文/新浪专栏 水煮娱 肥罗君
改写个段子吧。
提及“奥斯卡欠谁一个奖”，大多数人想到的都是小李，看他一脸无辜的站在门口，开口第一句就是：请问，奥斯卡在里面吗？
今年，天时地利人和俱在的小李安安坐等待，奥斯卡大叔一脸无辜的站在门口，开口第一句就是：请问，小李子在里面吗？
是的，你们的莱昂纳多·迪卡普里奥终于凭借《荒野猎人》夺下了第88届奥斯卡金像奖最佳男主角，一个奥斯卡和小李之间漫长的段子就此写完，奥斯卡欠小李子的，终于还了。
今年的奖项归属中规中矩，有惊喜如《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》横扫技术奖，有失望如《大空头》，有众望所归如埃尼奥·莫里康纳终凭《八恶人》拿下奥斯卡最佳配乐，也有前程远大如布丽·拉尔森。
各个小奖的分配也足够熨帖舒服，在一个奥斯卡小年里，兼顾了学院派老白男(奥斯卡评委77%左右的是男性，94%左右是白人，平均年龄62岁)与普罗大众们之间的口味。至于小小的意外，例如《机械姬》击败《星战7》夺得视觉效果奖，也算是日益保守中庸的奥斯卡的小小突破。
无论如何，当小李子手捧起自己第一座小金人，只能说是学院派对李叔终于心服口服，而小李领奖时出人意料的淡定则令人想起《荒野猎人》的最后一个镜头中，小李带着一丝幻觉望向远方，十几秒的定格却像是跟着他经历了漫长的等待。
尽管所有人都知道，奥斯卡终究不过是一场评奖游戏，是一场华丽的电影秀，甚至是电影背后的电影产业、利益、政治和公关共同作用的结果，可是当小李终于举起众望所归的奖杯，与美国洛杉矶好莱坞杜比剧院相隔万里的我们依然能强烈感受到，对于电影，电影人终究心怀敬仰。
奥斯卡为什么不再欠小李子小金人了？
还记得2014年奥斯卡颁奖结束后，很多人都在转发一张图片，图片上将李奥纳多·迪卡普里奥在电影中哭泣的镜头集结在一起，给人感觉就像是小李在控诉，为什么获奖的又不是我！
可如果说奥斯卡真的有意欠着一个小金人不给小李，未免冤枉了奥斯卡。其实小李多年与奥斯卡擦肩而过不是他不好，也不是奥斯卡不给面，实在是演技还差口气的小李遇到的对手太强。
回顾小李过去提名奥斯卡的经历，2003年《纽约黑帮》被同片男主角丹尼尔·戴-刘易斯完全遮掩光芒。2005《飞行家》又碰上了杰米·福克斯的盲人演出技惊四座。2007年《血钻》 第三次奥斯卡提名，遇到了惠特克饰演的乌干达残暴大独裁者；2014年《华尔街之狼》第四次奥斯卡提名，神经质的表演已经相当精彩，从演技上也是最够格的一次，可是遇上了为演戏狂瘦30斤的马修。
说到底，小李到始终没有遇到一个真正用一生在等的角色，直到《荒野猎人》。
在奥斯卡历史上，从来没人可以和熊演对手戏拿这个奖。可如果以为是《荒野猎人》的主创深谙奥斯卡大叔喜欢折磨帅哥美女的癖好，所以刻意为小李打造了这个需要搏命演出的角色，小李依靠没有功劳也有苦劳拿下奥斯卡，未免也太小看了小李这次演技的蜕变。
其实小李在影片中的精彩用四个字就可以概括：收放自如。
如果说小李在此前的演出中始终存在演技用力过猛的问题，在这部电影里，当小李终于可以沉下来对着空旷大自然演出时，这个踽踽独行的男人，才终于懂得了什么叫用背影演戏。
当小李演技的问题解决了，环顾对手，提名五人中只有法鲨(法斯宾德《乔布斯》)和小雀斑(埃迪·雷德梅尼《丹麦女孩》)被广泛认为够获奖水准，小雀斑今年的变性角色虽然是奥斯卡最爱，但难度未必赶得上演霍金，极其不像乔布斯的法鲨扮演的乔布斯则根本不是法鲨最好的演出，而呆萌(马特达蒙《火星救援》)凭借一部商业片入围，连自己都说应该把奖给更有实力的演员。
