点击此处查看其它图片摄/本报记者崔峻
郭子，台湾音乐人，著名戏剧出品人，而他现在最知名的身份是炙手可热的大型演唱会导演，刘若英、张信哲、张清芳等歌手的个唱均出自他之手。他摒弃了流行演唱会一味视觉轰炸而造成的“审美疲劳”，而以舞台剧式的风格、情节化的设计独树一帜。继成功地为齐豫制作台北演唱会之后，郭子获邀再度操刀12月3日首都体育馆举行的“齐家欢·2004齐豫北京演唱会”。日前，他在北京接受记者采访时，透露了许多不为人知的细节。郭子说，“齐豫也是我的偶像，在一个歌迷的心目中，
她的演唱会应该是高雅、有气质、充满情境的。”
双钢琴的设计令人吃惊
记者：你所导演的齐豫台北演唱会与香港版有何差别？
郭子：整个风格非常不同。齐豫对香港的意义和对台北的不一样，香港倾向商业，颜色华丽；而齐豫之于台湾来说，更多是民歌时期印象，她和李泰祥的合作，在流行音乐界的地位她是比较崇高的。所以，台北演唱会我们就朝这样的方向走：就是怎样拉回到当时我们所认识的齐豫和她在我们心中的位置，加入了很多音乐的部分，比如百人合唱团、双钢琴等等。北京演唱会的风格跟台北接近，只是在舞蹈、灯光、视觉等方面做了相应调整。
记者：你在设计齐豫演唱会的思路主线是怎样的？
郭子：我把她的作品全部打散，设计成几个段落：像《传说的开始》、《船歌》从远方传来，进入她的音乐世界；接下来是《流浪与真实》，在她的情歌里很多是流浪和错位的情绪，在这部分里集合呈现；之后是《回忆里的情深》，我把她适合双钢琴表现的歌集中在里面；《乘着民歌的翅膀》是民歌组曲环节，这一节是她自己的民歌作品和当时非常经典的民歌，像《小茉莉》、《秋蝉》等，而音乐编法全部采用三重唱，即齐豫和两位女和声；最后一段是《回瞻与展望》，表现她目前和期望的音乐状态，包括她现在的佛歌会放在这部分。
记者：北京的设计什么是你自己最得意的？
郭子：双钢琴吧，在台北的时候很多人惊奇，人家升降台是升歌手，没想到我们会让两架钢琴升到两层楼那么高，在视觉上非常突出。另外，这次的舞蹈是用现代舞来表现，跟齐豫歌的风格很搭配，其他演唱会很少见。
齐豫只穿拖鞋让导演犯难
记者：怎样认识齐豫的？
郭子：最初我们是同公司的歌手(滚石)，后来在《骆驼·飞鸟·鱼》专辑中帮她写过两首歌，一首是主打歌《哭泣的骆驼》，一首是纪念林觉民的《觉》。不过我们真正的渊源可以追溯到更早，我一直是她的歌迷，大学准备报考国立艺术学院时，表演考试的部分我就是用齐姐的那首《去吧去吧》做伴奏跳现代舞，考中了(笑)。所以后来同公司，我的心情是非常崇敬的，看她香港红馆演唱会时我刚好做完刘若英个唱，心里还想“没机会给我的偶像做(演唱会)”，哪知道机缘巧合，一年后她就找到我帮她做，那时才开始比较密切的接触。
记者：“密切接触”后觉得齐豫是怎样的人，和你心目中奉为偶像的那个形象一致吗？
郭子：以往认识齐豫都是通过她的声音，感觉像天籁、天使；可接触她之后呢，感觉她的性格不太像天使(笑)，比较粗线条，但人真的很好，所以我觉得她的心地像天使，做事比较像个爽快又很会照顾人的大婶(笑)。
记者：你和齐豫的合作顺利吗？
郭子：我们俩刚好都是天平座，性格蛮合的。她非常尊重导演。我是学戏剧出身，所以设计里面的台词、走位必须事先排练好，而别的演唱会这方面就比较随意，齐姐非常配合。
记者：工作中，齐豫留给你印象最深的一件事是什么？
郭子：哈，齐姐什么都好，只有一件事是谁也说不动她的，就是只穿拖鞋，她说你让我怎样都可以，就是不要让我穿高跟鞋或者其他什么鞋。刚开始对她这个习惯很奇怪，以前从来没注意到，原来她永远都是穿拖鞋的，各式各样。起初我也试过劝她，诸如我们一定会做得很舒服，也是平底的之类，她总说不要。后来，我们只能迁就，在鞋子和衣服的颜色搭配上尽量让人看不出来，或者镶钻什么的弄得很漂亮，不会让观众觉得好像忘记换鞋子了一样(笑)。
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作者：杨文杰
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