程煜李洪涛于明加《交通警察》研讨会实录(4)

　　李婷演得好，王海燕演的戏不多，就坐在那儿也很好，他的丈夫的事情要查，查了之后我们那位所谓科长，跛脚的科长，他为什么又会讲，这里面很深层的，都是人，他最后就是不讲，为什么？讲了之后贾大队长还揪着你老婆的事情，他也怀疑那个事情，把自己最尊敬的，主要是尊敬他人格的魅力，把他牵出来我不愿意。但是不愿意我又做了亏心事，怎么办？我就不断买你的彩票，支持你，从经济上支持你。至于后面中五十万有没有联系呢？艺术有时候就是要找点偶然的，我还不像范老总，我可以原谅他，勾丽丽的人格也出来了，他不是再三说嘛，我们虽然穷，但是我们有志气，我们这个社会也不是人都有那么高警戒的，围了四、五个都想打那个钱的主意。这个戏很好的一点就是直面人生，开头未来，让审美理想的光彩照亮我们的现实人生，他们都没有回避，你看连马副支队长的老婆也去收人家的钱，开个小店还收人家钱，整这些不正之风，还有杨凯这样的人，交警里面也有败类，也有进不住市场经济诱惑的，如杨凯。这个戏在塑造人物的时候好像有点像怀慈悲之心在写，没有把他推向那种坏绝的境地，到最后哪怕杨凯都扇了自己三个耳光，当脱到警服的时候还有点失落。

　　所以我觉得这种态度，其实我是觉得不经意当中可能赵醒夫同志在搞这个戏的时候，包括我们的编剧老郭，我觉得在写的时候艺术辩证法是已经划到创作这个戏的血液里边去了，它防止了我们现在有些戏的简单化。但是这个戏一方面有很多生活的毛边，但是另一方面，雷导在这儿，我觉得头两集戏看起来一下把人抓住了，往后面伸展的时候如果说有什么不足，就是每一集的结构有些戏好像还没推向极致，还可以把人拍得更揪心。有的时候如果我们把《金婚》拿来对照，这两个演员在表演的时候，一个蒋雯丽一个张国立，他常常把一个情节，一次冲突推向极致，他那个戏的50集是一年一集的时候就更符合电视连续剧一集播放的时候，每一集看起来很匀称。这个中间至少我28集可以抽出4集到5集是不太平衡的，不是很匀称，整个看起来细节的分布，情节的张力不是很匀挺，多数还是很好的。分析起来原因就是有些某一场戏雷导还可以把它推向极致，有的地方还可以让它更多一点戏，有些所谓情节过程交代的戏可以压缩，当然交通警察总要拍点走路，总要拍点开车，太多了，有时候人物在行为的过程当中不出戏的动作太多，还可以把它浓缩一点，这个浓缩不会妨碍你的节奏，当然你必须要张弛有度，不能全是绷得很紧的。

　　但是我觉得这个戏是内容非常丰富的戏，它似乎告诉我们构建和谐社会每个人都有责任，每个人都要找到自己在这个和谐社会当中的位置，处理好同周围人的关系。还有这个戏另外一点我认为是形象地不露声色地宣扬了社会主义核心价值观。你不信我们拿来看四条都有，社会主义核心价值体系是什么？中央讲了17大报告也说了，四条，第一条马克思主义为指导，这肯定是，你看他以人为本跟得很紧的，一直都到了16大、17大提出的构建和谐社会、科学发展观都写进去了，都在里边；第二条，中国特色的社会主义理想，张立伟要没有理想他可能那样干吗？这就是一个有理想的人，而且这里边写了包括的记者，刚才我才知道她爸爸就是记者，这个演员演得很可爱，她也不是爱上了老洪嘛，最近有写她爱上老洪有一段时间，但是李文墨这个形象有些地方不太，你不是说他是个作家嘛，也帮我们的剧作家挖苦了一通，到最后已经那种精神形态了，已经一天到晚在网上讨生活了，他还能写一个30集的电视剧，卖给李长江了，我就不相信那样精神形态的人还能写出好作品？他已经堕落了，已经是这么样一个人了。他整个的人出来之后，你看他都是写了一种，我非常赞成刚才彭老师说的，昂扬向上的一种理想。

