北京时间3月3日上午(明天)，第86届奥斯卡(美国电影艺术与科学学院奖)举行颁奖典礼！预测一下20个奖项——从上至下的提名排序，是目前的公众意见；“◎”是我的预测。纪录长／短片、真人／动画短片四个奖就不猜了，都没看。另外，我的预测建立在《地心引力》大获全胜的思路上，所以一错就一堆，先招了。
最佳影片
《为奴十二年》12Years a Slave，福斯探照灯
◎《地心引力》Gravity，华纳兄弟
《美国骗局》AmericanHustle，索尼哥伦比亚
《万里寻子》Philomena，韦恩斯坦
《达拉斯买家俱乐部》DallasBuyers Club，焦点
《华尔街之狼》TheWolf of Wall Street，派拉蒙
《她》Her，华纳兄弟
《内布拉斯加》Nebraska，派拉蒙
《菲利普船长》CaptainPhillips，索尼哥伦比亚
我预测：《地心引力》
最佳影片被认为是《为奴十二年》、《地心引力》、《美国骗局》3P的局面。它们分别像是去年的《林肯传》、《少年派的奇幻漂流》、《乌云背后的幸福线》的加强版，而那三部片都没笑到最后，集体输给了一部连导演奖提名都没有的《逃离德黑兰》。
今年，跟《德黑兰》有几分相似的《菲利普船长》非常弱势，不在讨论之列。这种情况下，《为奴》、《引力》、《美骗》的某位选手，理应踏出一步，占据本命的位置，但现在留给我们的却是一个权力真空的烂摊子。谁都没能力，在终极大奖上大一统。可见，魏、蜀、吴都有无法推进王道的缺陷，不然我们也不必这么困扰。
《为奴》的问题主要有三点：1、作品对暴力的海量展示与评论界的过誉，让很多兴冲冲看片的评委要么难受得看不下去，要么在结束后自问真有那么好吗？2、讲种族歧视与奴隶制的电影从《珍爱》到《相助》、从《姜戈》到《林肯》，评委已渐麻木；3、奴隶制是美国的历史问题，本片从制片人到导演到主演都是英国人主打，而美方制片人则是在乔治·克鲁尼去年刚作为制片人赢得最佳影片之后马上效颦而来的布拉德·皮特。
第一点让《刺杀本拉登》可怜地只拿到一个技术小奖，还是跟《007》并列。第二点，历史上曾有《紫色》空手而归的惨剧，当代无论是白人喜欢的种族题材片《珍爱》、还是黑人喜欢的种族题材片《相助》，最终都只收捧走一两个奖。
第三点理论上是加分项，英国人揭短美国的《美国丽人》曾让学院非常受用，类似同样由非美国人掌舵的《艺术家》，中年危机、事业下滑，一向让评委们感同身受。但《为奴》不太一样，内容的残酷倒不怕，否则《百万宝贝》和《撞车》也不会赢；但表现手法太残忍，也许会突破评委的底限。一旦突破，“你们凭什么探讨我们的家丑”这种护短心理就有可能产生并扩散。所以，第三点即使不会太消极，至少也不再是积极因素。
《引力》的问题也有三点：1、3D科幻片，票房还大卖，会被很多严肃派评委看都不看，直接厌弃；2、《阿凡达》、《雨果》、《少年派》，从美术到摄影，到去年终于拿了导演奖，“我们作为受人尊敬的传统电影人评委已经够让步的了，你们这些新加入学院的技术宅男小年轻评委还想怎样？”；3、一共两个演员的电影，想征服占评委总数20%的演员投票群体，几乎不可能，而且“怎么又是乔治·克鲁尼啊！？”
第一点是《阿凡达》的败因。第二点导致目前褒奖集中在导演卡隆的身上——看不惯科幻、魔幻的高龄保守评委，产生逆反心是必然；即使能忍的中间派，也会有不少人认为给它一堆技术奖足矣。第三点最致命，桑德拉和乔治都拿过演技奖已经够糟糕的了，除去他俩还没别人，这意味着5700张中的1200张票很可能就此拜拜。
