毛怪和大眼仔

　　早报记者 李云灵

　　在粉丝翘首以盼12年后，美国皮克斯工作室终于推出了《怪兽电力公司》的前传电影《怪兽大学》。该片是皮克斯第十四部动画长片，也是第一次推出前传电影。《怪兽大学》由丹·斯坎隆担任导演(代表作《赛车总动员》)，克瑞·雷担任制片(代表作《飞屋环游记》)。该片是今年6月上海国际电影节的开幕片，同月在北美上映，目前全球票房已超过5亿美元。

　　《怪兽大学》讲述了大眼仔与毛怪的青葱岁月，他们如何从互不顺眼到成为挚友。虽然这部作品较皮克斯其他作品显得低龄化，《纽约邮报》称“5岁以下孩子或许会觉得它有趣，但他们的父母会在观影过程中不断查看自己的手表”，不过整部电影“萌点”、“笑点”俱全，而当年碍于技术和成本原因，未能尽情展现过的怪物世界之面貌和造型，此次通过3D技术倾情演绎。《综艺》杂志评论说：“纵然其在故事的技巧性上有点过于二手，然而充满活力的柔和色调与近乎照片级的画面质感之间精准的交互作用，让这部影片值得不断细细品味。”

　　本片将于明日内地公映，中文版由何炅和徐峥分别配音大眼仔和毛怪。

　　细致到指甲纹

　　故事先行一直是皮克斯的传统，任何一部电影都是从故事创意开始，参与影片制作的动画师万敏是皮克斯为数不多的来自中国的员工。据她透露，《怪兽大学》的剧本大改过四次，已经和最初的故事完全不同，“我们想过从他们还是幼儿园时期的‘小眼仔’和‘小毛怪’的故事说起，也想把《怪兽大学》的故事设定为以毛怪为主线，我们做了非常多的尝试，而当你花那么多时间在情节设计上时，难免会回到原点。但现在以大眼仔麦克为主线的故事完全让我们欲罢不能，麦克非常自信，他是一个学霸，并坚信有志者事竟成，它那么的引人注目令人信服，同时又让人感同身受。”故事里当然少不了毛怪詹姆士·苏利文。重返银幕，毛怪和前作中的造型略有不同，导演斯坎隆希望颠覆他之前的光辉形象。

　　皮克斯以精雕细琢著称，在打造人物时力求完美，与《怪兽电力公司》相比，毛怪和大眼仔有着不同的质感，万敏介绍：“大眼仔整体颜色变得鲜艳，更加有光泽，有点透光，还戴上牙套。毛怪的毛发更蓬松，发型也年轻，身形变瘦，肚腩小了，脚趾甲变小了，指甲纹也少了。”

　　除了两位主角，在故事背景构筑上，皮克斯不惜用大幅笔墨构建了一个怪物的世界——融合哈佛和加州理工大学特质于一身的怪物大学。在皮克斯，设计任何场景前都要先观察真实世界当中的实体和场景。比如说《美食总动员》的创意团队就曾去巴黎的米其林三星餐厅拍摄各种食物。《玩具总动员》去了湾区(美国加利福尼亚州北部的一个大都会区)最大的垃圾场拍摄取材。既然《怪兽大学》是围绕大学生活展开的，主创团队走访了不少美国大学校区。万敏告诉记者：“我们去了哈佛、斯坦福等校区去参观和写生。这对我们创造设计《怪兽大学》非常有帮助。每个大学都有自己的颜色，学校的兄弟姐妹会也会有自己的颜色和罗马字母凸显自己的小群体。我们也运用到了电影设计当中去。”

　　色彩的意义

　　与之前的皮克斯电影相比，《怪兽大学》的角色数量堪称最多的。除了两位主角，无数帮衬他俩的各种“萌怪”，造型不一。

　　据说，每个镜头背景人物有50个左右，每个怪兽都有鲜艳的颜色，以及明确的轮廓。万敏强调影片色彩的象征意义，皮克斯有一整套的色彩运用的方法和理念，并不只是让“镜头看起来很美”，而是利用色彩来把握故事全局，推动人物情感，“这是我们考虑很多也是最有创造性的一块。每一种色彩都可以用来代表不同的意义。比如设计师不断在电影当中强调看到粉红色，杀手就会出现，那在高潮部分让观众看到一个打扮成粉红色小仙女的女孩子，大家很可能就会尖叫。所以颜色在不同的电影当中有不同的含义，有直觉观感也有设计师潜移默化的教育。”以《怪兽大学》中的大眼仔为例，万敏说：“大眼仔是我们的主角，他又是绿色的，所以我们把兄弟会的代表色设计成绿色，而把他们的对手设计为色感上对立的红色，经常为难大眼仔的角色也设计为红色。而大眼仔向往的怪兽电力公司根据其logo的蓝色，我们就把他的儿时英雄和大学的颜色设定为蓝色。我们创建这些简单明了的色彩对比和象征意义，会帮助观众下意识掌握故事的进程。”

　　片中充满各式各样的奇葩角色，导演斯坎隆说，那简直是一次大冒险。“这是一部校园电影，所以我们希望它能在欢乐和搞笑的同时带领大家发现自我。里面少不了爆笑的桥段、有趣的角色，还有直触观众心底的感人故事。最重要的就是打造出能让大家获得正能量的电影，也许有人刚刚遇上挫折，心灰意冷，我们希望他在看完本片后会发现生活中仍有希望——梦想可能背道而驰，但生活仍将继续。”

　　来自“门”的灵感

　　导演斯坎隆说，“前传创作的难度在于，观众已经知道了结局会怎样。要在大家知道所有事情都会圆满解决的情况下创造出戏剧化的情节是非常困难的。很难说这是好还是不好，我们需要从角色上挖掘出新的东西——这也正是我们最后在《怪兽大学》里所做到的，我们要尽量将戏剧冲突扩大，让人们几乎觉得角色有反差。”皮克斯的创意智囊团举行了一次头脑风暴会议，他们请来皮克斯最好的故事大师，包括几位《怪兽电力公司》的原班人马。编剧丹尼尔·吉尔森说，“制作一部发生在大学校园里的前传的构想就从那天萌芽。”

　　《怪兽电力公司》导演彼特·道格特在《怪兽大学》的创作过程中亦扮演非常重要的角色，他帮忙定下了影片的核心主题。“有一个道理叫作‘生活关上了一扇门，总会为你打开另一扇门’。”道格特说，“‘门’在第一部作品中是非常重要的线索，所以这个想法令人印象深刻。而我们发现很多电影，尤其是儿童电影里面，总在传递‘只要你足够努力并充满信心，就没有什么做不成’的信息，这样并没错，但它并不总是事实。当你的梦想被击碎时，你会怎么做？”

　　对导演斯坎隆来说，《怪兽大学》的很多情节都是根据他自己念大学时的回忆改编而来。“拍这部影片让我有重返校园时代的感觉。那时你正从青少年向成年人转变，自我意识渐渐觉醒。在大学这个没有保护伞的小社会里，你初尝失败滋味，开始慢慢领悟生活的真谛。”斯坎隆高中毕业后选择了一所艺术大学深造，“能进入艺术院校就读的学生都是各自地区画画最好的尖子生，这里每个人都是‘画得最好那个人’，所以从入学第一天起，优秀的标准就被提高了一大截。大部分人才开始了解真实的自己。那些跌跌撞撞的自我认知过程让我非常难忘，也是这部电影的灵感来源；片中蕴涵的情感变化、戏剧转折都源于此。”