点击此处查看其它图片摄/本报记者崔峻
郭子,台湾音乐人,著名戏剧出品人,而他现在最知名的身份是炙手可热的大型演唱会导演,刘若英、张信哲、张清芳等歌手的个唱均出自他之手。他摒弃了流行演唱会一味视觉轰炸而造成的“审美疲劳”,而以舞台剧式的风格、情节化的设计独树一帜。继成功地为齐豫制作台北演唱会之后,郭子获邀再度操刀12月3日首都体育馆举行的“齐家欢·2004齐豫北京演唱会”。日前,他在北京接受记者采访时,透露了许多不为人知的细节。郭子说,“齐豫也是我的偶像,在一个歌迷的心目中,
她的演唱会应该是高雅、有气质、充满情境的。”
双钢琴的设计令人吃惊
记者:你所导演的齐豫台北演唱会与香港版有何差别?
郭子:整个风格非常不同。齐豫对香港的意义和对台北的不一样,香港倾向商业,颜色华丽;而齐豫之于台湾来说,更多是民歌时期印象,她和李泰祥的合作,在流行音乐界的地位她是比较崇高的。所以,台北演唱会我们就朝这样的方向走:就是怎样拉回到当时我们所认识的齐豫和她在我们心中的位置,加入了很多音乐的部分,比如百人合唱团、双钢琴等等。北京演唱会的风格跟台北接近,只是在舞蹈、灯光、视觉等方面做了相应调整。
记者:你在设计齐豫演唱会的思路主线是怎样的?
郭子:我把她的作品全部打散,设计成几个段落:像《传说的开始》、《船歌》从远方传来,进入她的音乐世界;接下来是《流浪与真实》,在她的情歌里很多是流浪和错位的情绪,在这部分里集合呈现;之后是《回忆里的情深》,我把她适合双钢琴表现的歌集中在里面;《乘着民歌的翅膀》是民歌组曲环节,这一节是她自己的民歌作品和当时非常经典的民歌,像《小茉莉》、《秋蝉》等,而音乐编法全部采用三重唱,即齐豫和两位女和声;最后一段是《回瞻与展望》,表现她目前和期望的音乐状态,包括她现在的佛歌会放在这部分。
记者:北京的设计什么是你自己最得意的?
郭子:双钢琴吧,在台北的时候很多人惊奇,人家升降台是升歌手,没想到我们会让两架钢琴升到两层楼那么高,在视觉上非常突出。另外,这次的舞蹈是用现代舞来表现,跟齐豫歌的风格很搭配,其他演唱会很少见。
齐豫只穿拖鞋让导演犯难
记者:怎样认识齐豫的?
郭子:最初我们是同公司的歌手(滚石),后来在《骆驼·飞鸟·鱼》专辑中帮她写过两首歌,一首是主打歌《哭泣的骆驼》,一首是纪念林觉民的《觉》。不过我们真正的渊源可以追溯到更早,我一直是她的歌迷,大学准备报考国立艺术学院时,表演考试的部分我就是用齐姐的那首《去吧去吧》做伴奏跳现代舞,考中了(笑)。所以后来同公司,我的心情是非常崇敬的,看她香港红馆演唱会时我刚好做完刘若英个唱,心里还想“没机会给我的偶像做(演唱会)”,哪知道机缘巧合,一年后她就找到我帮她做,那时才开始比较密切的接触。
记者:“密切接触”后觉得齐豫是怎样的人,和你心目中奉为偶像的那个形象一致吗?
郭子:以往认识齐豫都是通过她的声音,感觉像天籁、天使;可接触她之后呢,感觉她的性格不太像天使(笑),比较粗线条,但人真的很好,所以我觉得她的心地像天使,做事比较像个爽快又很会照顾人的大婶(笑)。
记者:你和齐豫的合作顺利吗?
郭子:我们俩刚好都是天平座,性格蛮合的。她非常尊重导演。我是学戏剧出身,所以设计里面的台词、走位必须事先排练好,而别的演唱会这方面就比较随意,齐姐非常配合。
记者:工作中,齐豫留给你印象最深的一件事是什么?
郭子:哈,齐姐什么都好,只有一件事是谁也说不动她的,就是只穿拖鞋,她说你让我怎样都可以,就是不要让我穿高跟鞋或者其他什么鞋。刚开始对她这个习惯很奇怪,以前从来没注意到,原来她永远都是穿拖鞋的,各式各样。起初我也试过劝她,诸如我们一定会做得很舒服,也是平底的之类,她总说不要。后来,我们只能迁就,在鞋子和衣服的颜色搭配上尽量让人看不出来,或者镶钻什么的弄得很漂亮,不会让观众觉得好像忘记换鞋子了一样(笑)。
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作者:杨文杰
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