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《梦之声》周日开播 清唱竞争见功力

2013年05月17日14:54  东方早报 我有话说
王伟忠 王伟忠
李玟 李玟
黄晓明 黄晓明
韩红 韩红

  本周三(5月15日),《中国梦之声》举行了第一期节目的媒体看片会。除了歌声与才华,导师和选手的情感和性格也在高清屏幕上纤毫毕现。有年轻小伙儿坐28小时的火车从沈阳附近的村子来到上海,为了一圆在家乡无法实现的唱英文歌的梦;有流浪歌手带着朋友登上舞台,一开嗓就把大伙儿镇住,一首给父亲的歌唱到两位女评委瞬间飙泪;也有号称“我的高音比世界上任何人都高”、面对李玟[微博]的校正坚称“我心里知道我已经赢了”的怪咖出现,引来笑声一片。

  和近年来火遍全国的几个歌唱类真人秀节目一样,《中国梦之声》也是走的引进国外版权这条路。作为占据“美国真人秀之王”地位长达12年、被称为“造星机器”的《美国偶像》(American Idol)的中文版,《中国梦之声》的播出意味着中国已经把全世界最火的三个歌唱类真人秀节目全部引入国内(其余两个是荷兰节目《The Voice》的中文版《中国好声音》和美国节目《X Factor》的中文版《中国最强音》)。而作为三者之中历史最为悠久、造星模式最为成熟的一个,《美国偶像》的引入无疑将这场歌唱类真人秀的竞争变得更加白热化。据透露,东方卫视此次发力拿下《美国偶像》的版权,着眼的不仅仅是节目本身,还有其后续产业链的能量。而从评委选择到选手标准的拓宽,《中国梦之声》已经多多少少显示出自己和原版的不同。

  引进:缺什么补什么

  每年春季,世界最大的数字与视听内容交易会戛纳电视节都会吸引全球电视行业的从业者前来,感受当年的电视节目制作的脉搏。“去戛纳,我们是怀着归零的心态去的。今年,唱歌类的、跳舞类的、跳水类的节目在戛纳都很受欢迎。”东方卫视副总监徐晓艳透露。然而,每一年真正地确定引进什么节目,“还是要和东方卫视的整体的目标和行业内的竞争位置有关。”

  在《美国偶像》之前,东方卫视引进的节目都在综艺节目类型上有所拓宽,给人以耳目一新之感。《中国达人秀》开启草根才艺选秀的风潮;《顶级厨师》是主流的美食类的节目;《梦立方》的高科技含量,和东方卫视新鲜、新锐的定位相契合,而且也和东方卫视试图将产业链拓展到手机终端的尝试相契合——它的APP版手机游戏在国外非常受欢迎。但是,相比较而言,唱歌类节目是所有电视综艺节目中最受欢迎的。“我们希望在受众群最大的基础上,再去争取获得最大的市场份额。”徐晓艳说。

  然而,即便锁定了歌唱类真人秀,戛纳市场上提供的选择仍然让人眼花缭乱:有明星唱歌的、有翻唱老歌的、有明星和草根选手同台竞技的……如何做最终的抉择则主要考虑的是节目是否能够获得最大的全球范围的成功。徐晓艳说:“作为全球三大歌唱类真人秀节目之一,《美国偶像》的收视率一直非常稳定,我在戛纳的时候,它正好在播第十、十一季,收视率仍然不错。而且它的收视曲线是向上的,也就是说它是一个聚集类的节目,能够越来越吸引观众的目光。”《美国偶像》另外一个吸引东方卫视的地方在于它完善的产业链开发,“从这个节目出来的人真的可以到达殿堂类的歌手级别,这个是其他节目做不到的。而我们其实也不单单考虑节目运营,还希望一个节目能够拉动包括包装、唱片、经济、演艺等一系列的相关产业链。”

  锁定目标之后,整个版权引进的过程仍然波折重重。因为徐晓艳发现自己并没有预约《美国偶像》版权方Fremantle Media公司的戛纳会议,因而无法进入会场进行洽谈。后来终于搭上线了,又被对方告知“已经有别的卫视要买《美国偶像》,已经在签约了”。当然最终还是东方卫视抢到了《美国偶像》的版权。对于东方卫视是否付出了惊人版权费的问题,徐晓艳给出了否定的回答,“引进模式的费用在国际上就是普通的水平。我们从来不打价格战。但是我们会和对方探讨,在后期的产业链的运作上可以进行合作、分成。”

  事实上,《美国偶像》最新的第十二季在美国的收视率并不高,但这似乎并没有影响FOX电视台在明年继续制作第十三季的打算。徐晓艳认为模式并没有新旧之分,只有适合不适合。“12年来,它的BIBLE(版权方提供给各国制作方的制作秘笈)是一直在更新的。在每个国家失败的、成功的经验都会被写入其中。而且我想,虽然这个模式已经有一定的历史,但是在其他国家第一次制作的时候,对观众来说,还是崭新的。因为本土的选手、歌曲和评委都会非常不一样。”

  评委:

