他们两个人的眼睛，一下抓住了我。那是两双怎样的眼睛呢？一如既往得温和、沉静，内中却有一种力度，是一种不可抗拒的温柔的内力，令我一下有了要流泪的感觉。
佛缘·我眼中的杨惠珊
中国的古城，向来有着自己的宗教文化，杭州也是如此。各样的宗教中，以佛教最
盛，杭州因此有东南佛国之称。
在杭州，游人最多的，当然还得属灵隐寺。去烧香，也去观光。灵隐寺位于西湖西北面，在飞来峰与北高峰之间的灵隐山麓中，这里千峰竞秀，万壑争流，是江南著名的古刹之一。
灵隐寺主要建筑由天殿、大雄宝殿、药师殿和云林藏室组成。天王殿是寺院的第一重殿，大雄宝殿是寺庙的正殿。
到灵隐首先便见一大照壁，红墙黄字，上书"咫尺西天"。走到此，人不由就要沉静许多。
少年时我去灵隐寺，往往是一路直奔了大雄宝殿而去。
大雄宝殿正中，佛祖释迦牟尼像高踞莲花座之上，妙相庄严，颔首俯视，令人敬畏。我虔诚地点上香，供上。而后跪下去，仰面望着佛祖，心中念念有词，唠叨来唠叨去，就是希望佛祖保佑我的成功。我一拜再拜，迟迟才退出来。
我退到殿门外并不走，而是站在门口不动。通过门上布帘子的一个孔去偷看佛祖的眼睛。从那个小圆孔里望过去，那一双眼睛温和而慈悲，仿佛知晓着人间的一切苦难和隐情。在这样的一双眼睛之下，比之刚才的求佛，少年的心彻底放了下来，忽然间就想要流眼泪。
从那个小孔里偷看佛祖的眼睛，一直是我的秘密，我从没有对旁人说过。
读高中的时候成绩总是不理想，一次考试前，就跑到了灵隐寺去。在佛祖面前拜了拜，希望保佑我能过关。没曾想的时，第二天的考试我竟得了个第一名。我好生奇怪，以我当时的成绩，是无论如何考不出第一名来的呀。于是对佛祖油然而生崇拜和信赖之心，感觉冥冥之中有一种力量在帮助和成全着我。
我想起小的时候，有一年北京歌舞团来杭州招生。我极想考上，考试前就去了灵隐寺。在佛祖前拜呀拜的，很是虔诚。
后来，父亲就带了我去应考。那时节我有着一双细长的腿，这长腿令我感到一丝自信。果然，在门口负责报名的老师一见我，就很是欣喜地说，呦，这个小姑娘的腿蛮长的吗，来报名的小姑娘里就数她的腿长了，准能考上的。
我带着更多的自信走到了考场上。一个长头发的、有着婀娜身姿的女人微笑着迎了上来，这是北京歌舞团来招生的老师。女老师走上前来，用一根皮尺量我的腿长和身长。她很快地轻轻摇了摇头，似乎是略带惋惜。而后她温和地告诉我说，你虽然现在腿很长，但你还没有开始发育，发育之后你的腿就不能算长了。那一刻我紧抿了嘴唇，才使自己的泪没有划到脸上去。
那女老师的声音很好听，一头长长的头发很是飘逸。我虽然落选了，心里也很是难过和失落。但记忆里，却留下了女老师的一份优雅和迷人。
多年以后，我做了演员。一年的冬天，我在河北涿州拍《汉宫飞燕》。拍摄间隙，我忽然看见了一个似曾相识的身影，竟然就是那位当年去杭州招生的女老师。她依旧是一头长发，身姿还是那般婀娜，只是眼角已有了细密的皱纹。女老师带了一群舞蹈学院的女孩子来，是为配合拍摄来跳舞的。她在那里指挥着女孩子们换装、走位，声音依旧那么好听。
我穿着戏站在那里，并没有去招呼她。在她的记忆里，还会有一个长着一双细长腿的杭州小姑娘吗？我久久地暗暗地注视着她，忍不住心生感慨。
去跳舞还是去演戏，我的人生原在早几年前就给出了答案。我那灵隐寺里的一拜，却终究不敌命运的铺排。
难道。人这一生真有命运之说吗？如眼前，在拍摄现场，我是站在这里，还是站在那里，莫非老天早有安排？
命运真是个奇怪的东西。
小的时候去拜佛，我总是向佛祖求这求那的。因为小，想得到的太多，所以贪心。后来随着年龄一天天长起来，我到了佛前，却变得无话可讲，无事想求了。