所以当小李从评论家选择奖、金球奖到英国电影学院奖，拿到了所有被提名的表演类奖项，其实奥斯卡早已被他握在手里。所谓天时地利人和，奥斯卡的加持其实是说明了时间的分量。《荒野猎人》的拍摄犹如一次生存大挑战，可这么多年的修炼才是小李表演突破那层窗户纸的基石。
从《泰坦尼克号》上喊出“我是世界之王”的美貌少年到满脸胡须的帅大叔，数十年年的光阴镌刻在短短两个多小时的电影里，迪卡普里奥优雅地老去，时间刻在一个男人身上的真实痕迹比任何奖项都更加震撼人心。
《聚焦》凭什么赢下奥斯卡？
今年的奥斯卡最佳影片争霸格局，是典型的三国杀。
《荒野猎人》、《大空头》、《聚焦》个个有机会，家家没把握。这种格局的出现，也再一次印证了今年的奥斯卡是小年的说法，即没有一部一枝独秀的强片，所以前哨战一路披荆斩棘的《聚焦》，到了重量级的美国制片人工会颁奖上，就被《大空头》逆袭；《荒野猎人》是金球奖最佳影片，不过影评人协会奖方面又几乎两手空空；所以相对于其它奖项，今年的奥斯卡预测最扑朔迷离的，恰恰是最佳影片。
应该说，《聚焦》《大空头》《荒野猎人》都是非常牛的作品，任何一部获奖其实都不会有太大争议，但也都不够完美。
作为一部野心勃勃的荒野史诗，《荒野猎人》拥有一个堪称传奇的制作过程，很多人把这部影片比作维纳·赫尔佐格式的苦行，最终该片以12项提名领跑奥斯卡，包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角莱奥纳多·迪卡普里奥和最佳男配角汤姆·哈迪，也说明了该片的品质。
可是该片唯一未被提名的，正是最佳编剧，有评论认为这是因为该片台词较少，可是曾经获得第84届奥斯卡金像奖最佳编剧提名的《艺术家》可是一句台词都没有，台词其实不是问题——
问题是《荒野猎人》并不具备完美的戏剧内核，如果不是小李，观众甚至无法建立对主角的感同身受。主角的冒险和复仇，仿佛是为了受虐而受虐，始终没有很有效地让观众建立起认同感，这直接造成了《荒野猎人》在思想深度和人性广度上的严重欠缺。
那么另一部现实题材作品《大空头》呢？这几乎是整个颁奖季最酷炫的片子，有这么好的原著小说打底，导演亚当·麦凯又找来了史蒂文卡瑞尔、布拉德彼特等一众大牌加盟，把一个2008年的金融危机故事拍成了一部视听盛宴，演员部门集体爆发，那群好莱坞男星个个在用难得一见的邋遢造型告诉观众“我在用灵魂演戏”。
它还缺什么？缺的是《聚焦》最大的缺点——稳健。
《聚焦》讲的是一个新闻调查小组的记者暗访调查天主教包庇性侵未成年人的牧师，为牧师脱罪。在各影评人协会奖上，《聚焦》拿到了25个影评人协会奖的最佳影片。尽管影片单独看来没有任何一部分非常出色，可是组合起来却近乎完美，仿佛是1970年代好莱坞新闻调查电影的复刻版。
美国是一个有宗教信仰的国家，教堂的权势一直很大，学院派最终把最佳影片颁给它，也一定程度上证明了奥斯卡的勇气。
可问题是，为什么是《聚焦》？答案或许在于：重点不在于《聚焦》更好，而在于《聚焦》更符合学院派的口味和奥斯卡的游戏规则。假如伊纳里多的《鸟人》不是上届大奖获得者，那么，《荒野猎人》拿下本届大奖机会也许更高，可是《荒野猎人》并不比《鸟人》更出色，于是上一届的荣耀就成为这一届获奖的阻碍。
说到底，《聚焦》就是那种专门为奥斯卡量身定做的命题作文，它终究更符合奥斯卡的口味。
