已经不止一个人和我说过威尼斯大不如前，今天亲眼一见果然如此。有几个事情颇让人玩味。
首先是开幕片的媒体场上座率，等到开演时候那个大妈意大利口音的“Thank you for yourcooperation”念出来的时候，我回头一看居然还有很多空位，上座率还不到8成，远不如咱们三线城市的贺岁档。
到了新闻中心也是，空出了一些座位，在戛纳这样的情况断不会发生，记者不挤破头才怪。而且新闻中心网速超慢啊摔。
听刘敏老师说，今年的注册记者都没超过3000人，不得不感叹，威尼斯真是不行了。
晚上看了《亲爱的》媒体场，片子两个多小时。最后插入了主演和电影中原型人物相见的新闻片段，这段我觉得挺雷的，强烈的制作花絮既视感和明星下基层宣传片……不过这一点也和《中国合伙人》结尾有点像，陈可辛是不是用这招上瘾了？
演员方面绝对是集体大爆发，黄渤和郝蕾一如既往地好，这种好不但体现在感情上，还有一种难以言说的精确，我觉得现在中国的电影里面，表演的精确是非常不容易的。赵薇这次突破非常大，大家在预告片里面已经看到了，我觉得她最大的变化就是豁得出去，而且找了在这部感情浓度的电影里存在的状态。佟大为很有意思，这个角色看似和电影有点不兼容，但其实这恰恰是电影需要的，佟大为扮演的律师有着很强烈的间离效果，他其实扮演的是观众的角色，从麻木到投入，很像现在的都市人，在陈可辛的电影里，佟大为总能找到属于自己的位置。
之前以为这部电影是苦情戏，但其实嘛。虽然泪点多，但其实不是那么煽情，有很多社会调查的影子，这次剧本很精致，对失孤家属、人贩子、警察局这样的社会系统、大众眼光都有照顾，而且一两个小细节非常动人，柚子君也被赵薇和黄渤那段煽到了。看得出来陈可辛团队做了很多的案头工作，得到了很多鲜活的素材，也正因为此，导演有点舍不得下剪刀，导致故事有点长。
整体来说《亲爱的》值得推荐，从《中国合伙人》开始，陈可辛找到了现在内地观众的G点。
开幕式又有人抗议了，意大利人每年红毯都抗议，各种不高兴。不过红毯人气也真是不高，排队等签名的粉丝都不多，印象最深的是有一年麦当娜导演的新片首映，阵仗是我参加过威尼斯最大的一次。
这次还有一个新的经历，参加了开幕酒会，以前只参加过东京电影节的开幕酒会。酒会其实就那么回事儿，无非就是吃饭聊天，自助比我想象的好，菜做的还不错，甜品和水果格外丰盛，为了减肥，我一口甜品没吃(此处雪地婴请点赞)。
不得不吐槽一下意大利人的秩序，基本和贵国一样，最初我还打算排队，但是后来发现经常被插队。
咱们翻过头来说说电影吧。开幕片《鸟人》，这部电影还有一个奇怪的副标题“The Unexpected Virtue ofIgnorance”，直译过来就是“无知的不期而遇的美德”，是男主角RigganThomson(迈克尔·基顿饰)话剧公演之后的报纸评论标题。从目前的评论看，拿一个奥斯卡提名应该问题不大。
《鸟人》也是伊纳里图在《美错》之后的又一次出手，讲述了一个过气明星，自导自演舞台剧的故事。这个电影有几个特别突出的特点，一个是长镜头，电影的镜头数不超过十个(考虑到部分长镜头经过特效合成，实际镜头应该在20个左右)，很多媒体把这个和希区柯克的《夺命绳》相比较。而仅有的几次快速剪辑都是类似于彗星、奇怪的动物这样有点魔幻的东西。和《海上花》不一样的是，《鸟人》摄影机的运动非常复杂，借助各种特效，在舞台、后台、室外、天台等各个地方自由穿梭，特别过瘾。影片的摄影师就是《地心引力》和《人类之子》的摄影艾曼纽尔·卢贝兹基，因此长镜头什么的不在话下。
另外一个特点就是这部电影和戏剧的关系，故事发生在百老汇，电影里的话剧改编自美国著名小说家Raymond Carver的”What We Talk About When We Talk AboutLove”，话剧舞台是电影的一个重要空间，也正因此，我觉得这部电影追求长镜头的形式是必要的。时代广场、戏院大堂、舞台、后台、Riggan的化妆间，尤其是Riggan在自己的化妆间(也可以理解成是他的住所)，就有了各种各样的超能力，比如悬浮、靠意念移动物体，并且和之前的电影角色鸟人有精神上的互动，毫无疑问这个地方是男主角的心灵居所。
还有就是爵士乐，电影中用了大量爵士鼓打造了一个躁动的内心世界，而每次平和的音乐响起的时候，就是RigganThomson感受心灵救赎的时候，不过好景不长，很快他又陷入到了困境中。
Riggan以前靠《鸟人》系列超级英雄电影获得了成功(“鸟人”的字体特别像《钢铁侠》)，而在电影中也提到，迈克尔·法斯宾德、杰瑞米·莱纳、小罗伯特·唐尼都去演了超级英雄电影，而和基顿对戏的爱德华·诺顿也曾经演过《绿巨人》。在电影中像这样嘲讽漫画英雄电影的情节也比比皆是，反讽的是，这样一个鄙视商业片的男主角，却只能在幻想成为鸟人的世界中得到最大的满足。
整个电影气质连贯，各种奇思妙想和讽刺好莱坞百老汇的台词(我一定是听不完全懂了)非常过瘾。但我有一点不满意，就是电影到了快结束时候的叙述方式，每一次都在用同样的招式推进剧情，大家总是感觉这个角色要自我了断，可就是死不了，一次次的在幻想和现实边缘游走，本来就是俗套，居然用了那么多次。
还有一个小花絮，爱德华•诺顿在电影里露了屁股，一点都不翘……
威尼斯日单元的闭幕片《梅西》不知道为什么今天有一个媒体场，作为伪球迷的我当然要看。
导演阿莱克斯·德拉·伊格莱希亚曾经拍过《伤心小号曲》，《梅西》把纪录片、故事片和影像资料做了结合。拍摄方法也很有意思，剧组把所有和梅西有过交集的重要人物，拉到一个饭馆攒了个饭局，大家就开始海聊梅西，每个人负责他不同的人生阶段和相应段子(我当时心想这么拍电影真省钱)。
参加饭局的有像克鲁伊夫这样的足坛名宿，也有伊涅斯塔、皮克这样的梅西巴萨队友，还有梅西的发小、球友、同学邻居、老师，针对于这个球星的生活做了很多细致的讨论。特别是一些生活片段，导演还找来演员来了一个原样重现，穿插当年的影像资料，一个鲜活的梅西就这样和观众见面了。
电影也提及了一些梅西不大被人所知的生活经历，比如鼓励他走上足球道路的是奶奶，他每次进球之后双手指天的动作就是告慰他的奶奶；梅西小时候得了一种没法长高的怪病，后来是靠坚持治疗才达到了现在的身高；还有梅西玩PS足球一输就拔电源的段子……总之还挺好玩的。
不早了，晚安。
つづく
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