听袁泉说话，犹如是温柔耳语，在她气韵优雅的谈吐间，吐露的是经过深邃咀嚼的思维之“泉”，怪不得她带给观众的，永远是一种仙气十足的印象。不过，为了话剧《活着》里家珍这个角色，袁泉却要努力降低这股“仙气”。话剧《活着》于前日在中山启动广东巡演。演出前，导演孟京辉携主演黄渤、袁泉与媒体畅聊演出感受。黄渤认为演完《活着》自己终于上档次了。而袁泉则赞黄渤是一个奇葩式的演员，自己非常愿意为黄渤当绿叶。话剧《活着》将于11月2日~4日在广州友谊剧院上演。专题撰文 信息时报记者 谢奕娟

　　谈《活着》 为角色刻意降低“仙气”

　　信息时报：之前对《活着》了解吗？当了妈妈以后，对《活着》会不会有了新的认识？

　　袁泉：中学时就看过这本书，原来没想过这本书跟自己会有联系。第一次导演跟我提这部戏的时候，刚刚生完孩子半年，可能因为刚当上妈妈，觉得对家珍这个角色的距离近了一点，到真正开始排练时，又把原著翻出来重新读。原来当自己有了一些人生经历，为人妻为人母以后，再看到别人的苦难时，会觉得作为一个女人，不管在什么时代背景下这种担当、执着和付出的美德，可能有一些无奈，但却是一份责任，一份顺其自然的责任。

　　信息时报：所以《活着》离我们的生活并不远？

　　袁泉：看似另一个时代的事情，但其实对于现实生活是有很多启迪的。我觉得在《活着》里每个人都生活得很有耐心，与命运为友。《活着》让我看到了耐心和担当，现在大家都在求速度，求信息更通畅，求交流得更透彻，但可能跟我几年前出的一张唱片《孤独的花朵》一样，其实越是渴望沟通，越是把话全说出去的时候，越无法真正说明白自己想表达的意思。所以反而在《活着》当中，看到他们的生活状态：那种言语不多、承认当下、安于当下的生活，然后从生活中这些很不容易的沙砾里，去寻找那种珍贵的东西来感动自己。

　　信息时报：你一向给人的感觉“仙气”很足，是刻意保持了一种距离？

　　袁泉：刚才孟导还在调侃说：“小袁的成功就在于她有距离感。很多人也没看过你的话剧，但是大家概念里就会说，这是一个好演员。但看过没有？没看过。”我觉得保持距离是一个本能的反应，可能我本人来说也比较喜欢安静这一面。因为在这个圈子里，所有的活动都是群体性的，够闹的了，所以除了工作之外，希望自己的生活比较简单，享受自己的生活就足够了。

　　信息时报：这次演家珍，有没有刻意把自己的“仙气”降低？

　　袁泉：有做这种尝试，但每一个演员都以她特定的质感存在，并不是说我演了家珍，我就彻底地扎到泥里去了。我也在寻找我跟家珍之间相通的东西，比如说家珍她是受过教育的，她是城里的小姐，不是从开始就在村里干农活长大的。所以有时候我也从自己的生活来考虑，她如何能平衡掌握自己这一辈子，安安稳稳地跟福贵过日子，那一定是有她独立的心灵小空间，她需要在那个空间里自我消化，然后再出来贡献给这个家庭，所以戏里可能也会看到她相对独立的状态。

　　信息时报：《活着》的重点在福贵身上，你会否觉得吃亏？

　　袁泉：福贵本身就是小说的讲述者，这部戏也是以他为重点的，强烈的戏剧冲突确实以他的讲述来穿针引线。从一开始我就说，家珍是一个陪伴者，这个陪伴者不一定有最夺目的光彩，但少了她也不行，就像是一片绿叶，我非常愿意。黄渤是这部戏的灵魂，他在导演的拿捏下完全树立在舞台上，由他撑起这部戏。他的幽默、他的那种生命状态的昂扬，带给了福贵这个角色很多特质。黄渤天生对于语言、肢体、节奏的把握能力很强，他才是一个奇葩式的演员。

