文/黄啸 京华时报稿件
即乐视欲将《九层妖塔》打造成第一部在乐视超级电视上提前上映的影片，因各方阻力取消，日前《消失的凶手》的出品方乐视影业，在乐视电视上做会员提前点映尝试，再次因为院线全面撤线的抵制而流产。这让乐视方面每年提供8到10部超前点映电影的会员承诺履行之路，充满荆棘。中国大陆票房被全世界电影大鳄霍霍觊觎，电影都排片饥渴，影城排期可不缺电影，惹急了爷不给你排片，你有本事跟电视要票房啊。惹怒影城，电影主创最焚心，担心辛苦拍摄的《消失的凶手》就此消失，让无辜内容牺牲在渠道厮杀中。
2的阵容明显弱于1
对于院线来说，虽然此次点映涉及面不到5万会员，可能产生的票房总影响不会超过200万，但对于传统院线发行模式，这是一种放肆挑战和干预，一旦票房发行窗口期保护被打破，中国的发行窗口保护期本来就比欧美短很多，放映一个月内，网上都能看到片子了，如果电视提前点映，不确定性以至于票房江山不保的风险成倍数增加，所以不怪院线的过激反应，必须把反骨扼杀在摇篮里。
传统金融业被花样翻新网络支付攻城略地，传统出租车行业被专车快车Uber飞快蚕食，这是一个所有传统模式都在被挑战底线的时代。这个时代再一个特点是新旧更迭周期越来越短，前天的新观念，后天可能就土掉渣了。昨天的新鲜事，今天可能就成传统了，这个传统还不是什么有传承的传统内涵，就是简单粗暴out，出局。传统行业中，首当其冲受冲击最大的媒体和出版业，纸媒也曾盟约保护原创内容，拒绝内容上网的螳臂也是抵挡过一阵子的，我记得三四年前，我们写稿有要求，避免什么“网上看到”之类的字眼，现在怎么样，大厦将倾，从业人员走死逃亡，尊严严重扫地，报纸关门的关门，被新媒体重组的重组，结盟这个事有过吗？然后呢，当初蚕食纸媒的始作俑者门户网站，今天也被手机客户端冲击成传统媒体，一夜白了少年头的感觉，张爱讲话，第三者的仇，总会有第四者来报。难怪木心说从前慢呢，“从前的日色变得慢车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。”话说纸媒再末日景象，起码一纸封王，媒体担当了几十年。新媒体虽然风光，但是被替代的焦虑，被覆盖的恐慌，被取关的如履薄冰，从诞生那一天起就在基因里。新归新，一颗颗心都是悬着的，怕自己新不了几天就黄花菜了。
回到院线对《消失的凶手》电视点映的抵制，也不能简单地归结为谁是传统，谁是新业态，泄露的是未来电影制作和发行对观影人群的分众选择趋势。院线维护的是一个默认的利润生成、资金回笼模式，一个中等规模影城建成，靠票房和爆米花收回投资要5到8年，所有除了影城幕布创新，形成的技术升级性观影分众，其他损害票房收益的节外生枝或者盗版可能性，都是要尽可能扑灭。这事不是中国特色，电影发行商TWC，曾与美国流媒体巨头Netflix(对，就是拍《纸牌屋》的那家)约定，明年2月和影院同步上映《卧虎藏龙2》，供全球5000万用户收看。同样遭到了好莱坞院线的抵抗。
李安果然不第二次女用主角，卧虎藏龙2就没了章子怡
而乐视方面呢，他们视此次点映失败为电视新模式受挫。乐视员工在朋友圈转发了一条悲情誓言：“颠覆的道路一定是不平坦的，越是艰难的事情，一旦做成才更具价值……这次挫折，正说明超级电视模式的伟大，乐视会员价值的伟大。”很像冲锋陷阵在前的将士悲歌，对他们来说，项目受挫，就是人生受挫，这个没什么可夸大的，可以视为企业文化的一部分。
乐视要颠覆的是传统的观影习惯，电视分得电影一杯羹。除了网剧拍摄，电影票的网络销售模式的渗透，到电影提前做电视点映的推进，显然彬临城下，难怪影城敏感。乐视这个电视+的模式，要的一定不是每年8到10部电影提前点映这么简单，如果像他们自己说的那样，“我们不会放弃，我们永不言败，颠覆不会缺席，他只是迟到了而已。”，这架战车隆隆推进，避开院线有多大的操作性呢，即便成为Netflix那样的巨头，手中有王牌内容作为抗衡条件，在短时间内，彻底颠覆观众的观影习惯可能吗？那么多高级技术手段，观众去电影院观影是硬道理吧，普通人家有多少拥有家庭影院啊。除非除了电视，乐视手中还有院线，但是院线立场附体之后，乐视或者其他代表媒介革命势力的什么视，就不可能再做提前电视点映电影这种利益对冲的事了。
其实乐视最看重的是电视+的用户体验，是5万的会员的维护。这次乐视失信于会员，说好的点映消失了，给每位会员补偿两张电影票，是个好点子，反正自己也是出品方，票房好自己也好，何必非要触怒坐商(影城)呢。
院线抵制，把江一燕急够呛
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