《美骗》的问题又有三点：1、没有暴力血腥镜头，也不是科幻片，但喜剧片属性简直更招正统的评委们烦；2、欧拉骚导演四年内三部作品连续提名最佳影片和导演奖，但这跟《指环王》三部曲不一样，积累的反对派只会越来越多，何况当年他是在片场指着德高望重的前辈演员的鼻子骂娘的坏小子；3、演员评委似乎深爱本片，可连一个称得上稳拿的演技奖都没有，且四位主演这四年累计提名10次(8次靠他的片)、获奖2次(都靠他)，对从业者来说，追星心态固然有、羡慕嫉妒恨更少不了。
第一点痛不痛，问《阳光小美女》和《杯酒人生》。第二点让人想起《返老还童》后《社交网络》又遭冷遇的大卫·芬奇。第三点堪称乔治·克鲁尼从《在云端》到《后裔》持续失意影帝的原因，那两部的奥斯卡最佳影片呼声，也都是越来越小最后彻底成陪跑；另外，《美骗》在各演技奖的倒霉劲又有点像《虐童疑云》，都碰上了神一样的对手(希斯·莱杰、凯特·布兰切特)，或神一样的公关(凯特·温斯莱特、鲁皮塔·娘枸)。
——所以，当你预测错了，向别人解释为什么的时候，嘿，我已经把理由列出来了，希望能帮忙减少些尴尬，因为三部片，谁都有充分的败相。下面说说，我为什么罔顾民意最看好的《为奴十二年》，选择《地心引力》(反正教训我都总结完了)。
经历过黄金时代的电影人(评委)陆续辞世，新评委与外国评委越来越多，新世纪的奥斯卡正经历变革。如果说《指环王3》之前的十年，古典大戏与娱乐大作统治；那么，《百万宝贝》起，奥斯卡呈现出近似影评人奖的姿态。10年来，只有《无间道风云》一部真正的大制作最佳影片(还很黑暗)，其余全是文艺小品——顺便说句题外话，《社交网络》败给《王的演讲》，今天重新思考这件事，我认为是咱们低估了平均年龄70岁的学院评委，对计算机与网络的无知程度，他们可能真的不知道那片在干什么，所以没搭理它。
“影评人化”已引起学院的注意，扩充最佳影片提名数便是应对措施。但从《撞车》到《老无所依》到《拆弹部队》，坚硬沉重的最佳影片还是让收视率跌入谷底。从《贫民富翁》到《王的演讲》到《艺术家》，学院试图在文艺小品中挑选相对更可爱、商业元素更丰富的胜者，这同样是某种不自觉的修正。直到去年，由偶像派演员执导的标准类型片《逃离德黑兰》(惊悚／剧情)胜出，才终结了文艺小品的五连胜。
现在，奥斯卡再一次走到历史的、自我定位的十字路口。让“影评人化”更彻底，还是找一个合适的契机，回归大众？没有比选全球大卖7亿美元的《地心引力》更合宜的拥抱大众的方式了。特别是《引力》还收获了去年全球范围内的最高评价(《为奴》在英美以外的口碑普遍比英美低一大截)，较之前年好评如潮的《少年派的奇幻漂流》更上一个台阶(除中国外，《引力》在全球的票房与评价，比已经极高的《派》还要好)。
没提名编剧奖的最佳影片，历史上只有《泰坦尼克号》一部；科幻片更是从未获得过奥斯卡最佳影片。继承了《星球大战》、《2001太空漫游》、《ET外星人》、《阿波罗13号》、《阿凡达》、《盗梦空间》遗志的《地心引力》，有可能实现历史性的突破吗？3D电影会第一次登上奥斯卡的最高领奖台吗？在今天，受歧视程度远胜非裔群体的墨西哥人执导的电影，能克服美国白人的偏见，夺得最高荣誉吗？
不能也没关系。如果《为奴十二年》获奖，将是第一部非裔执导的电影获奥斯卡最佳影片，也是第一部正面描写奴隶制、以被迫害的黑奴为主角的传记片冲破樊篱。所以你们也看到了，只要预测奥斯卡，输的就是你；学院怎么选都是对的，都是胜利。至于《美国骗局》万一爆冷的历史意义在哪里，我还是等发生那种情况之后再码字吧。
