程煜李洪涛于明加《交通警察》研讨会实录(8)

　　刘家伟：首先感谢我们各位老师对这部戏给予了充分的肯定，也忠肯地提出了意见和建议，感谢我们中央台，感谢吉林台，感谢我们剧组的同志拍了这么一部好戏，应该说不仅给我们交警充分的鼓励和肯定，也是对我们全国180万警察的一种肯定和鼓励。这个戏一开始我们一块儿审过，后来播的时候我基本上也从头到尾看下来了，从我这几年接触的公安题材的影视剧的工作情况来看，我觉得这部戏跟过去的影视题材相比有四个方面是有创新和突破的。

　　一个，从素材上看过去的公安题材影视作品基本上，或者说绝大多数都是跟涉案有关的，反映刑警禁毒、打拐、打黑这些东西是比较集中的，反映我们普普通通一线的民警，交警、派出所也有，但是跟这些题材比起来是要少的多的。04年明显我们感觉到公安题材的影视作品我们审的数量有一个大大的下降，去年广电总局开会的时候，我说这种情况下公安题材的影视剧的创作在素材上必须得有一个新的出路，现在比较好的开拓了下一步公安题材影视剧创作的应该说是一个新的天地。这是从素材上看。

　　第二个从视角上看，过去的影视剧因为涉案的成分比较多，往往是就一个探组，一个办案的民警出发，很少把我们公安工作放在整个社会发展的大背景下去看。像过去拍过的《英雄无悔》、《公安局长》涉及到这方面问题，这次我觉得《交通警察》从视角上来看把我们现在的交通问题，把交通警察工作，把我们现在路与车的矛盾，车与人的矛盾比较好地放在了我们经济社会发展的大背景下去思考，去认识，就是对现在的形式发展，社会背景联系得非常紧密。这样就能够让观众认识和体会到我们交警执法，或者我们交通管理背后的那些无奈和他自身解决不了的问题，这样就更能理解我们，这点也是创新和突破。

　　第三就是揭露这一块。应该说在这么一个主旋律的作品里边，批判和揭露的分量比过去作品多，并且批判和揭露的比较直接和深刻，当时那天在审片的时候我们内部好多同志都在一块儿有不同意见了，后来我觉得我们的警察实事求是讲，队伍里边确实有害群之马，老百姓也都是知道的，我觉得我们一方面要反映我们队伍的英雄气概，英雄主义的精神，为人民群众，为工作做出牺牲奉献，另一方面也不能回避我们的问题，只有这样的警察群体的形象才是真实的，才是容易被群众所接受的。这部戏就是在批判的过程中，刚才有几位老师都讲到了，就是分寸把握得非常好，包括几个犯错误的人最后都给他找回来了，让观众看完以后觉得这些人不仅没有影响他的形象，反而觉得这种人更可亲，更可信，这是第三个。

　　第四个就是从细节上来看，我觉得这部戏这么多年公安题材的戏里面，细节刻划得最真实、最自然，这可能也是这部戏之所以吸引观众，内部的同志看了认为好，社会上的观众也愿意看的一个主要原因，由细节体现出真实。我们编导和我们创作的过程中有四年时间深入生活，体验生活是密不可分的。刚才孟老师已经讲到了，我们根本的目的就是要通过一部作品使更多的观众能够进一步认识我们警察的群体，通过这部作品能够使更多的观众进一步改变对我们警察的看法，这是我们创作影视作品的根本目的，从这个意义上来讲我觉得《交通警察》这部作品已经取得了丰硕的成功，在这里再次谢谢大家。

　　主持人：今天上午实际上《交通警察》的研讨会也有的同志一起探讨了程煜同志的表演，我想今天下午的也是这么一个会，程煜表演艺术座谈会，然后也有人恐怕要从《交通警察》谈起，所以这两个会已经有点分不开了。现在先去午餐，现在请各位专家、各位领导和剧组，和吉林方面的同志合个影，下午饭后继续到这儿来。

　　（上午部分结束）

　　（下午部分——程煜表演艺术研讨会）

　　主持人：现在开始开会。上午我们开了《交通警察》的座谈会，下午我们开程煜表演艺术研讨会。大家每个人的《交通警察》的海报里头加了这么一张表，是程煜艺术简介，大家可以看到，在20年的时间里头程煜同志演了将近40场的戏，而且其中很多戏都是大家非常熟悉的。我们现在就开始今天下午的会，今天上午还有好多同志没来得及讲，下午的会我们就开始，请各位专家发言。今天下午参加这个会的还有中国传媒大学影视艺术学院的副教授、博士赵宁宇先生，中国电视剧制作中心的杨亚洲，著名导演。

　　雷献禾：按说当然导演是最先说，因为导演和演员是面对面最直接的，但是我不是学导演的，我是学摄影的，也是王老师的学生，所以说跟演员的合作我们天生是弱点，所以对演员的观察可能了解也不够细致，而且我跟程煜老师合作是向往已久，看了他很多戏，然后也进行很多次联系，但真正合作成只有一次，就这次《交通警察》。所以我可能不是特别有资格来评价程老师的表演，真是这样的，因为以前对表演不了解。

