的1%，就是心里有怨念的人好不啦。
舒淇告诉我们，拥有再璀璨的星光，女人也离不开一纸婚约。周韵告诉我们，拥有再豪横的权势，女人也会为了爱情飞蛾扑火。姜文会这么庸俗不通俗吗？我脚着简化又简化之后，姜文就是这么接地气。当然，他有很多障眼法，或者说始终心有旁骛，他会探讨军阀的婚姻和政治之关系，会探讨“新钱”和“旧钱”的不同气质，他会用大腿舞和美声唱法来增加趣味性.。。他就是不想让你看清楚他的底牌，或者说他就没有底牌。看HIGH了的人说，他是“满把主”，换句话说就是“全程G点”。(我一直对这个论调腹诽，全程G点的人也就离死不远，所谓欲仙欲死嘛)。看颓了的人说，它“距烂片只有一步之遥”。这是绝对高标准严要求的论断，也是希望越大失望越大的现世报。公允地说，放在中国电影的百花园中，这步电影是无论如何也不能与烂片为伍的。都是期望值惹的祸。
(2)表演
导演姜文的存在感无处不在，演员姜文只是他手里的棋子和工具。
王志文说上海话比普通话更有戏，眼角眉梢全是光彩。
洪晃证明自己是业余演员里少有的超过10分钟仍HOLD得住的人。
姜文这次是绝对的男一号，葛大爷是绝对的大绿叶。在《让子弹飞》里，姜文机巧地平衡了三位大咖的戏份，发哥和葛优给人的印象甚至更深。这次，他当仁不让地沿袭了“突出正面人物，主要人物，主要英雄人物”的原则，影片说是“马走日奇遇记”也不为过。不过，我没有挑拨离间的意思，导演掌控一切是电影的铁律之一，姜文就是把他拍成一个人的两个半小时也没有问题。只要葛大爷愿意，呵呵。
这个马走日是聪慧的，帮着老情人夺得花国总统可谓兵不血刃。也是模糊的，我们终究也不知道花魁究竟怎么个死法。当然，根据车祸现场和鸦片效应，可以给一个意外身亡的答案。可这毕竟没经过官方的认证，不作数。这个马走日是话唠，并且是一个能容忍别人话唠的话唠，文章开篇的将近十分钟演讲就是巨大的考验。很显然，姜文是个羞涩的人，没在戏中安排亲吻舒淇的福利，这一点老帅哥柯俊雄可就不体面多了.。。黑色幽默，致敬戏仿，跳出跳入，马走日身上都有。跟《让子弹飞》一样，导演姜文的存在感无处不在，演员姜文只是他手里的棋子和工具。
这个项飞田是狡狯的，好人和坏人的基本区别是，君子喻于义，小人喻于利。马走日很义气地让他由死刑犯变成活人，项飞田很不讲究地让马走日由活人变成死刑犯。前半部分，葛优在姜文跟前捧哏。后半部分，葛优神秘消失了，到结尾也不知其可。不管什么台词到了葛优嘴里，总会带上他的独特韵味。演这个中国式成功学的受益者，葛大爷没掉链子，可也难说有超水平发挥。
舒淇的身材和面容仍然是我们熟悉的舒淇，她不花魁谁花魁。舒淇的声音不是我们熟悉的台湾腔，这个遭到了群殴。我也不适应她字正腔圆的普通话，可是变回嗲嗲的音线就对了吗？台湾腔适合小女生，仪态万方的女人操此口音也会令人出戏。这个我找不到解决的方法。她的表演？花魁不需要努力表演。一言以蔽之，看着舒服。
周韵倒是用的自己的声音，我就老担心她念白时吃字。南方人说普通话，一着急就把15个字变成5个字。姜文还是懂周韵，主角四人组里她称得上惊艳，不管是扮相还是演出。她的表演什么特点？一是任性，孔二狗的任性是策划出来的，军阀女儿的任性是真的。二是理性，父亲的战略和母亲的战术都不能说服她，她相当理性地为不理性的私奔设计了逃跑路线。
