赵宝刚电视剧的感情分析和艺术作品中表现的特异性
周星：下面谈一下赵宝刚导演的类型分析。影视剧的情感表现是一样的，是基于男女情爱的戏剧性讲述，这一点是没有疑问的，要遮掩、敝盖的话，就说不清楚这个内容，来迷惑观众，谜众性，还有惑众性，都是愚蠢的。赵宝刚导演的作品从过把瘾，从午夜时间，从过把瘾就开始独具特色，在情感的多层面都是探到深处了。包括了准确的把握了情感剧中男
女情爱的中心，还包括了男女情爱的多方面的拓展和延伸，还有萌发的多样形态。在情爱中心中注意到了恋爱的多样性，很多剧都是这样的，以性爱为中心的，情爱为中心的之前和之后，还有各种朦胧的多样形态，这是常人性的，不管你是结合还是恋爱的，多重恋爱的，都是多种人等中尝试到，触摸到，或者是经受到这种多样的形态。萌发的多样形态的表现是最容易引起老百姓的触动。有时候觉得有一些苛责赵宝刚导演的人物的差异性不是太大，但是哪怕是一个陈坤和其他的演员来演，这个差异化在个性的表达中是非常重要的。从试探到吻合的过程，从好感到一见钟情，多种的复杂过程的表现，这也是很重要的。第四个是情感和情欲的交织和差异。第五是情感的变异状态。情感是会生变的，海枯石烂的感情，在浪漫情怀中有，但是在现实生活中是有差异的。一生中有各式各
第四个，谈一下赵宝刚导演的艺术作品中表现的特异性。赵宝刚导演符合了常态电视剧的绵长状态之外，还有多专中的文学特点。还有端庄中注意到情感的韵味，是一种浪漫情怀的生活化表达。从过把瘾就开始有所表现了，一开始从陈坤潜入闺房。还有情感新意的情感表达，是赵宝刚电视剧的特色，在演员的神情中，电视剧的长白最容易体现出这种特色，比如说影视剧的旁白，这种都透露出了导演的特色。
第三个是情感的逻辑，是艺术感染的元素之一就是这种惊险，很明显的就是这种情感逻辑和惊险感官效应的结合，好看与可感，感染与视觉的感官结合，这是赵宝刚导演的双重吸引力所在。
第四个就是长情情感的戏剧，意态情感的就是叙事者表现的逻辑把握。把握情感的辩证法是赵宝刚电视剧值得注意的因素，因为情感表现，要说宽也宽，要说窄也窄，这是一种把握。
第五个就是把握情感的曲折，这是情感电视剧的主要元素。必须要有情感命运的曲折，所有人物的周折，这是他的作品的魅力支持。
还有他注意了演员的发挥，这是他对娱乐事业的贡献之一。
概念性的就举这么一些，谢谢各位。
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