文/黄啸 京华时报稿件
即乐视欲将《九层妖塔》打造成第一部在乐视超级电视上提前上映的影片,因各方阻力取消,日前《消失的凶手》的出品方乐视影业,在乐视电视上做会员提前点映尝试,再次因为院线全面撤线的抵制而流产。这让乐视方面每年提供8到10部超前点映电影的会员承诺履行之路,充满荆棘。中国大陆票房被全世界电影大鳄霍霍觊觎,电影都排片饥渴,影城排期可不缺电影,惹急了爷不给你排片,你有本事跟电视要票房啊。惹怒影城,电影主创最焚心,担心辛苦拍摄的《消失的凶手》就此消失,让无辜内容牺牲在渠道厮杀中。
2的阵容明显弱于1
对于院线来说,虽然此次点映涉及面不到5万会员,可能产生的票房总影响不会超过200万,但对于传统院线发行模式,这是一种放肆挑战和干预,一旦票房发行窗口期保护被打破,中国的发行窗口保护期本来就比欧美短很多,放映一个月内,网上都能看到片子了,如果电视提前点映,不确定性以至于票房江山不保的风险成倍数增加,所以不怪院线的过激反应,必须把反骨扼杀在摇篮里。
传统金融业被花样翻新网络支付攻城略地,传统出租车行业被专车快车Uber飞快蚕食,这是一个所有传统模式都在被挑战底线的时代。这个时代再一个特点是新旧更迭周期越来越短,前天的新观念,后天可能就土掉渣了。昨天的新鲜事,今天可能就成传统了,这个传统还不是什么有传承的传统内涵,就是简单粗暴out,出局。传统行业中,首当其冲受冲击最大的媒体和出版业,纸媒也曾盟约保护原创内容,拒绝内容上网的螳臂也是抵挡过一阵子的,我记得三四年前,我们写稿有要求,避免什么“网上看到”之类的字眼,现在怎么样,大厦将倾,从业人员走死逃亡,尊严严重扫地,报纸关门的关门,被新媒体重组的重组,结盟这个事有过吗?然后呢,当初蚕食纸媒的始作俑者门户网站,今天也被手机客户端冲击成传统媒体,一夜白了少年头的感觉,张爱讲话,第三者的仇,总会有第四者来报。难怪木心说从前慢呢,“从前的日色变得慢车,马,邮件都慢,一生只够爱一个人。”话说纸媒再末日景象,起码一纸封王,媒体担当了几十年。新媒体虽然风光,但是被替代的焦虑,被覆盖的恐慌,被取关的如履薄冰,从诞生那一天起就在基因里。新归新,一颗颗心都是悬着的,怕自己新不了几天就黄花菜了。
回到院线对《消失的凶手》电视点映的抵制,也不能简单地归结为谁是传统,谁是新业态,泄露的是未来电影制作和发行对观影人群的分众选择趋势。院线维护的是一个默认的利润生成、资金回笼模式,一个中等规模影城建成,靠票房和爆米花收回投资要5到8年,所有除了影城幕布创新,形成的技术升级性观影分众,其他损害票房收益的节外生枝或者盗版可能性,都是要尽可能扑灭。这事不是中国特色,电影发行商TWC,曾与美国流媒体巨头Netflix(对,就是拍《纸牌屋》的那家)约定,明年2月和影院同步上映《卧虎藏龙2》,供全球5000万用户收看。同样遭到了好莱坞院线的抵抗。
李安果然不第二次女用主角,卧虎藏龙2就没了章子怡
而乐视方面呢,他们视此次点映失败为电视新模式受挫。乐视员工在朋友圈转发了一条悲情誓言:“颠覆的道路一定是不平坦的,越是艰难的事情,一旦做成才更具价值……这次挫折,正说明超级电视模式的伟大,乐视会员价值的伟大。”很像冲锋陷阵在前的将士悲歌,对他们来说,项目受挫,就是人生受挫,这个没什么可夸大的,可以视为企业文化的一部分。
乐视要颠覆的是传统的观影习惯,电视分得电影一杯羹。除了网剧拍摄,电影票的网络销售模式的渗透,到电影提前做电视点映的推进,显然彬临城下,难怪影城敏感。乐视这个电视+的模式,要的一定不是每年8到10部电影提前点映这么简单,如果像他们自己说的那样,“我们不会放弃,我们永不言败,颠覆不会缺席,他只是迟到了而已。”,这架战车隆隆推进,避开院线有多大的操作性呢,即便成为Netflix那样的巨头,手中有王牌内容作为抗衡条件,在短时间内,彻底颠覆观众的观影习惯可能吗?那么多高级技术手段,观众去电影院观影是硬道理吧,普通人家有多少拥有家庭影院啊。除非除了电视,乐视手中还有院线,但是院线立场附体之后,乐视或者其他代表媒介革命势力的什么视,就不可能再做提前电视点映电影这种利益对冲的事了。
其实乐视最看重的是电视+的用户体验,是5万的会员的维护。这次乐视失信于会员,说好的点映消失了,给每位会员补偿两张电影票,是个好点子,反正自己也是出品方,票房好自己也好,何必非要触怒坐商(影城)呢。
院线抵制,把江一燕急够呛
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