文/新浪专栏 水煮娱 娱人愚己
《芈月传》完美收官了，该剧在上海东方卫视和北京卫视的平均收视率以双双破3的业绩昭告天下。《芈月传》收视居奇，归根究底还是该剧“表里俱佳”。
从外在方面讲，《芈月传》是当下市场缺少的类型剧，它满足了当下观众对娱乐的基本诉求，比如精彩好看，一波未平，一波又起等；从内在方面看，《芈月传》虽有宫斗，尔虞我诈，但它比《甄嬛传》有了更高层次的突破。在环环相扣、跌宕起伏的剧情下，深深打动观众，并让观众产生粘性的，或许正是这部剧的核动力：它是一部女性成长史，有着积极的价值观和正能量，它既有小女儿家的小情小爱，又有政治家的家国情怀。可以说《芈月传》反映的人性的真善美，符合了大众的审美价值观。《芈月传》虽无法满足所有精英阶层的需求，但在分众时代的大众审美层面，已无可否认地做到极致。
以互联网和移动端的兴盛为分水岭，电视剧江湖从聚众时代向分众时代过度。聚众时代的作品不消说，八十年代的《西游记》，九十年代的《渴望》，都创造过万人空巷的盛景。别看最近三五年卫视平台电视收视率急剧下滑，其实疆土面积未变，只是被互联网时代的电脑端、平板端和手机端所分化。当然，我们不能忽视社会娱乐产品的丰富性带来的其它分流，但就潜在人群总量不变。观众其实就在那里，并没有远离，与电影市场的复苏一样，只是需要一个将他们唤醒并聚拢的契机。
2015年对电视剧江湖来说，是不平静的一年，也是不平凡的一年。一方面“四星时代”落幕，“二星时代”开启，传统资本纷纷跳水，横店影视城一片萧杀。另一方面“IP”和“颜值”等热词快速蹿红，互联网思维成为电视剧生产大趋，所谓“IP”项目和“颜值”明星被抢爆了头。
上半年两部现象级的作品《何以笙箫默》和《花千骨》都改编自同名小说，有所谓网络“IP”打底，话题和粉丝基础雄厚，加上“颜值”诉求的偶像化演绎，在青春市场投下深水炸弹。然而剥离虚华的表现，按照传统电视剧的创作标准来审视，上半年两部现象剧质量都很一般，市场反应与创作基准呈现出某种撕裂状。
下半年，一度被捧上天的“IP”热开始遭遇舆论的反水，为越来越多业内人不屑，上半年的躁动焦虑，在下半年转化成为冷静与沉淀。秋冬两季，《琅琊榜》和《芈月传》两部好戏接连上演，与上半年的《何以笙箫默》和《花千骨》类似，二者同样有网络文学的血统，然而《琅琊榜》和《芈月传》并没有沉湎于“IP”概念噱头，不约而同回到了创作本体，实现了品质剧的回归。
有趣的是，上半年的两部现象剧《何以笙箫默》和《花千骨》，体现的是分众时代的特色，在新新人类群体实现炸裂效应。而下半年两部热剧《琅琊榜》和《芈月传》则具有显著的聚众时代的特征，平民消费裹挟着大量精英人群的回归。尤其跨年大戏《芈月传》，在攻受平衡的话题效应下，成就着年度剧王的崛起。随着《芈月传》的强势突围，2015年一度颓废电视江湖突然容光焕发，为“二星时代”2016次元年囤足了底气。
《芈月传》掀起的新一轮舆论冲浪，正好与《甄嬛传》遥相呼应，矗立成近五年来电视剧市场的双峰。当年《甄嬛传》热播时也曾遭遇不少文化精英的吐槽，然若干年沉淀下来，品质追求出《甄嬛传》其右者寥寥。与部分吐槽者和弃剧者相映成趣的是，《芈月传》收视人群不降反升，一路冲破4点大关。
历史对秦宣太后芈八子的记载吝啬得很，注定《芈月传》不会是一部历史正剧。就说这“战国四公子”中的春申君黄歇，在剧中为着青梅竹马的芈月苦守鳏寡，与传说中将怀上自己种的女人献给楚考烈王“做种”的春申君大相径庭。历史上的楚人黄歇与芈月有多少交集不得而知，至少女人该是不会缺的。在此不必较真，《芈月传》并非历史正剧，也未做过历史正剧的误导，它只是有着历史正剧的制作考究，在“大事不虚小事不拘”的仪轨上走了一条历史传奇剧的路线。
至于如何让《甄嬛传》的开撕粉扑空，这账更不该算到《芈月传》头上。郑晓龙导演一早就给大伙打过预防针了，《芈月传》不是《甄嬛传》续集，可还是不少人搬着小板凳，伸长脖颈恭候芈月开启骂战模式。
当下许多人对清廷宫斗戏一往情深，宫斗戏虽好，但相比纵横捭阖的权谋之术，那是小巫见大巫。
摊开《芈月传》的政治画卷，它不是最残酷的，也不是最完美的，但它仍以逆市而动的聚众视野，古朴质感的渲染手笔，为我们再现了四世同堂追剧的盛景。我们可以找出它无数毛病，挑剔它的种种是非，但同时也应当客观地看到，它在无下限的分众时代如此鹤立鸡群，孤掌为我们努力擎起了大众审美的天花板。
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