将什么文艺形式定义为“春晚化”，时至今日想来不一定是褒义。但是如果用“不咸不淡却不得不看”来形容，则是最能让眼下的春晚和冯氏喜剧的找到共同点的。
所以说，虽然从观影现场的效果来看，《私人订制》不逊于任何一部喜剧片。至少北方的观众很认范伟制造的笑点，宋丹丹故事的整体质量也不错，影片在贺岁档期倒也契合，但是如果放在冯小刚的贺岁片阵营里横向比较。那么就只能是惊喜有限，而且趣味欠奉了。更令人不满的是，号称王朔出手的编剧竟然让整部影片看下来金句难寻，可谓遗憾中的遗憾。
于是在冯氏喜剧的阵营里里，《私人订制》很不幸的只是战胜了，也只能战胜了《非诚勿扰2》，尴尬的地位不言而喻。
这样一来，影片品质与它可能会到来的票房狂潮不符，整体娱乐效果也不及去年的贺岁冠军那部话题之作《泰囧》。本以为冯小刚加王朔的金字招牌，以及葛大爷的再度出山能够让今年的影院贺岁狂欢一番。但眼下看来，号称2.0版本《甲方乙方》的《私人订制》收获高票房和知名度易，想要好口碑和美誉度难。
华语片拍三段式的故事很难处理，至少在《将爱》当年的电影版里就出现了这个问题，整体也是这片一样质量参差不齐。所以说《私人》虽然有以往《甲方乙方》的格局和影子，但是当年的每个所谓“客户”也即是追梦人的诉求都很新鲜，至少在当年很有意义。但是如今，第一个故事的贪腐只能打打擦边球，第二个谈及电影高雅与低俗冯小刚纯属跟观众和评论界较劲，只剩下第三个宋丹丹的“有钱”故事真正接了地气，而且最值钱的部分还是一首歌的时间，跟筷子兄弟的招数如出一辙。再加上那个莫名其妙犹如横空出世的拔高主题结尾。
那么试问：观众为何不会像第二个故事那样和导演去较劲呢？
第二个故事的架空感最强，高雅与低俗的探讨，郭德纲放在相声里几个例子，三两个包袱就说清楚点的事情，被放置在一个李诚儒扮演的电影导演角色身上反复絮叨，节奏感开始如《非诚勿扰2》中段那样一点点丢失。 于是这件事无比拧巴。
为何拧巴？要知道，冯小刚的想要“雅”却不成，是源于《一九四二》去年遭遇神片《少年派》票房不佳，平心而论《一九四二》是佳作，只是观众不爱。返回头本片第二个故事里，李诚儒扮演的导演为了脱离俗追求雅，于是开始了造梦四人组对他的连番恶搞。可是这个故事的渊源只有大部分影迷才懂。于是普通观众就躺枪了，首先他们是奔着冯小刚的“俗”冲进影院来看《私人》的，但正是他们去年不看《一九四二》，制造了冯小刚的“雅”不成功。所以冯小刚要为这件事在大银幕上平反。但是偏偏普通观众这些当年的“始作俑者”并不知道发生了什么事，不晓得为啥冯小刚要在一部喜剧里就“低俗和高雅”反复磨叽，不停拉锯。整个影院的路人粉，只能是一头雾水，感到莫名其妙。
你说这有多拧巴？
再者，当年之所以王朔的故事好看，鲜明的角色和那股子痞劲儿文化范儿也不可少。《甲方乙方》里的造梦四人组，分工明确，各有所长。英达的手眼通天，葛优的小聪明与幽默感，刘蓓的傻妞儿姿态和韵味，何冰的痞劲儿和爷们架势，缺一不可。但是这一次的造梦四人组，除去李小璐的造型还不错，显然出彩的点少，白百何那一套演法从2011到2013换汤不换药，郑恺初出茅庐，风格未定型能力亦有限，于是能让人记住的东西更是不多，至于莫名消失的李咏，客串起来依旧老路子的王宝强，都被范伟的演技和宋丹丹的鲜明个性秒杀殆尽了。
但并非一无是处，范伟在故事里的演技和个别时刻戳中心底，而整部影片最触动人的是宋丹丹在胡同口离去的背影，这让人想起当年《甲方乙方》里杨立新伴着爆竹声离去的那一幕。
很喜欢那个时候的冯氏喜剧和春晚，有个盼头，逢年过节有股子劲儿。伴着爆竹声电视机的春晚节目影院里的葛优金句，那种辞旧迎接之感特别浓烈。我们为春晚守候，乐呵呵的盼着本山大叔出现更是必不可少的环节。也还记得当年的平安夜，和哥们儿去电影院看了《没完没了》，骑着自行车冒着漫天雪花回家的感觉。
但是现在，啥都变了。
《甲方乙方》的结尾说：1997过去了，我很怀念它。
可是2013年这就过去了，我们可以拿什么来怀念它？
整体质量：★★★☆
演员表演：★★★☆
音画效果：★★★★
娱乐指数：★★★★
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