李烈：台湾这样的状况比较少。《富春山居图》已经在台湾引起讨论了。这个片子我觉得很有趣的一点，到后来很多人就是因为大家讨论太多了，哇，那我非看不可，因为我要看大家为什么讨论成这个样子，很多人是冲着这一点要看那个片子的。另外有一种人，就是有看过的人，在网络上面反映，当做喜剧片在看，说从头笑到尾，因为觉得整个片子很荒谬、很好笑。我不知道是不是在大陆也因为这样的状况，是因为大家讨论太多了，变成一个流行，你不看这个片子，就跟不上这个讨论了。

　　王中磊：我觉得这其实是中国电影一个特别有利的方面，因为现在的观众，他的接纳性特别的强，而且看电影，他的消费，消费的方向和一些成熟的电影市场有一些区别，现在大家在消费话题。就是花三十块钱，或者一张电影票，希望有一个持续性的消费，三十块钱两小时之后会有一周的时间继续再消费这个，这是很有趣的，才会延续到《富春山居图》这样在电影本身的口碑上面，到了极大的聊的高度上面，会在电影之外产生很多效果。

　　前一段比较成功的，赵薇的电影，徐峥的电影，包括《中国合伙人》，包括《北京遇上西雅图》，其实都是很大的一个话题的延续，观众觉得值了，花这么多钱还可以聊一个星期甚至更长的时间，有疗伤的作用，怀旧的作用，这是现在中国电影非常特殊的一个阶段，特别有意思。美国大片给很多中国的影片的票房压下去，但也保持了一个基本的层面。就是说现在的观众消费中，在中国引进的美国片有一个想象力，就是说一定是一个硬件够，非常好的影院电影，看看自己本土的电影会有非常多的文化参与，非常多的话题参与。我觉得这是一个非常有利的市场，大家充分利用这个，但不要烂用，不要一窝蜂的用一种话题去讲话。

　　刚才江老板那个话，似乎是嘎纳那一顿午餐的延续，也在提醒我们这些在投资一些大电影的公司要谨慎，我觉得谨慎并不是说你别花钱了，而是你这个钱花了以后，拍大电影要注意什么。其实观众可以透过很多方式感受到电影在电影院的震撼。看中国大电影的时候，除了看到震撼之外，还是需要看到文化参与。不管你是什么类型，古装片、动作片、喜剧、现代的警匪片或者什么，你最好给他一些他的文化参与感，因为新的90后的观众已经成为消费主流，他们不满足于跟他们有距离感的东西，这个我们会注意。

　　何平：Philip  Lee在美国比较了解，最近这几年又在欧洲，比如说负口碑，负评价对于一部影片，这么多的，观众会有这种心理，说一定要去看吗？

　　Philip  Lee：在国外是不会看的。

　　何平：但为什么在中国会有这个现象？你觉得？

　　Philip  Lee：其实中磊说的，我觉得真的是这个情况，大家聊一下，消费一下，我认同中磊的看法，只是我没有想过。

　　李烈：当变成一个共同话题的时候，因为如果没有看这个片子的时候，没有办法参与那个话题，就是中磊刚刚讲的那个东西。

　　王中磊：我觉得这也不代表中国观众一直是这样的，这可能真的是一个特例，别今天论坛完了以后很多制片人也说要拍《富春》什么的，不是这个意思。这是一个暂时的现象。在美国，像观众看电影，相信公正的影评人，或者有权威的影评人，还有相信自己的理解，这个之后就会马上在市场上面反映出来。

　　还有我讲的中低成本的事，他们拍完了中小成本之后，再找他们拍其实已经不会是中小成本了，因为他们里面的演员都变成了大演员，导演变成了大导演，也需要电影更完美。所以就是说，其实我们就是想拍中小成本，先别找他们，先找别人，但这是一个电影正常的现象。

　　覃宏：其实还有一点，我觉得主要是中国电影终端的发展，三四线城市产生了大量的五星级影院，现在有一个观影的热情。还有相对空档期，影院来说，没有道理不排成一个30%的排片的比率。从观众来说，第一天产生了高票房的时候，对于影院来说有信心的，我不可能第二天马上降到10%的排片，还是基于整个终端的发展，观众的热情。还有一些观众并不是在微博、新媒体上面了解信息的，很随机性的，正好选择影片的时候，有大制作的，排片那么好，很自然的选择。《富春》，头四天，假期，票房非常高，到了第五天就下来了。前期最重要的，终端的发展，带来中国大陆观影人群的增长，档期里面脱颖而出的营销和脱颖而出的关注度，所以观众看你的影片。