　　谈话剧 不同阶段“邂逅”不同角色

　　信息时报：出道以来演绎过《狂飙》、《琥珀》、《简爱》、《暗恋桃花源》、《活着》那么多的话剧，下来还有田沁鑫的《青蛇》，你觉得哪个角色最接近你的内心？

　　袁泉：其实每个角色都是在我某个人生阶段与我内心最接近的。像《琥珀》，我曾经跟导演说过，《琥珀》我可能演不了的，我已经不在小优的状态里，但当年我觉得我是她。《简爱》对我来说是一个引导，每个人生活当中都会遭遇各种各样的问题，每一次复排，我都会从中得到很多的正能量，让我对原则、自尊、自己的信仰有所感悟，觉得可以放弃一些东西，遵从一些东西。至于《青蛇》，白蛇从妖变成人，应该也是理想和现实的碰撞，而她最后选择了理想。虽然现在还没有进入排练，但我挺期待。

　　信息时报：你在表演上也有理想与现实的冲突吗？

　　袁泉：我还蛮幸运的，在我二十五六岁时有《琥珀》、《暗恋桃花源》，到我三十岁有《简爱》，到我生完孩子出来了有《活着》，未来还会有很多很多的角色，这些戏就已经让我觉得非常难得。我也会期待，会有更好的角色，与命运为伴。

　　信息时报：什么是更好的角色？

　　袁泉：更好的角色，也许会在我的人生阅历、经历更丰富以后，可能到中老年的时候，会遇到一个可以把我的这些经历都归拢起来的角色。

　　谈孩子 不想把她养成“金娃娃”

　　信息时报[微博]：这几年为了家庭你好像都处于半隐退状态？

　　袁泉：因为生女儿以后，今年才开始正式出来工作。从2009年到现在这三四年，就是非常完整地体验了孕育一个生命，到她降临，看着她慢慢一天天变化，到现在她会跟我非常好交流的过程，现在觉得她开始建立一个独立的小世界，我自己可以稍稍放一点精力出来，有自己的工作。

　　信息时报：孩子的降临给你带来哪些新的感悟？

　　袁泉：生活的重心会很大的转移，这是没办法避免的。一个生命的降生，真的是一个很神圣的过程，同时又是极度的自然和平凡的。所以你既要把它看得很神圣，又有把它看得很平常。

　　信息时报：会不会加倍努力挣奶粉钱？

　　袁泉：没有，其实工作的机会都是顺其自然而来的。因为我们并不想把孩子养成一个“金娃娃”，没有说为了她必须增加很大的工作量。不过今年的工作安排确实挺满的，从3月份的电影、话剧《简爱》的复排、《活着》的演出、到接着电影的上映，再到新话剧《青蛇》的排练演出，今年比我出道以来哪一年都忙，但是能碰到心动的角色是没有办法的。《青蛇》是在《活着》之前定的，但是《活着》来了，你能说你太累了，所以不去演吗？工作量的增加其实不是因为经济上的，因为演话剧其实赚不了钱，只是特别遵从自己内心的选择。

　　信息时报：为了孩子，你和夏雨[微博]在工作安排上会特别错开吗？

　　袁泉：今年可能是我特别忙的一年，小夏前两年一直特别忙，今年春天拍过戏以后就一直待在家里，所以两个人确实是有这种分工。

　　信息时报：孩子有没继承你们俩的演艺天分？

　　袁泉：还好，其实我带她到过一次排练场，她会很安静地坐在台下看戏。当时在排《简爱》，然后简晕倒，圣约翰把她抱到床上的时候，小孩就在下面很慌张说(学着孩子的语调)：“妈妈！”她不知道我怎么了，信以为真了。然后她爸爸就会在旁边跟她说：“妈妈和叔叔在表演。”她特别认真地看着，舞台上有人笑的时候，她也跟着笑。但其实她现在还太小了，她什么都爱，喜欢画画、喜欢唱歌、喜欢玩、喜欢撒欢地跑，还喜欢爬高爬低，平衡感特别强，我想父母的基因肯定是有的，但不管怎样，未来都希望她平安、健康，然后，快乐是要自个儿去寻找的。

　　信息时报：孩子更黏着你还是夏雨？

　　袁泉：都不黏。因为我们经常要出差。在家时可能你打电话的时候，她就蹭过来，坐在那儿，特安静，她也知道妈妈在谈工作，非常懂事的一个孩子。当你要出差的时候，她会很懂事的知道你要工作，回来的时候她会很高兴地紧紧抱住你。