求佛祖的人永远是这样多，我想他老人家一定很是疲惫，我就不要再过多地烦扰他了。况且，我越来越感觉到，人生的路其实没有哪一段是可以回避的，苦也好，痛也罢，都是人生的必修课。人活在世间，匆匆走过人生之路。一路之上，没有哪段风景可以忽略，没有哪种感受可以节约，一切，惟有心平气和地去承受。
于是在佛祖面前，我每每只是虔诚地供上几支香，而后长久地安静地跪在那里。我望了佛祖的眼睛，心中坦然而平静。那一刻，不知为何，我总有种想流泪的感觉。这种感觉是熟悉的，从少年的我站在灵隐寺的大雄宝殿外，偷看佛祖的眼睛的那一刻，这感觉就有了。
直至见到杨惠珊，我就又有了这种熟悉的感觉。
还是在拍摄《啼笑姻缘》的时候，因为赶戏，每天至少要工作十七八个小时以上。那段时间我感觉身心疲乏之极，一种无奈和失落的情绪常常会不自觉地浮上心头。这时我拿到了一半书，书名是《今生相随》，是一本写杨惠珊和她的先生张毅的书。
杨惠珊是台湾80年代的著名影后，他的先生张毅是台湾很知名的导演，他们的片子《我是这样度过一辈子》的，曾给我留下我极深的印象，我一直很钟爱的。听说后来他们双双离开了影坛，一心走到了一个只有琉璃的世界之中去了。
虽从未曾谋面，杨惠珊和张毅留给我的印象，是和他们的影片的调子一样的，平和、素朴和绝不喧哗。
翻开《今生相随》这本书，首先看到的是张毅做导演时的一张工作照。在拍摄现场，张毅手持了一只大喇叭在喊话，风吹扬起他的头发，很是投入和狂放的一种工作状态。我很喜欢这种工作状态。
而封面上杨惠珊和张毅的合影，则久久地吸引住了我的视线。在我身心极度疲惫，内心很是怅然之时，封面上他们两个人的眼睛，一下抓住了我。
那是两双怎样的眼睛呢？一如既往得温和、沉静，内中却有一种力度，是一种不可抗拒的温柔的内力，令我一下有了要流泪的感觉。
有一天，我就见到了杨惠珊和张毅。
杨惠珊和张毅的琉璃工房在上海新天地开了一家餐厅，叫"透明思考"，门面不大。在新天地众多的风格迥然的餐厅中似乎并不起眼，依然是一如既往得沉着和内敛，一如那些璀璨却并不声张的琉璃。
那一日我去他们的店里喝饮料，朋友把我带上了楼。在那里，我见到了那两双曾让我想流泪的眼睛。杨惠珊和张毅都是一身麻质的玄衣，房间里也是黑色的背景，最简单的黑色映衬着琉璃，很是耐人回味。
两个人都望了我微笑着，张毅稍有几分腼腆。杨惠珊则歪了头，很认真地定定地注视着我，满眼喜悦。停了一下，"啪"一下就把她的大手合到了我的手上，而后很用力地握住了我的手。我的手被握在她那双温暖的大手里，心也像被她握了一下似的，周身暖暖的。
杨惠珊的握手给我留下了很深的印象。这些年里，我也曾跟各式各样的人握手，其中也不乏一些所谓的达官贵人，但那样的握手是不真实的，轻轻一点，总有点礼节之下的敷衍。而杨惠珊的握手却完全不同，她的手和她的心都是要完全给你的，不带一点保留。
中国的历史上，玻璃可以追溯到商周时代的玻璃器皿，战国时的琉璃珠，或是唐朝的酒杯。而今，杨慧珊和张毅在他们的琉璃工房中工作着，洗尽了昔日铅华。青烟散尽之后，打开的炉门里，捧出的是纯净透明的材质。一如《药师琉璃光如来本愿经》里的经文曰："愿我来也，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无暇移。"
我终于明白为什么我看了他们的眼睛，会有要流泪的感觉了。他们与佛是有缘的。
一直以来，每个人背后的故事，都能给我一些特别的感悟。少不更事时自然是懵懵懂懂，而在经历了一些挫折和失败后，心灵的收获就要丰厚和宽广一些。
每个人都是一本读不完的书，杨惠珊和张毅更是如此。