配角都好，因为配角的功能清晰，定位到位。主角要承担含混不清的文艺任务，配角是类型化的。王志文说上海话比普通话更有戏，眼角眉梢全是光彩。洪晃证明自己是业余演员里少有的超过10分钟的戏仍HOLD得住的人。大帅是卡通的，那姐是豹隐的，她和葛大爷居然还要示范滚床单和暖水瓶之间的物理学关联.。。其实，类似的趣味多些，观众就爽了，就像《让子弹飞》。姜文你为什么如此吝啬？
(3)画面、造型、隐喻
葛大爷粉嘟嘟的脸和圆睁的眼是媒体选用最多的剧照，这叫一招鲜，吃遍天。
中国电影和电视剧谨守的一条铁律就是：坚决不表达，架空就是胜利。
我们总是希望艺术家一浪高过一浪，但有高有低的波浪式前进才是常态。
画面是3D的。这3D中不中我说不清，这是我的知识盲点。画面美不美？青龙和白虎的大腿舞很美，舒淇的母仪天下也很美，周韵的变装秀一样美。CG做出来的上海滩全景和上海市容没有违和感，只是色彩暗淡了些。内蒙古的草原很美，似乎缺一个高位俯拍的视角。姜文在创作上是不计工本的，这个我们素知。
最美的是开车追月那一段。许是我视野狭小，这么大、这么圆、这么立体、这么梦幻的月亮，我头一次在大银幕上看见。眼前要真有了这么个萌物，我也想开车上去逛逛。这画面有些像《星际穿越》，在一望无际的庄稼地里驰骋，农民看了会心疼，而不是农民的人会心驰神往。
最开眼的是那段黑白片。《艺术家》凭着现代技术对黑白时代的完美仿造和超越，拿了奥斯卡最佳影片。之后，就有越来越多的导演以戏中戏的形式用这招。老电影的名目是影迷们熟悉的，影碟看过的人也不少，大银幕上重温的机会还是少。这个得感谢姜文，从优点到缺点都还原得惟妙惟肖。
造型这回事，姜文怎么捯饬也是姜文，荷尔蒙的化身。舒淇怎么装扮都是舒淇，永恒的尤物。周韵的造型变来变去，忽男忽女的挺好，这证明了有钱人家衣服多，也证明了姜文很宠爱自己的女人。葛大爷粉嘟嘟的脸和圆睁的眼是媒体选用最多的剧照，这叫一招鲜，吃遍天。
关于隐喻，我想说我没的说我还是要说。花国选举为什么非得改成花域大赛？许是聪明睿智的审查官意识到了：花魁的桂冠宛如国之主导权，老老实实展示才艺(也就是兴水利、办实业、抚慰民生)的主儿青龙白虎，被善于讲故事、煽情、猴子偷桃(也就是谈主义，画大饼，把民生挂嘴上)的完颜英一招就PK掉了。花国总统选举，听着怎么都是真事(其实就是上海滩发生过的真事)，改成“花域大赛”就都放心了。时至今日，中国电影和电视剧谨守的一条铁律就是：坚决不表达，架空就是胜利。
马走日有知识有才情有胆色，如同今时之公知、大V。花国总统完颜英要用“IDO”来拴他的心，可是这家伙端党国的碗，砸党国的锅，不肯就范。人家武七让他把钱洗白，他却让人家的钱白洗了，说没长反骨谁信？武六倒是没有笼络和圈禁之意，可是郎有情、妾有意也是一种沉重的负担，马走日选择了冒险家的职业生涯，就不能把自己的女人带进虎狼之地，所以他宁愿两次打晕武七，自己扑向天空和大地。
怎么着？不过瘾。我本来就是胡说的，别当真。其实我觉得姜文这次就是一花蝴蝶，金光灿烂、五色迷离地轰鸣而过就是了，经过《让子弹飞》的过度阐释，他哪儿还敢含沙射影？电影不是写作文，写了错别字撕了重写也就几分钱的损失，电影是十来个老板凑钱打造的奢侈品，怎么敢留下破绽让《鉴宝》节目一锤子砸烂。所以，别猜了，电影的归电影就完了。
《太阳照常升起》艺术，《让子弹飞》商业，两者之间站着《一步之遥》。想象力还在，说段子的热情也在，兜圈子的习惯还在，仍是标准的姜文电影。我们总是希望艺术家一浪高过一浪，但那是吸食毒品之后才有的感觉，有高有低的波浪式前进才是常态。按照我的标准，这电影三星半，7分，仍然推荐。
文/李星文
（声明：本文仅代表作者观点，不代表新浪网立场。）