关于88届奥斯卡，你还应该知道什么？
从某个意义上说，奥斯卡是最平民气息的奖，相对于电影节，它更有参与性和娱乐性，也更方便预测，只要结合前哨战和学院派的口味大数据一下，准确率都不会太低。就让我们看一下，关于第88届奥斯卡，你猜中了多少。
最佳导演
得奖结果：亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多《荒野猎人》
在此之前，舆论普遍认为今年最佳导演有可能是《荒野猎人》亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多。伊纳里多如果获最佳导演，他将是第三位连续两年获得该荣誉的导演。如果他得不到该奖，解释就是去年刚拿过。
结果就是：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多一举夺下该奖，但也造成本届奥斯卡一个重大争议。
颁奖季前哨战，各影评人协会奖上，《疯狂麦克斯4：狂暴之路》的乔治·米勒一口气拿到了26个前哨战奖的最佳导演，无奈奥斯卡不喜欢商业大片，口碑再好，也难以夺下这种重要奖项，不过在许多影迷心中，乔治·米勒早已是今年的最佳导演了。
最佳女主角
得奖结果：布丽·拉尔森《房间》
相对于近年影帝的巨大悬念，今年的影后几乎毫无悬念。作为今年影后头号热门，布丽·拉尔森凭借独立影片《斗室》在颁奖季前哨战拿到了26座影后奖杯。
作为一个新人，却用一张裸妆的“残脸”演出一个被生活折磨的女性灵魂，如此少年老成的具有层次感的表演，再加上遇到一个极好的对手小男孩雅各布，击败布兰切特和劳伦斯没有让任何人大跌眼镜。也许从布丽·拉尔森开始，第一次提名、甚至第一部重要作品就捧出影帝影后将成为奥斯卡新的游戏规则。
最佳男配角
得奖结果：马克·里朗斯《间谍之桥》
马克·里朗斯之前的前哨战拿了好几家男配的奖项，直到史泰龙凭借人气在金球奖上逆袭，才将今年的奥斯卡男配争夺演绎为双雄之战。
史泰龙在《奎迪》中扮演的洛基是他的招牌角色，当老洛基在《奎迪》中完成角色的传承，让史泰龙得奖几乎成为一种好莱坞集体情怀，所以《间谍之桥》的马克·里朗斯能够击败史泰龙，实在有赖于这位三届托尼奖和两届奥利弗奖得主将一个冷战时期的间谍演得太出彩。
最佳女配角
得奖结果：艾丽西亚·维坎德《丹麦女孩》
今年的最佳女配角提名最有意思，有三人其实是女一号，在戏中的表演甚至胜过了男角，完全够格跻身女主的行列，但不约而同躲到本以为竞争不太激烈的配角队伍，结果却撞了个满怀，把女配竞争搞得比女主竞争还要激烈。
艾丽西亚·维坎德在《机械姬》和《丹麦女孩》里的表演都是奥斯卡级别的，而《丹麦女孩》就是学院派最爱的那款影片，凭借这部命题作文拿下最佳女配角，对于这位资历尚浅的瑞典女演员来说，也是她摆脱法鲨女友称谓的重要一步。相对而言，凯特·温斯莱特和大表姐的表演虽然没话说，可是终究输在了缺乏突破上。
最佳原创剧本奖
得奖结果：《聚焦》
最佳改编剧本奖
得奖结果：《大空头》
在整个颁奖季中，《聚焦》和《大空头》都是剧本奖的超级宠儿，无论别的奖竞争怎样激烈，这两个奖确实毫无悬念，如果被翻盘，那才是本届好莱坞最令人意外的地方。
最佳动画长片
得奖结果：《头脑特工队》
最佳动画短片
得奖结果：《熊的故事》
作为皮克斯重回巅峰的口碑之作，前哨战包揽了所有同类奖项，即使奥斯卡敢爆冷，被爆冷的影片恐怕也不敢上来领从《头脑特工队》抢来的奖项。
最佳纪录长片
得奖结果：《艾米》
