文/Archie M 本文已授权登载于杂志《新视线》2015年9月刊
上世纪1950年代是物质的年代，战时大环境下女人所追求的结实耐用、革除奢华的服装，到了战后被形式至上的华冠丽服所取代。美国的马歇尔计划复兴了欧洲的经济发展，国计民生愈发欣欣向荣。人们对经济前景抱着乐观主义情绪，女人希望自己鲜眉亮眼，也希望能够有更多的时间集中精力经营自己舒适的安乐窝了。恰在此时，克里斯汀·迪奧(Christian Dior)的“新风貌”(NewLook)应运而生，在战后一个追求梦想的年代，“新风貌”这种奢侈的服装在外表体现着一种财富象征的物质主张，内涵则代表着一种优雅与尊贵的精神气质。女人再也毋须像战时那样每日上班以维持家计，她们有时间参加鸡尾酒会之类的社交活动，借助“新风貌”的流行旋风，克里斯汀·迪奧传递了新时代女性的时尚轮廓新美学，让追求时髦的女性消费者趋之若鹜、扎堆采购。在这些拥趸者之中，就包括鼎鼎大名的好莱坞传奇偶像玛琳·黛德丽(MarleneDietrich)。
左图：克里斯汀·迪奧；右图：穿着迪奧洋装的玛琳·黛德丽，摄影师是恩格斯·麦克比恩(AngusMcBean)，1951年
作为玛琳·黛德丽的私人着装顾问，克里斯汀·迪奧不仅身体力行的为玛琳·黛德丽提供着装指导，更为她的电影《欲海惊魂》(StageFright)、《天空无路》(No Highway in theSky)定制过全套的戏装。当玛琳·黛德丽穿着迪奧设计的精美绝伦的礼服，出席奥斯卡学院颁奖典礼时，在场的所有人对她一致惊为天人，更有人嗟叹道：“如此意态雍容的‘非凡魅力’居然没有得到奥斯卡的奖赏，这简直是匪夷所思！”
图：电影《天空无路》中的玛琳·黛德丽穿着迪奥的设计
1949年，当悬念大师阿尔弗雷德·希区柯克(AlfredHitchcock)邀请玛琳·黛德丽出演电影“欲海惊魂”时，出于对迪奥的偏爱，黛德丽发给希区柯克一份电报，声明“没有迪奥，就别找我”，坚持克里斯汀·迪奧必须担当她的戏服设计一职，当然她如愿以偿。到了4月中旬，玛琳·黛德丽飞到巴黎，前往迪奥的工作室为电影试装。虽然在电影演员排名上，玛琳·黛德丽挂名第二女主角，但当她一身骄矜动人的打扮惊艳亮相时，生生抢走了女主角简·惠曼(JaneWyman)的风采。电影拍完后，所有克里斯汀·迪奧设计的戏服作为礼物送予了黛德丽所有。
图：电影《欲海惊魂》中的玛琳·黛德丽穿着迪奥的设计
玛琳·黛德丽对时尚有着近乎病态的痴狂，她对服装、配饰等细节的注重与考究到了不厌其烦、无以复加的地步，而这与巨匠克里斯汀·迪奧本人精雕细琢、精益求精的精神理念如出一辙。现实中，克里斯汀·迪奧有着极为强烈的艺术家气质，对设计始终保持着执拗严苛的追求。在每次推出新系列之前，他总是把自己锁起来，拒绝见任何人，为寻找灵感而冥思苦索。
左图：《欲海惊魂》片场，希区柯克与玛琳·黛德丽；
右图：穿着迪奥的玛琳·黛德丽，巴黎里兹酒店，1955年，摄影师：理查德·阿维顿(RichardAvedon)
到了60岁，在玛琳·黛德丽衣橱里每一件套装或是礼服，都出自高级定制(*注：除了Dior，玛琳·黛德丽也是Balenciaga的拥护者)。据说，迪奥在蒙田大道的时装店不得不开门到午夜2点，以满足玛琳·黛德丽的需求，有时仅仅是黛德丽需要换个拉链或是调整裆缝，而缝线的色样、材质等如此微小的细节，黛德丽也同样投注了一丝不苟的专注。1964年，当剧作家诺埃尔·考沃德爵士(SirNoël Coward)邀请玛琳·黛德丽在电影《灼烧的巴黎》(Paris When ItSizzles)中出镜时，黛德丽欣然应允、无偿为迪奥走场代言。电影中，玛琳·黛德丽身穿一套纯白的迪奥洋装，款款的步出白色轿车，拾阶而上飘进了迪奥的时装屋。有趣的是，由于频繁光顾迪奥置装，黛德丽甚至搬进了紧邻迪奥、位于蒙田大道12号的新公寓，绕过雅典娜广场酒店，迪奥的时装屋赫然眼前。
左图：电影《欲海惊魂》中，玛琳·黛德丽抢尽了第一女主角简·惠曼的风采；右图：玛琳·黛德丽在电影《灼烧的巴黎》的出场镜头
站在时尚潮流的最前端，同时也是迪奥风格最忠实的盟友，玛琳·黛德丽义无反顾的充当起迪奥的终身形象代言人。当她在好莱坞潘特吉斯剧院(PantagesTheatre)演出时，一身剪裁流畅的迪奥黑色礼服包裹着黛德丽紧致的身材，勾勒出她身体曲线的曼妙迷人，更让暧昧迷离的风情一览无遗。而当玛琳·黛德丽首次访问华沙时，随身携带的35件行李箱中，塞满了在迪奥添购的皮草、晚礼服、围巾、女帽、女鞋，甚至长袜！(完)
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