　　我一直在想，因为这个会议筹划挺长时间了，程老师的表演风格，就是他们的艺术魅力在哪儿？我曾经跟一些朋友也沟通过，我说演员经常有几种，当然有偶像型的，把本身长相就符合很多人魅力的追求，所以他就会有很多追星族，很多粉丝，所以自然就形成自己的一个，不是表演体系，就是形成自己一个场来吸引很多人看，这是一种。当然程煜老师肯定不属于这种，程煜老师他的特点来说，他并不是一个在外形上很能让人记得住的外型特别有特点的一个演员，不是这种，但是他的魅力是什么，尤其是《交通警察》播出之后有很多长春的观众，有很多朋友，尤其是三十多岁以上的女性观众给我打电话，就来夸奖程煜老师的表演，而且他们说这部戏如果没有程煜的话这部戏什么也不是。可能某种程度上是言重了，其实我们这部戏，后来我想了一下，我们这个戏反映了现实主义的现实生活，你要让人们相信你的这些事是真的，当然从作家开始，从导演来说我们会想很多办法让人相信它是真的，但是最关键的是有个重要的表演元素，就是演员，就是这个人。这个人如果程煜老师演的张立伟这个人如果不能让观众相信这个人是真的生活中的人的话，这部戏可能就失败了，因为他是主角，他承载着把观众带进这部戏的重大的责任。现在仔细回想起来程煜老师最大的特点，可能就是他能够让人们相信，他不管演哪个角色，让人们相信他是生活中的这个人，我以前总结了很多他的戏，确实有这个魅力，不管是演市委书记也好，还是演其他的很多角色，他确实能够一下子把人带入那种真实的氛围，一看到程煜人们就知道这个戏的真实性，就会跟着往下看。

　　而且合作中我也想过每个人的成功不是偶然的，确实有很多很多他的经验，他的积累，和他自身的素质决定他能够成功，而很多人就成功不了。这次我跟程煜合作有很大的体会，他在很多细节上是绝不放过的，就是他宁可把这个戏停下来不拍也要把这个事琢磨透了，把很多人物关系理顺了，因为他理得顺才能把这个剧情做得真，才能让大家相信他这个人物是真的。

　　我们当时有一个情节，当时这个戏中他到市长家里去说，去想说服市长老婆，就说别再追究这个女孩儿的事了，原来这个剧本中是他去直接就说，跟市长说，就是说把孩子的成绩单报告什么的，他拿去给人家看，想说服这个市长和市长老婆，但是后来因为这个人如果作为交警支队长跟自己的老首长，如果这么说话的话肯定是不可能的，不会这样的，所以后来就把这个戏改成他前场知道他要去说，但是到他家里之后他想说又没说，这事一听市长夫人一闹，一发怒，所以他就退回去了没说这个事。类似这个方面可以看出一个演员用了一个非常真实的尺度衡量自己，就是他所处的这些人物关系是顺的，是对的，是真实的。然后他这么演的时候把分寸把握得非常准，就把老百姓带入一个非常真实的境界，这样的话老百姓就相信这个戏的真实性，所以老百姓就认同这个戏发生的故事，就会往下看下去，所以也会认同这个戏的主题和其他很多东西。所以这里面确实有很多演员在把握这些东西上可能有的时候就会不是那么，也不是说不认真，就是不是那样准确吧，他不会有时候剧本写到他不会很努力地，或者是很准确地去思考这个人，就是他作为真实的人，这个人物关系中他会怎么做，有时候就会根据剧本，或者根据剧作表演的目的去做事情，这样就会带来他本身表演中就可能有虚假之处，然后给这个戏带来一定的伤害，就是使这个戏，使我们要求比较生活的戏，生活流程中的戏，现实主义的戏就会带来很大伤害，人们会不相信这个剧情，同时也就不相信主题。所以我觉得可能很多主旋律的剧，如果有瑕疵的话，或者有损失的话可能大概都是在这些方面把握得不那么够准确。我就先谈到这儿吧。

　　杨亚洲：我可能是今天唯一没有被邀请就自己跑来的一个人，我跟程煜实际上认识了大概有十多年，十多年前的认识的，我刚才看了一下程煜的简介，他的《大厂》和《小镇》是我拍的。虽然十年没合作，但是看着程煜塑造的一个又一个角色，有些时候想起来十年前我拍《大厂》的时候，那可能是我电视剧的第一部，那时候我也是一个没有拍过戏的导演，我去哈尔滨，因为我也是哈尔滨人，我去话剧院找程煜，因为我以前在那个之前看过程煜的几个戏，我就觉得他是个非常非常好的演员，所以说《大厂》当年他演《大厂》厂长的角色，决定那个戏的成败，所以那个演员对我来说很重要，大家知道我是演员出身，所以我就去找程煜，当时程煜给我的印象就是挺牛的，说你那能行吗？反正经过几次聊天最后就开始拍这个戏。

　　在整个拍戏的过程当中可能大家彼此相互之间的那种了解，那种信任，就把那个戏拍完了。后来《大厂》完了之后紧接着拍了一个《小镇》，我觉得程煜那两部戏演得非常非常精彩。我经常有时候跟一些朋友开玩笑，我说如果说那个时候，因为《大厂》那个年代十多年前，我们国家的改革开放无论是城市的改革，就是国企的改革和农村的改革，那种在我们宣传口上的认同程度没有那么大胆，实际上那个时候在全国人民看不到的时间就草草播了一下就完了，而且当时对程煜的表演我记得特别清楚，对程煜的表演是大加赞赏。所以说我当时就跟同志们开玩笑，说程煜这几年演戏越来越火，如果程煜那个年代《大厂》和《小镇》在特别好的时间播，那十多年前程煜就火了。