　　王中磊：你刚才说得非常好，其实说票房好，我观察了一下，到昨天是2.61亿，20日就会有新的话题的电影，新的所谓的院线电影进入了，《波尔神探》(音)、好莱坞的《超人》，一下子会把院线比例做调整。如果我们做发行的人，如果按照正常曲线图规律来说，头一天取得五千万以上票房的电影，最终的票房应该在八个亿左右，五个亿到八个亿左右。今年所有卖过超过五个亿的票房，第一天都差不多在四千万左右，四千万左右，就卖到七个亿，八个亿。以《富春山居图》起片的这个，应该是五个亿到八个亿的电影，我们看一下，如果最终票房是这个数字，就证明是非常成功的商业电影。但后面没有，就是很多特殊性造成的。

　　何平：讲得特别好。我们也知道，大家会觉得《富春山居图》前面卖得这么好，我们知道这个成本是很大的，后面的宣传也花了很多钱。但如果说，像江老板的《北京遇上西雅图》第一天票房大概两千多万，逐渐增加，最后将近六个亿。《中国合伙人》头一天也两千多万，现在已经是五亿两千多了。

　　确实这些事情，我们刚才讨论的这些事情说明了一个问题，也希望在场的媒体朋友们要有点重视一下，实际上我们的电影消费市场并不是一个很理性的市场，也就是说中国的电影消费市场还没有完全成熟。我看到很多媒体说中国电影现在的市场很成熟了，开始很好的往前走了，其实不是。从Philip  Lee的介绍讲，在国外根本不可能，一个口碑这么差的电影还有人上电影院。小磊也举了一个例子，威尔斯密斯(音)，这么有号召力的演员、制片人，片子不行，口碑差，也立刻死掉。通过这些成熟市场的经验和理性市场的经验，跟我们国内电影市场的消费来做一个经验的比较的话，那证明我们的市场缺乏成熟度，缺乏理性，我们的观众缺乏理性。当然中国电影慢慢发展，逐渐会发展得越来越成熟。

　　我们谈了这么多话题，我们总是要想说，对于未来，明年、后年，我们可能会有更多的大的制作要出来，听说有一些已经有安排了，一听那个数字都很大，姜文导演的，包括冯小刚[微博]导演的，当然还有很多很多，明年可能会有一些跟风的中小成本的电影制作，今年都说中小成本的制作可以杀出黑马，大家都买黑马。听说有一家公司一口气投了十部，没有剧本，就从电视剧，发得不错的电视剧，弄一帮人改两千万左右的电影剧本，赶紧上。当然，这都属于不成熟的制片人，演员改导演，很好，这个喜剧让那个演员。演员不愿意当导演，不停的说服他，说他们当导演都成功了，你为什么呢？你可以当导演、主演。我觉得我们台上坐的是职业制片人，不会犯这样的错误。但需要提醒那些刚刚进入这个行业，或者想马上有成就感的这些新的制片人，新的制片人现在很有钱，一定要记住这个。现在新的进入这个行业的制片人，都很有钱。

　　老江，你再给他们点点，说要小心。

　　江志强：我说小心，是大的制作。因为怎么说呢？中国有一个很出名的导演跟我说过，他跟我说，最重要的是每次拍完了电影之后问我，老板有没有赚钱。他很关心老板有没有赚钱。他说因为我经过一个时间，真的很难找老板，作为导演找不到老板是很痛苦的过程，所以我一定要想办法让老板赚钱，我才可以继续拍电影。其实他讲的就是一个商业的，拍电影，大部分像一个商业活动。老板不可能每天赔钱的，这个不相信。作为投资人，永远都希望是能够赚钱的。你刚刚说这个老板投十部，说是投十部，我估计投完了第一部就不会再投第二部了。

　　何平：他们有钱，同时上，不等第一部发行，第二部快拍完了。

　　王中磊：找十个演员导？

　　何平：十个项目，其中很多让演员改行，非逼着人家改行当导演的。

　　王中磊：这个行为有一点像赌马，每一个是两千万。

　　何平：有一点百家乐。

　　江志强：我觉得全世界很多地方都有这一类的老板，觉得电影这个行业很风光，都愿意投这个钱。我觉得，具体的，这些人没有办法，你也没有防止他们。最重要的是，真的长期在这个行业里面。我觉得这些人做什么不重要，重要的是，对这个行业有坚持、有想法、有未来的人坚持自己的信念就可以了。我们只有坚持自己的路就可以了。

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