电影配乐大师，近年最令我心仪的是德国人汉斯-季默(Hans Zimmer)。
他替导演雷德利-斯科特(Ridley Scott)配的《黑雨》(Black Rain)，实在令我佩服得五体投地。戏的背景设在日本，森玛选支日本萧尺入来点睛，一两句乐曲，地方背景的味道就全让他抓住。而全片大部分用电子和敲击，节奏把握得非常准确。这部戏看得观众眉飞色舞，配乐功劳很大。
那时季默初出道，不过20岁左右，是吉他乐队Duggles的成员。他在法兰克福出生，6岁就开始弹琴。20世纪80年代开始为电影写配乐。然后，吸引了好莱坞导演巴里.莱文森(Barry Levinson)的注意，请了来写《雨人》(Rain Man)。配乐里的非洲鼓乐运用得绝妙，马上被提名奥斯卡。
今年，季默应该有四十六七了。多年经验，功力更是精纯。不过，似乎他配乐倒配得少了。
在季默少年时代，意大利电影配乐大师颜尼欧-莫里克奈(Ennio Morricone)对他有过不少影响。但今日的季默，绝对已经青出于蓝，功夫比莫里克奈的粗枝大叶要精细得多。
电影配乐，在音乐艺术的定位上不高。因为到底是戏的附庸品，一切发展，被剧中情节需求限制，不像其他自由创作的音乐，可以由得音乐家尽情发挥。
但话虽如此，优秀的电影配乐比起大部分三四流的当代音乐作品，不知耐听多少！
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