最佳纪录短片
得奖结果：《河中女孩：宽恕的代价》
又一个几乎没有任何可能爆冷的奖项，同样是前哨战包揽，而且还是评委偏好的音乐人传记题材。从技法上看，影片处理地恰到好处，比较诚恳地再现了要纪录的人物，在颁奖之前就已经是众望所归。
最佳外语片
得奖结果：《索尔之子》
奥斯卡向来喜欢无视戛纳系的热门片，因为一个偏重艺术与商业的融合，一个专注艺术，可是碰上二战和犹太人题材的本片，令这部戛纳电影节主竞赛单元的片子在前哨战风头无两，从戛纳首映到现在拿奖拿到手软的该片，也终于打破了戛纳和奥斯卡的审美墙。
最佳摄影
得奖结果：艾曼努尔·卢贝兹基《荒野猎人》
《荒野猎人》全程自然光摄影，大量长镜头，整部电影几乎都在围着摄影转，最终呈现出的成片效果让行内人士心服口服。在凭借《地心引力》和《鸟人》拿下了最佳摄影后，艾曼努尔·卢贝兹基成为传奇的三连冠，也成为摄影师中的奥斯卡福将。
最佳剪辑
得奖结果：《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
这个奖最有意思的是，拿奥斯卡最佳影片的电影，基本上都能拿到最佳剪辑，没有想到的是《疯狂的麦克斯4》这次打破了这一定律，拿下了剧情片最佳剪辑，也在此说明了该片的人气的确强大。
最佳配乐
得奖结果：埃尼奥·莫里康纳《八恶人》
当87岁高龄的意大利传奇作曲家埃尼奥·莫里康纳站上奥斯卡领奖台，全场起立为这位老爷子鼓掌，在五次提名未果之后，幸好昆茨塔伦蒂洛找到老爷子出山，给了一次奥斯卡为老爷子颁奖的机会，这应该是本届奥斯卡最温暖的一个奖。
最佳视觉效果
得奖结果：《机械姬》
《机械姬》打败《星战7》，也算本届奥斯卡一大意外，《星战7》早已包揽了今年美国视觉效果工会奖的最佳真人类电影视觉效果、最佳真人电影虚拟场景视觉效果、最佳真人电影视觉摄影、最佳建模四项大奖，加上星战在美国的人气，奥斯卡最佳视觉效果奖的承认应该是对这部年度话题作的最好安慰，可是最终奥斯卡没有卖这个面子给星战。
从视觉效果上讲，《机械姬》的确是入围影片中最有特色的一部，在这个讲述人工智能的故事中，人工智能被设计地未来感十足，幽闭的房间和外面的自然环境形成鲜明的对比，视觉成为这个科幻故事中的重要部分。
最佳音响效果&最佳音效剪辑
得奖结果：《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
早有观众说过，自己是用耳朵在看《疯狂的麦克斯4》，相信看过《疯狂的麦克斯4》这部影片的人，一定会被该片中酣畅淋漓的金属摇滚打动，澎湃有力的音乐燃到四肢乏力鸡皮疙瘩都立起，拿奖确实是情理之中。
最佳艺术指导&最佳服装设计&最佳化妆与发型设计
得奖结果：《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
根据奥斯卡游戏规则，这个技术奖常常是颁给不能获得更重要奖项的热门影片，但这次被《疯狂的麦克斯4》拿下却正合适，该片够疯也够爽的作者化美学早已有口皆碑，所以虽然是分猪肉，却也算分得顺应人心。
最佳歌曲
得奖结果： “Writing’s On The Wall”- Sam Smith 《007：幽灵党》
作为几首入选歌曲中最深入人心的一首，这个奖项也是没有太大悬念的，不知道邦德系列还能为奥斯卡贡献多少最佳歌曲。
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