评委之选
近日，华语音乐传媒大奖2014春季选揭晓结果。暌违华语乐坛两年的孙燕姿带着她的新专辑《克卜勒》成为本季度冠军。以内心世界的转折为创作概念的唱作人韦礼安的《有所畏》排名第二，而梁翘柏《失忆年代：被遗忘的一把手术刀》、王若琳《午夜剧院》并列第三。其余入围者还包括麦浚龙、大支、张尕怂、C arsickC ars、林忆莲、梁晓雪等。(邮差)
孙燕姿《克卜勒》
孙燕姿的《克卜勒》专辑，呈现出一个歌手在成长中最美好的质变。在孙燕姿成名之后，她努力以歌声征服大众，长期的成功积累，她及幕后团队早已可将“讨好型”的歌曲信手捻来，但《克卜勒》专辑真心地、刻意地不做简单的事，反而将音乐的叙事性，放在燕姿的人生转折点上，让她的声音透析出更温暖的中音明亮感。整张专辑的风格虽然不免存在孙燕姿擅长的口气，长相雷同过去曲式的歌，已被听出疲累感。但可贵的是，孙燕姿的声音更多情了！(熊儒贤)
韦礼安《有所畏》
韦礼安大胆揭露自身深处的“恐惧”黑暗面，其中概括了对改变、未知、自我欺骗、贪念、灵感枯竭等等各类内心世界的恐慌，于自我解放后再以正面能量从“有所惧”寻回“无所惧”的勇气，整体概念完整兼具厚度。
编曲的设计在以流行摇滚为主轴的前提下显得更为层次分明，节奏亦更具分量。词藻的部分以比拟和抽象派方式影射内心不为人知的秘密心事，乃韦礼安首次挑战自我的新鲜创作手法，亦为文学派音乐开拓全新之经典示范。(月贝凡)
梁翘柏《失忆年代：被遗忘的一把手术刀》
梁翘柏总是把浮光掠影锁在自己的抽屉里面，等到发酵之后再拿出来。而《失忆年代：被遗忘的一把手术刀》这一张安安静静的配乐，经过简单的编排，营造出十足的画面感。从《追忆》到《失忆》，相比之后，创作人的状态改变了许多，心态也日趋平和。他把这些音乐营造成流体，几乎毫无摩擦地在几种配器之中川流不息。如果这也是手术刀的话，大概也是神乎其神的技艺了。尽管专辑的整体性比起《追忆》有所不及，但也足够精彩。(S ean)
王若琳《午夜剧院》
《午夜剧院》有一颗轻松玩闹的复古之心，又像是花色丰富的下午茶时段的甜点。电影里的经典名曲被消解了原有味道，赋予慵懒松弛的王氏标签，专辑可以视为去年《银河的危机：最奇异的午夜转播》的简化版，虽为翻唱却不输原创，是一个小女生对经典的理解和想象力，歌者信手拈来就唱，没有压力，听者跟随情致娓娓而听，也没有压力。不过一首《当年情》被指“田震附体”。(内陆飞鱼)
麦浚龙《柔弱的角》
跨界公子麦浚龙事隔三年之后终于推出的这张《柔弱的角》，可谓吊足一众港乐迷的胃口。但从整体效果来讲，这张三年磨一剑的专辑，只能说是基本保持了《W ords O f Silence》之后的水准。其实从他进军电影界后，我们不但可以感觉到他的工作重心开始转移，还能看出麦浚龙对艺术把控的欲望。因此他选择在百忙之中，继续与王双骏和Jerald共同担任专辑监制，而不是将制作权放手交给他们，也就不足为奇了。其实，如果Juno可以尝试一下在音乐上向外放权，或许更能使他自己在这条路上走出更无垠的大道。(九时用茶)
大支《不听》
很遗憾，大支不是李宗盛，世人皆爱“十八女郎”，但“关西大汉”也有属于自己的“心灵鸡汤”。2013年，李宗盛用自己特有的“宗式说唱”带领人们翻越了一座心灵山丘，2014年大支用《不听》成为了对抗主流商业文化的逆袭先锋，《不听》也许注定无法成为“年度金曲”，但它在《人》之后，已经成为了可以代表大支、代表华语嘻哈的真正经典。
嘻哈可以成为夜店中令人肾上腺素上涌的催情剂，同样也能共鸣心弦，令人扼腕落泪。哈狗帮和大支的区别在于，前者已经是混迹主流圈的殿堂明星，而后者却是勇者无畏的真正战士。当前者已经和更加主流的主流明星打成一片的时候，大支却带着东岸传奇N as在真正嘻哈的天空世界“屌”到不可一世、无法无天！抛开大支的政治立场，他真的是一个很牛逼的rapper，不管歌词深度、flow。真实的经历让他的说唱与经历互相缱绻，令听者的情绪与情怀彼此纠缠。(翟翊)
张尕怂《泥土味》
张尕怂的《泥土味》或许是目前中国最具民间色彩的乡土专辑，其诙谐又不失沉重的歌唱把现代流行工业早已漠视的“泥土味”愣头愣脑地摆在了听者面前，措不及防的是我们的耳朵，在短暂的不适之后连带起对往昔故土与传统根源之间的追思，而后更感慨歌者如独行侠般的坚守与民间飘荡，这些歌如果不是来自广漠的大地和千年人间的烟火，又该对唱到我们血液里的认同感做何种解释。张尕怂的《泥土味》对现代流行歌坛开了一个玩笑，而且这玩笑被渐渐琢磨出了讽刺的味道。(蒋明)
CarsickC ars《3》
《3》比以往乐队的所有作品都更强调吉他的和声、旋律、音色，守望在“W hite”“W hite”等个人project中积累的大量经验在此全部释放，你会发现他已经完全地发展出一套属于自己的吉他语言，即使他没在演唱，吉他已经代替了他的发言。说到演唱，《3》亦是CarsickCars在中文歌词创作上突飞猛进的一步，在Dem o阶段我听到《围城》《野草》时已经惊艳于守望歌词写作的进步，“屋顶脱落的墙皮，它是对你提出的问题”(《围城》)，如一把冷静的匕首，悄无声息地架在了你的脖子上。(邹小樱)
林忆莲《R e：Workz》
《R e：Workz》作为一张林忆莲向过去的自己致敬的专辑，翻唱这个选题本身，显然不会让莲迷满意。但从另一个角度，跳出林忆莲歌迷对那些旧作的熟悉程度，以及由此带来对翻唱的偏见，《Re：W orkz》本身对于非林忆莲死忠的歌迷来讲，倒是一个非常好的了解她的切入口。点到即止的爵士乐编配衬托，具有相当高完成度的音乐气质统一性，以及非绝对大热的选曲，都让专辑的九首翻唱曲，既保持了作品原有的可听性，又有翻新后的新鲜感，不求刺激只求舒适。甚至可以说，比起上一张口碑极佳的《盖亚》专辑，《Re：W orkz》里的林忆莲，反倒是一个常态、不失真的林忆莲，也更接近生活中的那个林忆莲。(爱地人)
梁晓雪《时间没能解决的问题》
相较于前几张E P来看，梁晓雪的絮叨式民谣也算去到了一个稳固的境界，有时候他更像是一个星座命理专家，反正总有一句话是说中你的。当然，我们不去批判《N o w It‘s ABraveT im e》是不是为自己的移情别恋粉饰情怀，抑或是《N ow YouLeaveM eA lone》的余情未了，反正《时间没能解决的问题》，梁晓雪也没能解决。(冬青)
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