【第二篇】宋方金：给宋丹丹老师的一点回应(编剧帮独家特刊)
昨日，编剧宋方金通过编剧帮平台发布《美丽的契约》的故事一文后，得到了很多影视行业人士的关注。很多业内外人士都通过微博、微信发表观点，纷纷讨论此事。
以下转述几位业内外人士针对文章的观点：
@邹静之(知名诗人剧作家)：这是一篇多么好的文章。说真话，摆事实，讲道理。真好。小品是攒出来的，所以叫小品。戏不是小品的集合。聚沙成塔，是一些人自我欢喜的癔语。王家卫是编剧出身，他当然有剧本，而且是海量，是字斟句酌。自我伟大可以，捡到了见壳就以为是大海不好。
@宁财神(小马奔腾签约编剧)：值得收藏的好文章，我会把它背下来，以后碰到爱改词的演员，就拿这个说事儿。我认为，边拍边播的时代很快就会到来，届时，演员如果对剧本不满意，只管改，改词的同时，必须承担之后的一系列剧情责任，那时还敢改剧本的演员才叫好制片人。
@侯小强(原盛大文学CEO)：1，中国需要有编剧工会，有行业标准、规范。2，我更喜欢剧作家的称谓。3，在我看来，剧作家才应该是大明星。
@咪蒙(媒体编辑专栏作家)：论如何优雅地骂人，此是典范。以我浅薄的见识，电视剧越发达的地方，编剧的地位越高。演员敢乱改台词，下一集“他”就可能被写死。牛逼演员也可以是牛逼编剧，参见英剧《疯城记》《9号秘事》《小不列颠》《布莱克书店》等，但，国内哪个演员能在不找抢手的情况下，达到这种境界？
@陶沙Shay(文学作家平面模特)：一直喜欢宋丹丹女士其人，但跟她的影视作品无关，尤其近年作品越来越难看。一部好戏，首先得好剧本，其次才好导演，演员只能排最后，如今词水剧长情节烂演技瞎的国产剧越来越多，好在还有一帮有学问有节操的编剧在硬扛。至于是非，人无完人，贵在知错呀。
@编剧高璇(编剧)：该说的、该想的，方金都想到、说到了，唯有转发，唯有力顶。
编剧帮也认为，希望此次讨论是对确立剧本与演员之间的关系一次良性探讨，能对提升中国影视剧制作水平有所裨益。而坚决不搞成个人之间的攻击，搞成网络闹剧。
事件进展
今日，宋丹丹也通过新浪微博回应宋方金，原微博内容如下：
@宋丹丹：娱乐圈34年与众多编剧合作从未出现矛盾咋冒出那么多不认识的人"炮轰"?好好工作别搞文革那套那样不好。演员遇到可以不改的剧本真是福气，我演刘恒的<窝头>和梁左的<我爱我家>就一字不曾改因没有废话字字珠玑。道理不说了其实你懂的。是金子总会发光别想没用的干活吧你。
@宋丹丹：<美丽>原本有个年轻编剧，后片方找来宋方金改剧本，不知为何编剧只成他一人了。开机时只交了少部分，一路拍一路等导演快疯了都。.宋老师呀，您最后拢共交了多少集剧本呀？您的稿费听说一集没少拿呀可。.原本不想说，但不能光您一人儿说呀。要不容易误导是吧？
同时宋方金也针对宋丹丹的微博做了回应，即下文。
给宋丹丹老师的一点回应
宋方金/文
转载请注明出处：编剧帮
1,敬爱的宋丹丹老师，久违了。祝春天如意。
2,宋丹丹老师，谈文学就谈文学，最好别谈文革；讲道理就讲道理，最好别讲道德。
3,我之所以在上一篇文章里不谈之前有位年轻编剧写过一个剧本，是想保护这位年轻编剧。我们探讨的是剧本与演员的关系这个话题，最好别牵扯其他人。大家出来吃饭，谁也别砸谁饭碗。
4,之前那个年轻编剧写的剧本跟我写的《美丽的契约》剧本除了“的、地、得”一样，其余的全部不一样。我的剧本已经出版了，随时可以找来对照。我入行十年，有一个原则：永远不接手修改别人的剧本。所以，我不可能改别人的剧本。以前不会现在不会永远也不会。
5,我跟你一样，非常纳闷为什么编剧是我一个人。制片人罗立平先生是咱俩共同的朋友，你可以问问他关于编剧署名问题我跟他是怎么沟通的。打一个电话就可以。
