苗阜王声：反腐题材相声征战羊年央视春晚文/新浪专栏 水煮娱 长凤新
羊年央视春晚将至，据说语言类节目将达十多个，最受媒体关注的，并非老面孔有什么新招数，而是一个反腐题材的相声。毕竟这是社会热点，各方关注度极高。作为响应时代召唤的文艺作品，能怎样演绎反腐题材，以及演到什么地步，颇令人好奇。
翻开春晚史，那些针砭时弊、入木三分的相声作品至今让人记忆犹新。提及公款吃喝，牛群、李立山的相声《巧立名目》立马浮现于眼前：为了纪念巴甫洛夫诞辰139周年而在全聚德烤鸭店举行纪念活动，拟订预算——390块。不写400，因为“国家的钱不要浪费，省一点是一点”。隔了20多年来看，依然鲜活淋漓。
参与春晚的语言类节目，历来备受瞩目，其地位又有着天然的尴尬与矛盾。一方面，春晚已被视为文化建设的重要国家项目，语言类节目也必然承担弘扬主旋律、传播正能量，乃至传达“国家声音”的任务；另一面，既为大众所喜闻乐见，也不得不找大众借来笑料、段子、流行语，从而被视为代表民间智慧及群众呼声。带着庙堂与江湖这两极的深切需求，既要教化，又要娱乐，既要有棱有角，又要无伤大雅——在戴着镣铐的舞蹈中，如此前行了三十多年。
回顾相声的衰落，很多人归咎于其讽刺精神的丧失。避重就轻之下，只剩隔靴搔痒、插科打诨，生命力必然萎缩，以致面目可憎，无人喝彩。创作者则将其归咎于春晚审查机制，这也是每年媒体报道的一大重点，数十道工序，层层过滤，字字句句务必严格把关，精心锤炼，确保亿万观众看得放心，笑得开心。在那些“不成文的规定”里，则包括了“不能伤害任何特定的群体、不能骂医疗、不能骂教育体制、不能让农民工觉得难过”，浑身是G点，哪都不能碰。赵本山此前就对媒体讲过他的小品《牛大叔提干》(1995年)、《三鞭子》(1996年)是如何被修改得全无讽刺力度，以示并非创作者忘了本心，而是囿于环境束缚，只能委曲求全。想刻划时代肌理、反映社会问题而不能，据说一度让他们痛苦不堪。
形势似乎有所好转：过去两年，举国上下新一轮反腐败运动迅猛开展，在这一时代强音之下，文艺作品理应可以“奉旨批评”，那么，会不会给相声与小品带来春天？
这或许取决于：第一，创作者的讽刺功能有没有退化？歌颂型、撒娇型的相声讲得久了，还会不会嘲弄、揶揄、反讽？讲得稍微大胆些破格些，会不会自己都被吓细了胆子？
第二，电视机前的观众还在守候吗？过去多少年里，从郭德纲相声、“立波秀”、“金星秀”，到遍及短信、微博、朋友圈的各类段子……泼辣毒舌式的，快刀乱麻式的，绵里藏针式的，大众话语中俯仰皆是各类讽刺手法，群众哪样见识得少了？再者说，“因嫌纱帽小，致使锁枷扛”的“真人秀”在媒体上接踵摩肩，前脚还是满口礼义廉耻，后脚便东窗事发铛锒入狱，已经足够讽刺——如今是不是还用得着借相声小品来隔山打牛，替公众一吐胸中郁闷之气？清风拂山岗式的点到即止，只怕早难满足观众的胃口。
第三，春晚舞台还适合讽刺类语言节目的存在吗？虽然时代进步，大众心理承受底线不断刷新，但渐成新民俗的春晚，与传统民间年俗并无多大改变，过年要讲吉利话，放之四海而皆准。想要激浊扬清、扶正祛邪，会不会给普天同庆的除夕之夜抹上一丝不谐之音？当然需要慎重考虑。
“除夕无战事”，那段反腐相声该如何讲得四两拨千斤，又皆大欢喜，确实考验人——所以，请拭目以待。至于语言类节目是否会借此迎来第二春，更只能骑驴看唱本——边走边瞧。
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