　　第三条，理想是我们大家共同的宗旨，第三条是动力，以爱国主义为核心的民族精神，以改革创新为核心的时代精神，两条都有。张立伟身上是民族精神，爱国家，爱人民，已经给我们树立了光辉的榜样。张立伟的思维特征，他跟吴小丽当中的冲突和矛盾体现了夫妻之间最后要团结在改革创新为核心的时代精神下面，整了半天就整到这个上面去了，确实是改革创新的，他要怎么弄呢？尤其这里面你看一下有些琢磨，我觉得是艺术家，老郭，你们是充满了情感去塑造的，陈玉米这个形象。我早就听说过，说警察的寿命都很短的，交警，一天到晚吸汽车的废气，说平均寿命就是五十来岁，原来有人说好多四十来岁就查出有这样那样的病了，这就是一种奉献。这么一个人，尤其那一次这位不是东西的老徐这么样整别人，拍下来，这是让人揪心的，这时候也就说明我们这个社会要构建和谐社会并不是回避矛盾，如果和和气气抹平一切矛盾肯定能够和谐是假的，要正视这些矛盾，他都把它写出来了。这个也有，第三条也在里面了，一共四条，条条都有。

　　所以我说这是一部形象的展示社会主义核心价值体系在我们现实生活当中得到一般民众身体力行的一个很好的电视剧。所以我很感谢这个剧组同志们的辛勤劳动，特别我觉得在冯台的带领下，毕台在那儿具体组织，如果我们每个省每年都为我们国家电视台提供这么两、三部，一、两部这样的优秀电视剧，我相信我们的电视剧是会对得起这个时代，对得起养育我们的人民的，特别要向创造了张立伟形象的程煜同志深鞠一躬，表示敬意。

　　曾庆瑞：当初他们把刻录盘给我的时候，我当时本来想写一个为马路天使唱赞歌，因为我把交警当做马路天使来看，我不说这个了。我首先感觉这个戏特别在17大，在一个新的时期推出关注民生，我们都讲民生无非是衣食住行，行是四分之一，当今社会在马路上走的人形形色色，可以说我们整个社会生活的一个缩影，每个人只要出门，马路是一个必经的通道。而马路上这个民生是色彩斑斓的，这么多人走在大街上就有一个安全问题。我看到资料据官方统计数字，每年死于交通事故死亡的人10万人，每5分钟有一个人死于车祸，所以交警作为马路上一个天使来讲，他首先就是要保证出行的人安全，行得安全、行得畅通，还要行得心里舒服。大家都发牢骚一出门就生气，花钱买气受等等。北京媒体和民间流传一个笑话，在城南茶叶城的马路上有一个女同志，年轻的小姐开车，开车一下子撞到垃圾筒上去了，交警过来了，你怎么回事？你别过来，就因为你过来我害怕才撞到垃圾筒。所以这种警民关系的紧张表现在交警上是非常突出的一个方面。