导演
◎阿方索·卡隆 《地心引力》Gravity
斯蒂夫·迈奎因 《为奴十二年》12Years a Slave
大卫·欧拉骚 《美国骗局》AmericanHustle
亚历山大·佩恩 《内布拉斯加》Nebraska
马丁·斯科塞西 《华尔街之狼》TheWolf of Wall Street
我预测：阿方索·卡隆，《地心引力》
原创剧本
《她》Her
◎《美国骗局》AmericanHustle
《内布拉斯加》Nebraska
《达拉斯买家俱乐部》DallasBuyers Club
《蓝茉莉》Blue Jasmine
我预测：《美国骗局》
改编剧本
◎《为奴十二年》12Years a Slave
《万里寻子》Philomena
《华尔街之狼》TheWolf of Wall Street
《爱在午夜降临前》BeforeMidnight
《菲利普船长》CaptainPhillips
我预测：《为奴十二年》
没什么好说的。只要阿方索·卡隆没拿奥斯卡最佳导演，就是歧视！就是奥斯卡历史性的耻辱！白人也好，黑人也罢，都更歧视墨西哥人，这的确是美国的社会现实(然后，他们都歧视亚裔)。我不反对奥斯卡选出历史上第一位非裔导演，但无法接受执导功力与全面性与艺术水准皆逊色于卡隆的迈奎因，在今年爆冷。
《卧虎藏龙》的李安拿遍美国导演工会奖、英国电影学院奖最佳导演、金球奖最佳导演，却在奥斯卡不敌《毒品网络》的斯蒂文·索德伯格——这是奥斯卡导演奖历史上的第一冤案。就因为彼时，亚裔的李安还没被彻底承认。直到《断臂山》后，好莱坞业界才视李安为毕业于美国学院派的自己人，在去年借导演奖一号种子本·阿弗雷克落选的契机，补偿了他。希望卡隆别这么冤，在凭实力说话舍他其谁的今年，该问鼎时就问鼎。
在此基础上，预测《美国骗局》、《为奴十二年》分别夺最佳原创和改编剧本，算是从编与导的角度对两部片的肯定。原创剧本之所以不押坊间最看好的《她》，一是因为我对该片没那么推崇；二是我很认欧拉骚复古70年代的喜剧风格，甚至觉得他是喜剧版的马丁·斯科塞西(很遗憾，很多人非常讨厌其风格)；三是欧拉骚个人，过去四年3次提名导演奖、2次提名编剧奖(原创改编各一次)，积攒的人品可以刷一下了。
影帝
◎马修·迈康纳休 《达拉斯买家俱乐部》DallasBuyers Club
莱昂纳多·迪卡普里奥《华尔街之狼》The Wolf of WallStreet
切瓦特·艾乔弗 《为奴十二年》12Years a Slave
布鲁斯·邓恩 《内布拉斯加》Nebraska
克里斯蒂安·贝尔 《美国骗局》AmericanHustle
我预测：马修·迈康纳休，《达拉斯买家俱乐部》
影后
◎凯特·布兰切特 《蓝茉莉》BlueJasmine
艾米·亚当斯 《美国骗局》AmericanHustle
朱迪·丹奇 《万里寻子》Philomena
桑德拉·布洛克 《地心引力》Gravity
梅丽尔·斯特里普 《八月小镇》August:Osage County
我预测：凯特·布兰切特，《蓝茉莉》
男配
◎杰瑞德·莱托 《达拉斯买家俱乐部》DallasBuyers Club
巴哈德·阿布迪 《菲利普船长》CaptainPhillips
迈克尔·法斯宾德 《为奴十二年》12 Years a Slave
