宋丹丹：拍戏不是拍剧本。
宋方金：在编剧结束的地方，导演开始；在导演结束的地方，演员开始，在演员结束的地方，观众开始。《美丽的契约》中，演员在“调戏”自己的角色。
总结意见：千万别跟编剧吵架！!!
对于“文字教”中人来说，编剧宋方金这几天荣登软刀子教主榜首。他针对宋丹丹说的“拍戏不是拍剧本”及这番话背后的优越心态，几十个小时之内，哗啦哗啦上万字的三条长微博，把字玩到这个份上，好酒。
瞬间幕后灰头土脑码字的编剧，像涂了显形水的高人，加上诸多同行声援，这个群体拿起笔来打世界，不怒自威，不彰自刚的气质瞬间弥漫坊间，字里行间可圈可点，吵架也斐然，关键是不费劲，马拉松字码得心不慌腿不软，逻辑相扣，板砖到位，十字无影拳轮得跟流星雨似得密不透风。
说实话，这个阵仗打起笔仗来，十个宋丹丹也不是个。她观众缘不错是真的，编剧缘就此结下梁子。
编剧六六说过，我快乐写作，痛苦编剧，编剧是对写作的罚款，但是他们给的钱实在太多了，能买去我生命中的一部分不快乐，这次宋方金显然遇到了钱也买不起的不快乐。很多编剧此番都视宋方金为自己代言，比如宁财神眼泪哗哗地认为“这是值得收藏的好文章，我会把它背下来，以后碰到爱改词的演员，就拿这个说事儿。”
1在编剧结束的地方
大牌话事，演员凌驾角色正常吗
事情缘起宋丹丹在接受媒体采访时提出“拍戏不是拍剧本”，编剧宋方金发表一篇长微博，矛头直指宋丹丹片场随意改戏、将个人凌驾于角色之上，造成作品走样、喜剧变成了闹剧，引发业内大论战。
宋方金的第一层意思是，“在编剧结束的地方，导演开始；在导演结束的地方，演员开始，在演员结束的地方，观众开始。”就是说盖术业有专攻，你唱罢我登场，做人要有次序，剧本不是什么人都能写的。
八十年代初，王朔他们攒《渴望》的时候，电视剧剧本是有点玩闹，那时候电视剧市场是一张白纸，有王朔的脑子和笔头子，大家一边侃一遍拍，大江南北收视率无敌，那是无法复制的历史曾经。之后就进入群雄割据，进入杂曲歌辞沙淘沙阶段。先是导演和编剧死磕，编剧要么写完拿了稿费走人，再也没眼看自己的作品，我听很多编剧朋友表达过这个意思，被改得一眼也不要看，谁提这个剧跟谁急。要么跟导演你死我活，最后砸了自己的饭碗，中国人多，人才乌恙乌恙的，你不写有的是人写，还比你便宜。李少红、何平曾经提案“导演是剧作者”，引发编剧反弹不比今天这拨小。
现在好了，编导矛盾都弱化了，大牌话事，演员凌驾角色。宋丹丹说“这个编剧不了解我”，“剧本太烂”，宋方金认为作为一个职业编剧，我只需了解笔下的人物，我不需要了解你，这是宋方金的第二层意思。
2和艺术素养是两回事
口舌背后，是双方对幽默理解的致命分歧
宋丹丹说，“好的导演是讲故事，好的演员是演人物，不开窍的演员是演台词，你给他什么词他就演什么。其实你是什么人，发生了什么事，该说什么话，不用那么死记硬背。”
宋方金说，《美丽的契约》中，演员在“调戏”自己的角色。宋丹丹老师在面对花美丽这个角色的时候，没有卑微感，没有戏剧感，只有取之不竭用之不尽的优越感。她对这个人物是颐指气使的。
