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姜文
灿烂的阳光打在姜文脸上，一身黑恤衫的他轻松地与记者聊天，那个下午，他一脸亲切的笑容，一点不能想像将是《天地英雄》里的逃犯，将是《英雄》里的秦始皇，也不是《寻枪》里那个失魂落魄的警察……可惜他说不爱看自己的电影。也因此少了很多接受恭维的机会。
有记者告诉姜文，”有人说没有谁比你更爱电影”。姜文只是一笑置之。按他的观点，每个人说话都有自己的立场，背景。说那话的人也有他的背景__姜武是他弟。但我们却不会因此怀疑姜文对电影的热爱。虽然他的《鬼子来了》还不能在国内公映，虽然许多媒体还不能对他高调宣传，但他说了，他拍电影不为别的，只因为___好这个。
关于《卧虎藏龙》记者：我在网上看到一篇采访你的文章说，你认为《卧虎藏龙》是中国十几年前的东西，可是到现在才被西方人接受，你怎么评价这部影片？
姜：我是说美国人接受程度比中国人程度慢。我想提醒大家的是，一部影片有个好的票房成绩，但不要忽视了另外一支专业队伍，那就是在美国有很强能力的发行队伍。他们每年都有他们的杰作，像《女佣布莱尔》这样的片子，用几万元拍的，结果成了美国电影市场的一个奇迹。《卧》片也有这么一批人，我们往往忽视了这帮人对电影推动发行和市场上的作用，而这支队伍在我们的市场是不大有的，我理解电影是通过不同的人才组合起来的一部机器，每个人只是上面的一个零件，如果仅从发行结果回过头来谈一部影片就缺了中间几个环节，所以我会说他们比我们接受晚一些，因为有人说为何这片在中国票房不好，在美国好呢，那是因为你看多了呗，他们看得少，我并不是在批评这部影片。这部影片没什么可批评的。
记者：你认为《卧虎藏龙》的成功有哪些是可以供中国导演学习的？
姜：这不是导演的问题。导演是在厨房里工作，就像说我是一厨子，只管做菜，至于谁把这盘菜端出去，哪个小姐长得好看，用什么招待语，那是发行的事。我炒出来，我端不出去，客人不买我的菜，那是资本主义市场的体系问题。现在要把那个体系研究透，再谈厨房的问题，其实有些问题不在厨房。
关于《天地英雄》记：你这次在《天地英雄》里演的秦始皇和以前《刺秦》《秦颂》里的秦始皇有什么区别？
姜：任何一个作品里的秦始皇都不同。肯定要不一样的。现在人们要说的事和秦始皇没什么关系，只是借秦始皇说点他想说的事。
记者：你在《天地英雄》里会不会更多灌输一些自己的想法？
姜：有人说《寻枪》怎么有点像你的东西，我说我主演的任何影片都有我自己的东西，许多人说没有白兰度就没有《教父》，我说《阳光灿烂的日子》没有夏雨、宁静，就不是现在的《阳光灿烂的日子》，我不是说非要拔高他们，而是有段时间以来，我们的媒体、记者、谈电影的人都忽略了一个问题，刚刚懂得电影是导演的作品，你看以前《地道战》《平原游击队》，你们还记得谁是导演吗。那不兴知道！但其实作品也不完全是导演的，并不意味着这里没有别人的血汗，就像你是母亲，他是父亲，孩子长出来像爸，这没错。说有些电影像主演的风格，像爸，没错，主演和导演就是爹和妈的关系。爹可能生出来就走了，但妈妈要怀胎十月，要精心抚养。
关于《寻枪》记者：我近日看了《寻枪》的初剪样片，你能评价一下自己在里面的表演吗？
姜：我不能评价，我其实不大爱看自己的片子。对电影来说，要最后剪接完成才能去评价它，因为初剪的片与完成片很多时候完全不一样。我只能说我在剪辑前看到的是一些令人兴奋的样带，现在正在剪辑中，我不便于去评价，只希望导演和剪接师通过后期制作使作品比素材更高一层。
记者：请问你在《寻枪》中担任监制一职，是出于对新导演不放心还是自己特别希望参与影片的幕后制作？
姜：这部片子有一部分是中影集团的投资，那么他们有一个规矩，就是对他们对认为可培养的年轻导演在拍第一部戏时都设个监制，比如路学长在拍《钢铁是这样炼成的》时监制就是田壮壮，以前张艺谋拍《大红灯笼》时侯孝贤也做过监制，大家可能没注意过字幕而已，何平做了这么多年导演，这次仍有个监制。这可能是制片人在投了很多钱后希望在拍摄现场有个制衡的关系，一般会委派一些有经验的人来做。国外不仅是第一次做导演的才有监制，拍了几部片也可能还有监制，可能是为了防止导演独断专行吧。
记：我之前采访过《寻枪》的导演陆川，他说按他的想法这个片子应该是艺术片，写一个人寻找信念的过程，但从初剪的影片来看，我认为它更像一个娱乐片……
姜：你有没看过《罗生门》？每个人不要太相信他谈他自己，包括我在内。我不是说他不真诚，而是说每个人说话都有他自己的原因、背景和现场情况，包括你们每个人。这是正常的。当时他那么说，现在你看了却是这种感觉，这完全没有矛盾。我从我自己看片的情况，认为与初衷没有什么违背的地方。
作为导演记者：你目前在中国应算得上一流的演员，那么你对自己作为导演怎么评价，也能算一流吗？
姜：我就拍了一部半片子，还是别评价自己吧，人还是贵有自知之名好。