布拉德利·库珀 《美国骗局》AmericanHustle
乔纳·希尔 《华尔街之狼》The Wolf of WallStreet
我预测：杰瑞德·莱托，《达拉斯买家俱乐部》
女配
露琵塔·娘枸 《为奴十二年》12Years a Slave
◎珍妮佛·劳伦斯 《美国骗局》AmericanHustle
琼·斯奇普 《内布拉斯加》Nebraska
萨莉·霍金斯 《蓝茉莉》Blue Jasmine
朱莉亚·罗伯茨 《八月小镇》August:Osage County
我预测：珍妮佛·劳伦斯，《美国骗局》
先说影后吧。凯特·布兰切特就是我们常说的，真正的演技天才，一代只出一个，她的名字是可以跟贝蒂·戴维斯、凯萨琳·赫本、梅丽尔·斯特里普写在一起，名垂影史的(也许珍妮佛·劳伦斯将来能加入这一行列)。提名次数多不完全等于演技好，譬如凯特·温斯莱特，提名6次，但她也只能演一种角色，那就是肉欲喷薄的贫下人妻。
而凯特·布兰切特，从威严强悍的《伊丽莎白女王》到娇弱矫情的《丑闻笔记》，从反串男人的《我不在场》到柔媚敏感的《天堂》，从粗鄙直白的《航运新闻》到装腔作势的《蓝茉莉》，演技幅度之宽，难以估量。
同样6次提名，布兰切特不像温斯莱特那样重复而疲劳，反倒常让人抱“××片竟没提名”的不平。所以，尽管《蓝茉莉》的表演，在她的演艺生涯中微不足道，但因此收下第二座小金人、第一个奥斯卡影后(《飞行者》拿的女配)，论实力、论地位、论人情都合宜。我估计她获奖时，杜比剧院会全体起立鼓掌，除非上台的是艾米·亚当斯……
再看男配。如果《内布拉斯加》的布鲁斯·邓恩，听公司劝报男配，今年就是他，可他偏不听！于是号称“奥斯卡敬老院”的男配，首次出现5个45岁以下的人竞争的局面。尽管《达拉斯买家俱乐部》的杰瑞德·莱托很惊艳，但属于女配得主常见的那种华丽耀眼(其实就是“女配”)，并非老爷爷或大反派两种常见的男配赢家。好在他的演艺履历，即使一半在唱歌，对比其他四位仍然够扎实，年龄在五人中最大也是优势。尽管英籍与澳洲系评委不买账，靠本土评委的支持应该够了——另外四位都不太适合当作爆冷的选项。
接下来探讨比较烦人的女配。《八月小镇》的朱莉亚·罗伯茨不可能获奖，死去的妹妹给了她重重一击，何必呢？唉……。《内布拉斯加》的琼·斯奇普，很像《荒野生存》的哈尔·霍尔布鲁克；《蓝茉莉》的萨莉·霍金斯，神似《返老还童》的塔拉吉·亨逊；《为奴十二年》的鲁皮塔·娘枸，仿佛《断臂山》的米切尔·威廉姆斯；《美国骗局》的珍妮佛·劳伦斯，有点《解放的姜戈》的克里斯托弗·沃茨的意思。
我这么看。金球女配给劳伦斯，是对娘枸的表演不感冒；英奥给她，主要补偿去年的《乌云背后的幸福线》。劳伦斯的两次胜利，只说明娘枸不受一部分LA圈内人与部分英国系评委待见，并不意味着劳伦斯有多稳。连续四年3次提名奥斯卡、去年封后、连续两年北美票房单扛4亿刀，虽然人气和受宠程度很像《费城故事》、《阿甘正传》时代连庄影帝的汤姆·汉克斯——但一个23岁的小女孩，炙手可热成这样，还是太夸张。
如果三大节影后身份的霍金斯能像《迈克尔·克雷顿》的蒂尔达·斯温顿那样，在英奥爆冷，我就押她；如果斯奇普能像《美国黑帮》的鲁比·蒂那样，在演员工会爆冷，我就押她。没想到工会的赢家，反而是凭今年这部处女作提名的新人娘枸。
……抱着对娘枸的表演的不服气，我想起《姜戈》的沃茨：金球和英奥都给了他；而工会因距离上次表彰他太近，习惯性地敬老了汤米·李·琼斯。劳伦斯会不会也处于类似的位置？所以，尽管工会女配遵循惯例去发现新人，但劳伦斯仍有机会逆袭。
