主持人：谢谢曾老师。接下来我们有请北京师范大学艺术与传媒学院的教授，博士生导师周星，他讲的是《赵宝刚情感剧的艺术表达分析》，大家欢迎！
赵宝刚情感剧的艺术表达分析
周星：谢谢各位。
非常高兴，有这样一个机会，在这么美丽的地方，探讨在中国电视剧中非常有特色的赵宝刚导演的作品。刚才主持人说到我基本的标题，为了节省时间，作为学校的老师，常态的作品研究的基本观点就表述一下，不见得很对，但是是我们习惯的一种东西。从这里开始，大家知道近期在网络上，因为演员和生活中的人，引起了演艺界的情色风波是沸沸扬扬，大众认为是一种揭幕的黑幕事件，作为研究者是看到了更多的意义。
1、就是情感世界，实际上在现实生活中无处不在，而且避之不及。
2、情感的复杂性是可以随时的分析。
3、越是大众的文化社会，越是对情感更多的感知，还有对趣味的无限启发性。
在这里说没有更多的意义，是一个普通的现象，大家可以发现后面的奥秘，这里有一个主题，就是情感。在这样的背景下，对赵宝刚导演艺术的研讨，这更有现实的意义。
在我看到，在情感泛滥的时代，来探讨的确是情感高端的赵宝刚艺术电视剧的现象，大家知道大众剧是通俗剧，走娱乐，走低端的屈就，也是我们理论界经常批判的，我们对赵宝刚导演艺术情感剧的分析，有一个开宗的意义，情感探究的意义。
电视剧作为大众艺术表现形式，生活世界中的理想和希望，好的导演，能否把大众百姓的理想和期待，跟自己的理想世界的期待，内心世界的期望，把这种期望用艺术表现形式来表达出来。
既然说电视剧对于百姓生活的理想期望的体现，这种情感剧更是电视剧不可或缺的内容。情感是人类生活的本质，无论是在俗事中是快乐还是悲伤，情感是最终的本质要求，不管是悲剧性的还是喜剧性，他的家庭和情感世界，都是在情感上获得落脚的。即便是惊险的，人们的心中还是有意义的。人们批评的情感作品，没有什么深刻性，没有什么逻辑推理的现象，放在大众的环境中，哪怕是表现得很清闲，人还是为了情感需要的，电视剧为了情感舒张和慰藉产生的。电视剧都是占有第一份额已经是很清醒的事实，比如说以电视剧见长的安徽台，安徽台凭借电视剧的大卖场，获得了2005年的省级卫视评比的第二名，五家省级电视，很有意思的是，安徽和浙江是唯一的两家投资两亿元做电视剧的，就是看中了平民百姓的。对比的数据来看，在2005年度，这个播出是占了百分之百的份额，占到了35%，越来越传播化了，这是占到了三分之一。我简单的举这个数据，就是情感对于大众的意义。
有了这个前提，下面就具体的谈一下从学校的角度，从学生上课的角度，来看赵宝刚导演的电视剧。
赵宝刚电视剧情感特点“长、大、专”
我们是半个小时的时间，后面的讲述就不具体的分析赵宝刚导演的14个剧作。这样的14个剧作中的多个作品就排除掉了。是一种概念的传播。赵宝刚导演电视剧的基本情感判断就是“长、大、专”，来代表对他的认识。
首先说，赵宝刚电视剧是当代电视剧创造的现象，具备了电视剧品牌的研究对象。有一些重要的特色来确认这种研究的价值，赵宝刚是“长、大、专”，概括一下外在的特点。
1、长，赵宝刚导演比较集中的剧作创造都是比较长的时间，1991年参与渴望电视剧的导播以来，已经是超过了15年，在这个过程中，始终不渝的情感追求不变，这是他的“长”，很多导演是在变化他的东西，追求一种时尚，别人在做的东西，他们也眼红去跟着做，这是非常危险的。
2、大，赵宝刚导演如此大的规模接续的做这种变化，在几十集的作品中，靠这个时间效应来增强他的艺术感染力，这个时间的效应是起到很大作用的。很多人以为是占据了观众，实际上是不断的丢掉了他们在观众中的积累。所以大这个含义，就是相当的集中的，而且是与他的目标规模，是做了十多部基本上都是情感剧，而且是靠时间效应增强艺术感染力。