　　仲呈祥：所以交通交通，绝不是通马路，交通交通最重要的是通人心，《交通警察》写好了像张立伟这样就是通人心，所以通到第四条就是社会主义荣辱观。

　　曾庆瑞：谢谢仲主席点评。然后比如说汽车有公交车，有出租车，还有私人的车，还有马路上同时在那里活动的有环卫工人，有城管大队等等等等，而且所有里面带着一个公权力来执法，保证交通安全，人身安全，就是交通交警，24万交警。所以我就觉得如果说我们的电视剧直面人生，要来关注民生问题的话抓交警第一步抓对了，交警马路天使，因为他代表政府，代表公权力执法，他要保证这个安全等等，这是被抓的一个重点。所以当时赵醒夫来北京谈这个，我说你干脆拍一个马路三部曲，除了交警，出租司机，环卫工人，我说最好拍一个城管大队，我说三部曲还有一个城管大队，因为他在城市的马路上也是一个矛盾的焦点。我觉得如果把这四种人都拍了的话，都和谐了，中国的马路就和谐了，当然还有司机的车德问题，北京在全国统计司机的车德是最差的。所以关注民生是我们这里最强烈的时代精神，一部戏如果没有时代精神，不表现这个东西那就没劲了，那就看谁能够最集中、最聚焦、表现得最强烈、最形象、最鲜明他就能感染大家，因为大家都关注这个民生问题，都关注马路上的交通问题。这是一点，在这样一个城市社会生活的缩影里面，在大马路交响曲里面抓住这么一个主旋律来鸣奏，这是我们电视剧人能够响应时代的召唤，或者摄取时代给予我们的题材，这是这部电视剧做到的一条。这点我觉得你们走在电视剧人前头了，大家都来关注民生，我们这些马路天使怎么样保护行人行车的安全，纠正违章违法等等等等？这是一个。所以我就觉得这也是文化，马路文化，民生的文化。但是我觉得如果这个戏，我跟赵晖聊过这个事，我说有点遗憾，我作为一个观众就会要求你有更多的历史厚度，因为交警跟马路上人们的矛盾不是今天才有的，也不是陈玉米那代人才有的，自从有了现代化的城市，有了警察制度可能就有了。所以如果说在交警或者是出租司机他们身上，写他们父辈，写他们祖辈，哪怕是一种史前的穿插进来可能就有一点历史的厚度了。因为作为现代人类文明的标志之一，城市里面有了交通警察和老百姓之间的问题，当然这是我们的愿望，也不是说你们就缺，我们不仅要看好人好事，也不仅看民生文化，马路文化，我还想看一点历史的厚度的东西，那可能你这个艺术作品的生命力又不一样了。

　　我们很多这样的戏，包括老舍先生《我这一辈子》，但是后面改编的一塌糊涂，大量注水，那是他们的问题，但是原作来讲真的可以体现这个东西。因为人之所以称为人，他有一种本能，他都希望穿越历史时空的长廊回头看看我们怎么走过来的，每一个戏都有这个关注，就是对历史的一种求知的渴望，我觉得我们通常审美或者看它的艺术习惯性的东西，所以我觉得如果当初策划者有这么一点想法，它会不一样，现在看来还是当然有问题，但是更多的还是一种平面上的好人好事的比较多，这是一个遗憾，这是第一个问题。

　　第二个，就现有的做的戏来讲，我们现在这个戏着重突出的，当然有很多条线，但是最主要一条是公交司机和包线车司机这个矛盾，所以我担心下一步出租司机可以融合，可以交叉，重叠都可以，万一有些重复怎么写？还得写交警的矛盾，所以我顺便讲一下我们下一步，现在本已经出来了，出租车司机回头再看一看，交通警察最好别给人一种真是似曾相识的问题，似曾相识还好一点，别一看是一样的东西，那就乏味了。所以我建议你们从头再回来看一看下一步出租司机的剧，是不是可以有这个方面？因为实际上马路上矛盾可以很多的，包括跟弱势群体，行人的，骑自行车的等等等等，包括甚至于交通协理员的，这个没写，没涉及到，因为实际上交通警察在马路上他是很庞大的一张网，连接着很多人，很多人都可以聚焦到交警身上来，而我们这个设计当然有重点，但是还有一方面没涉及到，我也体会到你们的难处，你们很难碰，刚讲一个问题，讲警车闯红灯也应该算违法，我觉得给我们留了很多空间。就是说我们要做一部戏是很不容易了，上千万的投资，那么长的时间，动用那么多力量，下面要做就做得尽量彻底，尽量痛快，别留这些文化蕴含上的遗憾，艺术上那难免有这样那样的遗憾，但是要尽量避免。