6,关于稿费，您可能不了解情况，稿费我没有全拿。我的合同里签的是根据最终的成片集数结算稿费。但因为你们改得太厉害，我跟罗立平先生协商了几次，决定将之前的合同作废。《美丽的契约》成片一共是四十一集，最后我拿了三十四集的稿费。这一点你也可以问一下罗立平先生。有账可查。
7,宋丹丹老师，您说我是制片方“找”来的，这个词不是很妥贴。我不是制片方“找”来的，我是制片方“请”来的。其实“请”也不妥贴；我一般不撂狠话，怕伤人，但关于这件事情的表述，实际情况应该这么说：我是制片方“求”来的。我当时在写电视剧《家是一座城》，你们这个项目岌岌可危，请我来做策划，进而求我来写剧本。我出于对范明老师的友谊和罗立平先生的诚恳，头脑一热，放下自己的剧本，决定救你们于水火之中。听上去很像吹牛逼，但实际情况就是这样。演员大部分都飘在云端，不知道制片人背后的辛苦工作。另外，您影视圈朋友很多，咱们共同认识的也不少，你可以随便打一个电话问问认识我的人我是怎么样的一个人。敬爱的宋丹丹老师，别说“找”，即便是求，您以为编剧宋方金老师是那么容易求的吗？
8,关于剧本进展。这个剧本没有多少创作时间，8月底开机，大概7月初罗立平先生才说服我来做这个项目。那一年余淳导演是上海电视节的评委。他在上海跟我通话的时候，我还跟他说，时间太仓促，要不不做这个项目了，我把《家是一座城》先让给你们拍。《家是一座城》是我跟沈严导演的项目，我想扯了东墙先补西墙。(插入深沉的心声：沈严导演，对不起了，我曾在心里背叛过您。)但因为《家是一座城》是年轻人为主的戏，而您和范明老师都已经预留了档期，所以我开始写剧本。敬爱的宋丹丹老师，您着急，导演着急，制片人着急，我不着急吗？我一直想问：时间都去哪儿了呢？
9,您问交了多少剧本。具体来说，开机之前，大概有十一集剧本，这个我记不太清楚，可能有误差，您如果想知道，可以问剧组统筹。最后我交的剧本是27集。但后边四集剧本是超量的，所以根据我平时的剧本创作体量，大概是三十集剧本。另外，还有三十几个飞页，长短不等。邮箱里都有，随时可查。
10,宋丹丹老师，您应该没有仔细看我那篇文章。我跟您没有矛盾，跟余淳导演、范明老师、罗立平先生也都没有矛盾。探讨问题并不是矛盾的体现，而是改变的开始。实际上，《美丽的契约》剧组在整个前期宣传中，一直在宣扬这个戏没有剧本，是你们现场攒的。对此我一直保持无线电沉默。中间也有媒体来问我对您那番话的观点，我说关于电视剧《美丽的契约》我不评论、不参与，我是山东人，好面子，怕人说借机炒作。所以在电视剧《美丽的契约》播出期间，我只接受了少量的关于贺岁小说《美丽的契约》的采访。但是，敬爱的宋丹丹老师，您多次在媒体跟前说你们拍戏不需要剧本、到了现场把剧本一丢，或者根本不看剧本。余淳导演在浙江做宣传的时候还对媒体做出过解释，说这么说太伤编剧自尊。这在媒体上都可以查到。即便是这样，我也从未想过要回应。不是我不在乎，是我自视甚高，觉得这话题太无聊。我之所以要写那篇文章，是因为编剧帮发了您关于拍戏不是拍剧本的话题后，有余飞、梁振华、常青田、陈鹏等热心编剧爱特我，讨论这个话题。其实我写这篇文章的时候，很多编剧已经在讨论您的那一番观点了。我可以提醒您一下，在所有讨论您那番观点的微博或文字中，我的那篇是最有礼貌的。真的。
11,这个话题的意义在于剧本与演员的关系。其他的都是浮云。不太有讨论的必要。但如果您有疑问，我可以回答。其实理清剧本与演员的关系，首先得益的是演员。希望各位演员老师能明白编剧朋友们的一片真心。路还长，我们谁也离不了谁。
12,就这样吧。朋友们，周末愉快。干活吧我。
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