  “化学反应”可遇不可求

  在真人秀节目的最初,所有的选手都是惊鸿一瞥,很大程度上观众看的是导师秀,因为只有他们每一期都在,或幽默或犀利,延续着一份固定的期待。从去年《中国好声音》开始,到《中国最强音》,再到《中国梦之声》,中国歌唱类真人秀节目的评委阵容,用《中国梦之声》总导演王磊卿的话来说,“在全世界电视节目中可以说是空前绝后的”。《美国偶像》一开始起用的毒舌评委西蒙·考威尔和其他的音乐制作人,在最初做节目的时候,他们的身份地位在业内也并不是最高的。“而我们国内的节目现在一上来就是最顶尖的配置。甚至可以说,这两年类似的节目做完后,就没法再选择导师了。”王磊卿说。

  据透露,这次《中国梦之声》选择导师的时候,一直很纠结:到底是选择全部专业性的导师阵容还是选择多元化的导师阵容。最终,他们选择了黄晓明[微博]和王伟忠[微博],确立了导师多元化的方向。从目前看,四位评委的阵容确实产生了一个神奇的化学反应。“这种事情也是可遇不可求的。现在四位评委的阵容就像一个足球队,节目的‘中场发动机’是韩红[微博]。她就像足球里的中场,两个前锋一个是黄晓明一个是Coco李玟,王伟忠是队长,一般是最稳的中后卫,他是后防上一把非常厉害的、理性的刀。”王磊卿评论说。

  在四位导师中,最大的惊喜可以说就是黄晓明了——和韩红的斗嘴,屡斗屡败而又屡败屡斗;不时脱口而出的感性语录,比如“一个人不是靠脸蛋打天下,你总有老的那一天”,都让他成为导师中的萌点。据导演组透露,黄晓明此次脚伤未愈就前来录像,“第一期录制结束后,他的脚就烂了。几乎每次录像后,他的脚都会肿。导演组放了一张椅子供他把受伤的脚抬起来,后来他才说其实这个椅子是没用的,最起码椅子的高度要放到心脏以上才能防止脚肿。”王磊卿说。黄晓明的经纪人透露,黄晓明是家中独子,几乎每次录完像,经纪人都要去做他爸妈的思想工作,才能让他母亲放他出来录像。

  韩红的大姐大气场也让现场欢乐不断。她乐意在所有嘉宾面前放声歌唱,选手唱得好的时候,她还会放声合唱。在目前国内节目的导师中,她是唯一一个会与选手一起合唱的导师。上场之前,韩红对另外三个评委说,“我认为我是最好的,我希望这个节目也能是最好的,所以今年,只能赢不能输。”

  制作:

  学习专业能力再创新

  为了熟悉整个模式,总导演王磊卿曾经去洛杉矶《美国偶像》的录制现场取经,“他们现场的舞美制作,包括使用的设备,在美国并不是最顶尖的,他们的舞美豪华程度,与我们国内目前很多节目比起来一点都不铺张和豪华。但是他们所有的工种,都有非常高的专业能力。他们的专业能力高过我们这里的任何一档节目,导播、灯光、音响和内场工作人员,他们的专业性和专业技能,在目前近几年内,我们很难达到。我们最需要学习和提高的是节目制作的水平和制作的能力。”但是另外一方面,这一已经久经考验的模式也在随着全球各地的版本越来越多而越来越宽容,“《美国偶像》在全世界四十多个国家进行了版权的输出。在引进过程中,各国都会根据不同的情况对偶像模式有所延伸和改造。模式方也给了很大的宽容度,他们希望你能融入国情进行改造,鼓励制作方在不违背Idol基本核心精神的基础上进行创新。”比如此次《中国梦之声》选手的标准上,就和美版有颇多不同,年龄放宽,层次也拉得更大。

  实际上早在2004年,湖南卫视[微博]的《超级女声》就借鉴了《美国偶像》的一些制作方式。之后,歌唱类真人秀几乎或多或少都会借鉴《美国偶像》。随后出现的如《X Factor》和《The Voice》等节目则在《美国偶像》基本模式上做了拓宽,加入了更多的戏剧性。如《X Factor》不限年龄,乐队也可以参加;而《The Voice》则加入了盲选的桥段。但王磊卿认为,《美国偶像》的模式仍然没有过时:“从《美国偶像》的模式来说,每个阶段都有不同的亮点和看点。在第一阶段,节目强调的是不同人群的参与。这种参与,使学员的人物、性格、身份、职业带来了不同的社会背景,呈现出社会的纵向展示,很有看点。中国所有的草根电视节目,观众爱看的,也是所有人为实现梦想所做的努力,这与节目第一阶段的亮点是完全一致的。第二阶段的剧院模式,原来的《超级女声》节目并没有使用,对中国观众来说是全新的。这一阶段中,将有100多位过关学员云集在一个剧院,他们的整体命运将有一个翻天覆地的变化。100位学员浓缩到20人,将会是一个强烈的真人秀过程,这个过程的残酷和激烈竞争,将是非常强大的看点。目前,在中国所有节目中,真人秀所反映的人性矛盾和冲突都没有解决得很好。我们也希望这次,我们能把这阶段的模式精华部分做得很好。第三阶段是直播秀的形式。电视直播技术,让观众与学员的命运形成强烈的粘连度。只要有未知的胜负,就一定有永久的悬念,这点上,美国与中国观众的观赏心理都是一样的。”

(责编: Gracetot)
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