3、专，赵宝刚导演以如此专著的在现代的背景下，人类情感的律动表现。很多的剧看过之后又忘了，又买了他的七、八个剧重新看了一下，在新的背景下人的情感的律动表现，赵宝刚导演的电视剧在这个特色上也是很具有品牌意义上的。特殊的对象，刚才提到了把电影拿过来了，把研究界，在影视界，除了非常有特点的导演之外，除了张艺谋之外，很多的导演要建这种全能导演的尝试都失败了，比如说无极、夜宴，都是完全忽略了现在的人，试图是看到了市场的兴起，就去拍这个惊悚剧，还有无极、夜宴都是追求外在的表现都忽略了内在的。企图是造就这种全能导演的都是失败了，现在谈到这个作品的时候，尤其是要清醒的把握，内心情感的真实，坚持内在真实的期望，都可以在他的只言片语中得到表现。坚持内在真实的期望和外在的创作影像，我觉得是赵宝刚导演情感电视剧经得住时间考验的要害。
用这样的三个字掂量了对他电视剧的感受。
导演品牌的另外一个认识。在这里就是一个准内型的导演品牌。赵宝刚导演从过把瘾开始，已经具备了他的准内型的意义，就是注重了情感复杂纠葛的表现，第二是把握了两性心理的攻防的描刻，我觉得在两性的心理攻防上是把握得非常好。还有多重的碰撞中情感天平的试探是非常巧妙的。还有第四个，赵宝刚导演是发乎情而止乎善良公平底线，这个对于大众评审是非常重要的。要说到品牌的效应，表现了复杂情感的表现，两性的心理攻防，还有情感天平的试探等等，这些特色都可以标志，他的准内型的意义。
一般意义上的艺术表现只可以重复的商业性的表现，赵宝刚导演的艺术情感剧中可以有这种突出和专著，有各式各样他的探索，这种是他面上的东西，不单单是单纯的类型重复。
他的每一个电视剧创作都有新的内容，但是整体的状态上也有他自身的浪漫追求的情感剧。赵宝刚艺术的独特性，形成了类似于品牌标签的情感剧。这样准内型的品牌意义的标签，情感人物的特色，情感把握的特色，创造了这种赵宝刚导演情感剧的创作。
第二个大的探讨，赵宝刚导演情感剧的特点。人们看到了丰富的创作家的作品是多种多样，我们看成了三个，一个是争执性，第二个是长期性，第三个是复合型。
表现情感并非很多人的专利，并不是说推崇了某一个人，但是电视剧情感的表现有简单的调侃、戏说，和把情感的表现对教化传统的附庸，都造成了这种情感电视剧的差异。赵宝刚电视剧除了表现传统的情感世界和浪漫的情怀，这一点是我非常器重的。一个是真实性，常识性，还有情感的真挚。对人类情感的尊重和赞赏。我觉得对于人类平民情感的尊重和赞赏，这是内在品质的体现。对于电视剧这样的大众艺术来说，它的高下，在很大程度上是超越了很多的剧作，为了情感而深造了作品，这是有区别的。赵宝刚的剧作因为喜欢这种表现，难免是沉迷在这种情感的宣扬中，所以就改变了这种沉迷，成为一种梦幻，都是一种颂扬真情，不忌讳的表现真情。大家知道的贪官的现象，这是现实生活中存在的，他并不忌讳这个东西，还有吸毒等等，这种情感的创作都流淌着这样的东西。这也是支持着他的创造是长做长新，情感是打动是非常重要的。
第二点我来补充一下，就是大量的渲染，过于跨度，老百姓是非常的贴近这种生活，哪怕是贪官的生活，这和百姓的生活贴近，常人可以感知这种魅力。赵宝刚导演的电视剧就是明显的表现了，这部剧就感觉到，选的演员和他的心性，在他的电视剧中有一种北京下层的气息，有艺术豪华气的气质，人物的心理的活动，都符合常理追求的心态，这一点是非常微妙的，不好的导演就一不小心就浮华了，这就超越了常人的渲染，即便是创作作品中的人物，纠葛，都是在这个内容之中。要求投合大众的心态，叙事是很聪明的把握了悬念，但是人物的行为方式是符合常理的，赵宝刚导演是挖掘常人的“常”，不好的剧作就是千斤拨七两，就变成了情感很虚假，赵宝刚是超越了这种状态，这是他的微妙之处。好的东西是轻轻的一点化，打动人的东西就出来了。造剧有很多这种东西。
铺垫的是一种常态的情感，尽管是一种歧义的情感纠葛，却是让人可感触的情感。
第三点就是复合型。赵宝刚导演的电视剧一般不会在单一的逻辑情感下来支配情感。我认为赵宝刚的剧作，在叙事逻辑上是比较清楚的，有的剧作是试图摆弄这种蒙太奇的叙事风格而让人难以明白，而赵宝刚是表现了“好人的私欲”，“坏人的多重情感”，更多的常人深陷情感中的纠葛，是现实人生的生活情感的多样、多面色彩得以显现，这就是一种复合型的体现。
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