对于宋丹丹“私人定制”式的要求，宋方金列举了坊间名声更加tough的王志文和陈道明，“在电视剧《手机》中，王志文对我的剧本只字未改，但他以他的表演对剧本做了巨大的提升……和王志文老师不一样，陈道明老师热爱剧作艺术，参与得深一些。但他修改剧本的方式是跟编剧沟通，他会试图说服我，我也会试图说服他。”他认为陈道明是被误读得最厉害的一个演员，他被戴上的“不好接触”和“戏霸”之类帽子，背后是对艺术的执着和热爱。宋方金把同样有主见的二位从宋丹丹的指责阵营剥离出来，非常权重。
宋方金说，我发自肺腑地认为，宋丹丹老师的戏不需要编剧和剧本，只要有一群人执行她的想法就可以了。跟宋丹丹老师合作的制片方实在不该再花一笔钱请编剧。其实这些口舌背后，是双方对幽默理解的致命分歧，宋方金认为《美丽的契约》是一部幽默喜剧。幽默不是作品风格，而是一种人生态度。阳光穿过玻璃，改变了走向；烦恼穿过幽默，化做了菩提。他超不待见宋丹丹式小品风格，他认为那是咯吱人不是幽默。虽然世间所有的相遇都是久别重逢，显然宋方金和宋丹丹这一对相遇，完全八字犯冲，注定是个错误。矛盾到来，只会小事化大，大事化炸。
况且直肠子宋丹丹这把热的是锱铢必较的文字玩家，不是上回的商人潘石屹，商人懂周旋，识大体，利益第一，面子第二，不会跟话语权死磕，被她当众挪揄了，事后还一起拍电影玩。编剧干什么的，动什么，你别动我的字，而且是动了百分之八十。能不拿出看家本事跟你干嘛。
3动了剧本的全球后果
在美剧里出现这种犯冲格局，角色就惨了
宋方金说，宋丹丹老师连自己生活中的“你干嘛呀你”、“神经病吧你”“真够逗的”、“真成”等口头禅一并带给了角色，而且带给了她饰演几乎所有角色。生活化不是生活本身。生活化重要的是化，不是生活。好多人评价宋丹丹老师演戏松弛，我觉得松是松了，但没弛起来。这段文字像三条长微博中的很多点穴一样有力道，一下子就把我们带到特别熟悉的宋丹丹所塑造的那些老少咸宜喜闻乐见的角色框架中，真成。宋丹丹是好演员吗？当然是，她坦诚直率会演戏，但是演大欺“编”，罪莫大焉。
如果在美剧里，如果出现了这种犯冲格局，演员就惨了，编剧让你三更死不会留你到五更。
《老友记》中，演员乔伊因为出演电视剧《我们的生活》中的大夫走红，在接受采访时，乔伊嘚瑟说成功的原因是很多台词都是自己写的。这番话得罪了编剧，立马被写成掉进电梯井摔死。拿到剧本的乔伊知道了自己的结局，就迟迟不肯进电梯。《实习医生格雷》在第六季以葬礼开头，元老级人物乔治大夫舍己救人被撞得面目全非，令他的同僚都无法辨认，最终这些医术精湛的医生也无法从编剧死神的手中夺回乔治。乔治的死是因为扮演者T·R·奈特不喜欢角色的故事发展，擅自修改剧本和台词，用他自己的话来说就是对人物进行了创造性的修改。类似惨死的还有《绝望主妇》中的热辣主妇伊迪。包括“星星”的故乡韩国，改已经敲定的剧本都不是闹着玩的，制片方和银行都要干涉，演员可以二次创作角色，但是不能凌驾角色。这个行规是全世界性的，至少是娱乐业发达国家和地区的共识。
导演余淳拉偏架劝宋方金说，除非你是莎士比亚，否则你就得承受。其实他应该也劝下宋丹丹无论你是谁，你都要尊重编剧。不是生活上的文明礼貌，我相信宋丹丹的教养和人品，她不至于。但是精神和专业上的尊重，艺术上的平等，包括编辑的权利，规避牌大欺戏，是宋方金们所泣血呼唤的。
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