最乱是影帝。除《美国骗局》的克里斯蒂安·贝尔外，邓恩、《为奴》的切瓦特·艾乔弗、《买家俱乐部》的马修·迈康纳休、《华尔街之狼》的莱昂纳多·迪卡普里奥都有戏。贝尔因放弃公关而提前退出，其实像他这样的演技天才，依循凯文·史派西《非常嫌疑犯》拿完男配没几年就凭《美国丽人》攻陷影帝的案例，奋力冲一次，并非没机会。
切瓦特英奥称帝，结合作品在最佳影片奖呼声最高、表演本身又的确过硬的优势，好歹拿个金球，就是名副其实的一号种子。遗憾的是，切瓦特在金球、工会接连败于马修。两人演的都是奥斯卡最喜爱的受迫害的人，角色都有生理病变或肉体被折磨的戏码，完成情况我觉得都是100分。所以赛季之初，我一度以为借助作品的声势，切瓦特更胜一筹。
没想到马修很快在核心奖项上横扫影帝，可能是对外国人已连续三年拿影帝的严重逆反吧？但这让我产生了一丝疑惑。只提名最佳影片、没提名导演奖的电影，从没在奥斯卡打包过影帝、男配。杰瑞德·莱托已经是半个歌手了，马修又偶像派出身，总觉得会有程咬金半路杀出来，不可能由着他俩就这样轻松登顶。
果然，2月中旬起，金球奖上跟马修分庭抗礼拿了音乐／喜剧影帝的小李呼声暴涨。他俩在这一季的票选中，从未正面交锋。金球各称各帝，工会小李落选，英奥马修落选。但马修击败过切瓦特，切瓦特击败过小李，所以小李其实仍处下风。我至今也没打消另一种疑虑：小李和马修都是帅哥，分票莫非导致英国票与非裔票双收的切瓦特渔翁得利？
但仔细分析，小李与马修的情况不完全相同。马修从去年到今年，多部展示演技的戏轮番轰炸，HBO迷你剧里的表现也有口皆碑，又接了诺兰的下部大片——偶像小生进入不惑之年，一两年间突然转型实力派。这种爆发的感觉，特别容易赢小金人，实际上也是评委对“美国梦”的认可与向往。纯粹说演技，《飞行者》的小李比《灵魂歌王》的杰米·福克斯细腻得多，即使借助角色失明，福克斯还是稚嫩；唱功固然帮了大忙，但当年同时有《借刀杀人》大卖带来的“爆发感”，才是福克斯胜出的法宝。
小李则不同。他在今年这份名单里，实际上属于“敬老”的对象。小李是40岁前4次提名奥斯卡的史上第七人，前六位是派克、奥图、白兰度、德尼罗、帕西诺、尼科尔森，进入了真正的“天才营”。所以，对他不利的是被马修分“帅哥票”的同时，也被布鲁斯·邓恩分“敬老票”——在《地心引力》八成压制摄影奖、佩恩导演又已经赢过两个编剧奖的情况下，《内布拉斯加》的支持票基本会流向邓恩。
邓恩有无机会，在四个年轻人的竞争中凭资格老获胜呢？这就跟帅哥分票能否让切瓦特脱颖而出，或其他人都是第一第二次提名会不会让四进宫的小李占先手类似，……太多种方向，彼此冲突抵消。最终，最有可能的，还是像跟奥斯卡影帝的重合度极高的工会所提示的那样，像靠趋炎附势生存的敏感的金球所献媚的那样，马修获得最多的支持。
换一换思路，其实今年的影帝影后反过来就行了吧？奥斯卡习惯“人望演技派影帝＋花魁影后”的模式，而布兰切特才是今年有人望的演技派纯“爷们儿”，所以影帝实际上是选花魁。比起提名了太多次的小李，马修明显花魁得更纯粹；再加上他演的是一个对抗死亡想活下去的人，这对平均年事已高达古稀的学院评委来说，多有共鸣啊。
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文章关键词： 奥斯卡 为奴十二年 地心引力 美国骗局 莱昂纳多
