金马奖奖杯

　　今年的金马奖，续集比正剧还要热闹，失手影后的巩俐一句牢骚就扯出了陈年旧事，略一上升就成了大陆与台湾的影片之争、商业与艺术之争，还有评委主席牵涉进来，闹的陈冲也好，张艾嘉也好，其他的评委也不得不连续澄清，却也无法平息各种揣测，无知的、恶意的、偏狭的、功利的，而真正值得讨论的话题，比如艺术，比如华语电影那些前景与危机，却被远远地隔开。

　　与此同时，隔岸的奥斯卡也拉开战幕，明年一月才会有提名名单，二月才开始正式颁奖，但因为这是一个“普选”式的奖项，所以公关大战从现在开始打根本不算早。各路片方都恨不得拿出“奥斯卡种子选手”的款来，想在主流媒体上争得一席之地。相信“今年最值得期待的20个种子选手导演”或者“15部最佳外语片”将会是非常寻常的标题。

　　其实从这次“陈巩”之争的网民反应来看，我们对于电影的审美、电影工业的认识以及电影的优劣评级，还基本处在人云亦云的阶段，“情绪”和“之争”一起，大家就马上摘掉公允之帽开始站队，既有大陆网民对于台湾电影的无知无畏，也有台媒讥讽巩俐为“婶级女星”的出口不逊，还真说不清哪一方更错一些。但是金马奖的勇气和胆识本身值得肯定，顶得住压力，也敢于鼓励新人，不管是去年的《爸妈不在家》 还是今年的影后陈湘琪，都是勇气与眼光的体现。至于很多人吵吵闹闹地称陈湘琪为“名不见经传”，大概也真的不知杨德昌，更无论蔡明亮了。

　　根据我常年采访各大电影节的经验，每一个电影节都有各自的特点和明暗规则，绝对的公平与正义在某种意义上对艺术是限制，乃至戕害。奥斯卡算是公开的“普选”，大剂量的评委投票，有公证机关，但也不能说绝对公平，有隐性的种族、社会因素和宣传公关战略在其中，十几年后还被嘲讽的两个最水的影后——瑞茜·威瑟斯彭以及格温妮丝·帕尔特洛。而以艺术著称的欧洲三大，评委会关门两周，发生了什么也只能在若干年后才会走了口风，比如阿佳妮没能因《玛歌王后》拿到戛纳影后，跟当时评委会中的凯瑟琳·德纳芙大有关系，而阿佳妮本人也阻止过梁朝伟拿下影帝，没有伊斯特伍德，《低俗小说》 也得不了奖。去年的金马，李安从最耗时的大奖——最佳影片开始评起，显示其稳健的掌控能力，而刘德华领衔的那届金马奖，最后评出了令媒体哗然的影后桂纶镁和大奖 《神探亨特张》。

　　电影不是奥运会，不必有一维的速度、高度等标准，因为没有完美的艺术，因此也没有绝对无瑕的评奖，如果能从每一次观礼的过程中看到电影技术的进步，等待开奖的兴奋，与台上的演员同欢笑共流泪，领会电影给我们带来的奇妙与感动，那就真的是我等普通电影迷们的最大欢慰了。