记者：现在中国电影市场这么不景气，你为什么还这么执着于这块土地？
姜：我导电影演电影，不是看市场，只是我好这个。
记者：你觉得自己在导演方面的风格受哪位国际导演影响较大?姜：我受所有人的影响，包括你。我们有些导演拍片时总没自信，爱学别人，学大师的优点，用我们摄像师的话来说，大师的优点剪接在一起，就是一堆垃圾。
记者：我记得你在接受采访时曾经反感人家用”进军好莱坞”这个词，为什么？
姜：现在很多话是把根基都拔掉，光剩叶了，没法说。如果你光说”进军好莱坞”我就有点搞不懂，人家也是一个国家的电影，为何就偏要向人家进军，这算什么事？好莱坞是美国电影工业的一个基地，它大量地生产商业影片，吸收全世界人才，从这方面或人才得到更多的施展来说，很多人愿意到那去做一做尝试尝试，我们看到很多人去了，同时也看到很多人去了又回来了，而这个在中国才开始，。虽然好莱坞是有一定国际性的，但它毕竟是美国电影基地，为什么有人回去了？我们会简单地说”混不下去了”，其实不是那样，因为那不是他们应该去的地方，像意大利的导演他们就回去了，他们觉得意大利更舒服更容易拍他们想拍的电影，但也有留下的，留下的人想拍的电影、风格、能力都必须适合好莱坞地区，回去了的导演不是不能再拍，也做了很大的贡献。还有一些从来没去过好莱坞的大师级导演比如伯格曼、黑泽明呀，所以我的想法是，有多少种人就有多少种电影，这可能理想了点，没必要非得都去那，更谈不上进军，如果说在那能出大名挣大钱，你觉得这叫进军那就去。但对我来说，电影不是只想出大名、挣大钱，我还想拍我想拍的东西。
记者：你对演戏和导演哪样更感兴趣？
姜：得看什么剧本，这两者都是一种行为，如我有说话的欲望有要表达的东西，我捡起哪个都可以。如果没有这种兴趣和冲动的话，那这两个离我都很远。
记者：中国马上就要入关了，那你对入关后中国的电影前景看好吗？
姜：我觉得有人就有电影，不是电影非要产生，而是人需要它。将来以什么样的方式与人接触是一个问题，但不会没有电影的。可能坏电影会逐渐消亡，而好电影会越来越多吧。
记者：最近王小帅和贾樟柯都在国际上拿了奖，但影片却没法在国内公映，那你认为是目前国内电影市场不好，还是其它因素？
姜：导致今天中国电影市场的问题是很多的，有些原因我不能说，有些可以说。我更愿意说和自己有关系的问题。我愿意先从自己身上找原因。但并不意味着我说导演的问题其它的方面就没有问题，而其它有问题的某些原因，我不能说，说了也没有用，而且会导致更大更多的问题。
记者：票房和奖项都可能是代表一部电影好的标准，你觉得优秀电影的标准是什么？
姜：我个人的电影标准很简单，吸引我的能看完的。这是我非常个人的观点，其实每个人都存在个人的观点，也应该存在一个个人的观点，但可惜的是，我们越来越多的人丧失了个人的观点，而去接受一个现成的观点来看电影，这就导致了现在电影市场的问题。所以我认为理想的情况是，我们每个人都有自己看电影的观点，不管它是否有票房，愿意看很重要。不单是一个个体对电影的态度，可能会渐渐会延伸到一个人对生活对社会的态度。
记者：你觉得中国年轻导演在拍电影时，是应先解决一个娱乐大众的问题，还是个人爱好问题？
姜：这不是一个问题。大众喜欢，票房高，这是电影的标准之一。仅仅是之一。那么有人愿意用自己的艺术追求去拍一部电影，这是另一个标准。假如他愿意为了后一个标准，而放弃前一个标准，而且有制片人愿意出钱支持他，那他没有错。如果说，我口里说着是奔票房而去，上帝是观众，结果出来的是”挂羊头卖狗肉”，那就不对。我相信没有一部电影让所有人都喜欢，只要有一部分或大部分人喜欢就行了，但赢得大部分需要一个代价。
记者：你有没有奥斯卡情结？
姜：对我来说，”情结”这词像一种病。是不是非奥斯卡不可？我原本没这病，现在让大伙说的，没这病不合适了。对我来说，尤其对发行人来说，非常重要。通过奥斯卡能使你有什么提高，也未必。有好多没得过奥斯卡的片子，也不错。这时髦的病，既然又不伤身体，我也愿得一回。但你让我私下里把它当个特别高的追求，没有。因为它就是一个美国的地方奖，当然美国在全世界影响大，但那是另外的问题，但就其本质，和一个国家的地方奖没有区别。但美国也有另外一批人，他们很看重三藩电影节的独立制片奖，你去数那些不错的导演，很多是从那里开始得到承认的。奥斯卡首先看发行，欧洲电影节是不受发行影响。
记者：现在很多中国电影在学习西方，大量引进高科技元素，你认为这种做法对不对，是否应坚持本土特色？
姜：很难用对与不对来说，太笼统了。看什么样电影。电影本身是科技发展的结果，文学美术早就在，是因为有电影这种技术手段，才变成具体的影像。如果在这个科技的基础上，再变成高科技有什么不对呢，得看你用在什么东西上。(南方都市报记者谢晓)
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