　　信息时报：在外面会特别想孩子吗？

　　袁泉：会特别想，但想的时候我也告诉自己，这也是难得的享受独立空间的机会，所以不会出来工作惦记孩子，回到家又想着工作。出来工作就享受工作，回到家就享受亲情。

　　孟京辉[微博]：把黄渤[微博]袁泉[微博]凑一块我都想笑

　　谈到《活着》，导演孟京辉认为这不是农村戏，也不是历史戏，而是一部特别简单的关于男主人公福贵的心灵历史，“它不是我们从小学中学课本学到的历史，是一部心灵的历史。中国当代文学里，赋予一个人心灵的历史的作品不多，《活着》算是一个特别重要的作品。”他坦言，自己特别欣赏余华的作品，对于中国当代文学也特别有信心。虽然在莫言获诺贝尔文学奖前，自己并不知道他，“不过我去年在一个讲座上就预言两年或者四年以后，肯定中国会得诺贝尔文学奖。”

　　而《活着》虽然有强大的原著，以及张艺谋的获奖电影等珠玉在前，但孟京辉豪言说：“前面这些作品都挺好的，但我本能地觉得我更牛逼，事实证明好像也是这样的话，就对了。我觉得我有这个能耐，有更不一样的解释，更扎实的一些想法，更天马行空的一些做法，所以我也没怕。在排戏时也没有进行过这些比较。舞台本身更随意，不像有些传播媒体那么有局限。舞台还可以随时自由改动，它像一棵树一样在成长，所以舞台本身就具备了这种可能性。”

　　演员的选择也是一个令人好奇的问题，孟京辉坦言：“大家看到我找的两个演员，肯定会觉得奇怪，黄渤和袁泉的气质单看就太不接近了，怎么会被凑在一起呢？当我一想到这两个人时，我自己都想笑，我觉得这太怪了，他们俩怎么给凑一块了？但可能就因为这样产生一种张力、一种能量，核一样的在舞台上爆炸。事实证明，这个选择是妙手偶得，同时也是志在必得，他们俩在一起的感觉是对的。”

　　黄渤：演《活着》让自己终于上了档次

　　听到自己要和袁泉一起演话剧，黄渤倒没觉得有什么奇怪：“人对自己的认识永远会比别人对自己的认识提前一步。一开始导演找到我，我觉得整个班底，包括孟导、袁泉，比较能够满足我对舞台创作的各种条件，没有理由不做。”不过，黄渤也坦言，自己确实是被“骗”进《活着》剧组的：“这不怨孟导，只怨我之前对孟导不够了解。听到他说：‘哎哟，渤，你这大夏天的，七八月份，舒舒服服呆在剧场里边，弄杯茶一喝，咱们来聊聊艺术，聊聊人物，聊高兴了下去溜一圈，回来再聊，再走走回家睡觉了，哪用你这深山老林、蚊叮虫咬又太阳晒的。’但事实好像不是这么回事啊！”

　　事实是，排练过程中就把黄渤折腾得够呛，第一次联排长达5个小时，很多辛苦排出来段落又被导演狠狠砍掉，最后呈现在舞台上3小时的演出。“我们首演的时候，经常跟我合作的一个摄影师就纳闷，说你电影里演得那么累，怎么演个话剧还是那么累呀！但这不是问题的关键，只要你觉得是值得的，你兴趣盎然地去做一件事，你就会觉得，还好，体力上跟精力上的付出，会变成一件特别愉悦的事情。”

　　黄渤坦言，演《活着》的收获是让他“终于上档次了”。“它跟以往我个人的那些创作不一样，好多经验不管用了。导演给我的是以前从未闻到过的一些新鲜空气，新的养分，重新把它吸收进来。一开始可能不是那么适应，但慢慢就进入状态。包括跟袁泉搭档，她给予的帮助也特别大。”黄渤做了一个有趣的比喻：“上学，还有平时我们看碟看资料，像是在吃饭；然后影视剧创作，有点像在吐，体内就这点东西，不断在往外掏。但话剧，对我来说，有点像反刍，因为跟影视剧不太一样，你可以不断琢磨、推敲，可以深一点浅一点，多一点少一点，是一个不断历练的过程。所以隔一段时间回到舞台上来是一件特别好的事情。”