我甚至会极度悲观的认为，在基耶斯洛夫斯基还有苏联、东欧等好几个老导演过早地退场之后，这个情况是每况愈下。这是挺让人忧虑的。原因可能是经济因素在电影的产生、推广、播放、回收的整个环节，扮演了太重要的角色。这个角色的变迁也有来自全球化、网络发达，对视听语言的认识的改变这些因素的原因。

　　问：最后还有什么话跟大家说？

　　陈：我觉得要当一个电影人或者当一个电影爱好者很容易，只要你够热爱它。但你是不是一定能当好编剧，导演或者摄影师，则要收到很多条件的限制，包括老天给你的机会。如果你发现一旦够呛，你达不到你自己的目标的时候，我觉得没什么好沮丧的。因为我觉得我不当导演的这几年中，我没有觉得我比以前不开心。有时候我只是拿来一张电影光盘放进影碟机，或者说我买一张电影票走进电影院的时候，我就会非常兴奋。因为我有一个期待，期待透过别人的作品去进入另一个我这辈子可能永远都不能进入的世界。我觉得光凭这一点，做一个电影人就很幸福了。

　　附：陈国富简介与导演创作年表

　　简介：陈国富，1958年5月13日出生，台湾导演，台湾新电影运动的继承人，1981年至1982年，任金马奖国际影展策划。其后担任《影响》电影杂志总编辑及电影资料馆书刊《电影欣赏》之编辑，是台湾最著名的影评人之一。1993年起陆续执导电影，代表作有《征婚启事》和《双瞳》等。他的作品一方面继承了侯孝贤，杨德昌的艺术气质，获得台湾众多影评人和学院派的追捧，另一方面在市场上也取得了成功。从2006年开始，陈国富来内地发展，担任了华谊兄弟影业的艺术总监，被业内称为“华谊兄弟幕后推手”。

　　监制作品有《可可西里》、《天下无贼》、《心中有鬼》、《集结号》等。

　　陈国富导演创作年表：

　　双瞳 Double Vision (2002)

　　征婚启事The Personals (1998)

　　我的美丽与哀愁 The Peony Pavilion (1995)

　　只要为你活一天 Treasure Island (1993)

　　国中女生 Guozhong nusheng (1989)

　　座谈记录整理：北太西 感谢所有提问的师生

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