真受不了美国人拍的《华尔街之狼》

　　新浪娱乐：我看您的影评集就有很多有趣的观点，比如比较出名的，就是您写到李安的《卧虎藏龙》有一条隐线，就是李慕白非要收玉娇龙为徒，其实是为了采阴补阳，就是道家学说里关于炼丹、养生的理论。您认为，李安在美国没有拍电影的那几年，一定读了不少这方面的书，肯定深谙其道。您真是这样认为吗？

　　徐皓峰：这里面有一段历史，清朝初年，从康熙年间开始就有一个怪象。好多文人他开始提出一个，堂而皇之的提出采阴补阳的概念。我看到的那个历史史料，其实他们是希望康熙早点死。所以，当时文人他就创造采阴补阳的理论，总结出来的理论都是献给康熙的。

　　但是历史也很好玩，就是康熙是一个非常谨慎的一个皇帝，别人向他献了这个书之后，康熙是，不错，领会你的中心。但是绝不照着这个书去实行。所以那个时候向康熙献书的人，从50多岁献书，然后一直献到自己死。这个人叫仇兆鳌。他自己本身，他不是一个江湖术士，他自己本身是明朝末年的顶级文人，他对整个清朝的文化影响是很深的，一直延续到清朝末年，甚至一直延续到现在，还会有骗子来说，他又采阴补阳的秘诀。

　　新浪娱乐：那您何以如此肯定李安拍《卧虎藏龙》就一定有这样的隐线。按照他的风格，他一定说，我拍的是人性，是关于如何放下。如果他听到您的解读，可能会反对吧。

　　徐皓峰：他其实没有反对，起码没有公开反对。是因为李安是台湾人，后来旅居美国。从大陆过去的一批文人，其实很好的继承了民国文化传统。在李安的阅读范围内，他一定知道这些理论，并不会陌生。就像民国人，一定很熟悉《本草纲目》。而我们这里，文化上有断层，

　　我的童年70年代的时候，这些道家学说非但没有听说过，社会上有婚外情都是可能被枪毙。

　　所以，他拍这部电影，是半认真半开玩笑的态度在里面，他有藏着这么一套话语体系。

　　新浪娱乐：为什么感觉您的文章表达的东西，比您的电影看到的要丰富的很多。您的电影减法做得太多。有时候减到很难捕捉到想表达的内容。

　　徐皓峰：这个可能跟我的电影观是有关系。 语言是电影里面最脆弱的。如果你能通过一个视觉，或者暗示能够表达出来，就不需要借助语言，这也是我受到的电影学教育。电影是非常丰富的，它的魅力就在于暗示、概括。但是我们现在的时代，近20年的好莱坞电影，像《华尔街之狼》这样的电影。真受不了美国人，把能说的，明明观众能看懂的全部都说出来了。

　　这种风气很多都是在美国这开始了。他们虽然剪辑，一个电影可能就有2000多个镜头。好像那么丰富，视觉上那么丰富。但是其实它的效果还是按照一个广播剧的方法来做的。这个就是现在一些好莱坞大片的情况。

　　新浪娱乐：这两年有您比较喜欢看的电影吗？

　　徐皓峰：最近反而会去翻看一些老的电影。我今年41岁， 好多年的努力，我终于争取到这个导演资格以后，其实发现现在的电影观已经完全不一样了，这个时候需要我去重新在新的时代里，以一个异样的电影心态去找到自己的定位。(有失落感？)对，这个肯定会有失落感。比如说当时我们那种电影观，他是对镜头的排列和分切是特别讲究的。就好像遣词造句那样的，我理解的这样的镜头，是那样的一个系统。但是现在呢，当然电影肯定越来越好看了。但是也越来越没有道理了，就是很多时候这种电影的好看是由一种变化和堆砌造成的。而我们当时的电影观呢，是靠着组织形态造成的。比如说我这一场戏可能镜头不是很多，我可能就五六个镜头。但是我这五六个镜头组织的很好，电影就产生美了。但是现在呢，受这种标准化，或者说商家的压力，就事情突然变成，你如果没有几十个镜头，这好像就不是电影。

　　时代是疯马，我们是被打得远远的高尔夫球

　　新浪娱乐：您的书《道士下山》被陈凯歌去拍他的电影了，您看过现在出来的角色造型没有？感觉怎么样？

　　徐皓峰：除了他的剧组现在是要求我可以发言，在他拍完之前我是不能说的。

　　新浪娱乐：但你为什么不自己拍这本书呢？ 姜文好像也动过这个拍摄的心思，为什么不您自己拍呢？

　　徐皓峰：陈凯歌在我的大学时代，他是年轻人都很敬仰的导演，我这个时代是这样的。 我至今非常喜欢他的《孩子王》，甚至于，有些人不喜欢的《边走边唱》。我第一次看的时候，也是一个巨大的震撼。所以呢，在我的成长过程之中，80年代的那种氛围，对我这代人有一些记忆和心理的定位是一直延续到现在的。

　　这20年来，其实每个人都在变。但是我们还是有一些恒定的东西。所以其实我对他是有一个从中学时代开始的，天然的信任度在这里面。另外，我自己当导演，这个才是这三年来发生的事情。也是从很低的成本里边来做的、

　　现阶段，我能自己拍的其实不是太多。 因为我基本上写每部小说的时候都是想表达一个民国的社会结构， 这个其实是低成本电影很难完成的。

　　新浪娱乐：但是如果我看宣传的通稿，如果道士下山真的拍成了一个何安(小说人物名)的奇幻漂流，应该是有3D的效果。对于您来说是应该惊喜呢还是表示遗憾？

　　徐皓峰：这些消息都是不准确的。因为直到目前为止，谁都没有看过样片，电影还没有拍完。

　　新浪娱乐：好像您这一代中年，以及年龄层往上走的导演，现在的作品，包括冯小刚导演，刚拍完的片子里，都有一些对时代某些东西落败的叹息，这个是不是一定年龄层，比如中产阶级，心理上的普遍状态？

　　徐皓峰：我觉得现在就是应该这样，就是现在的中国人应该悲凉一点，应该惶恐不安一点。你看为什么呢？从1902年开始，中国人都是以一个劲头十足的，不息任何代价的，往西方的某种制度里面，往西方的生活方式里面去拼命，然后呢，不考虑到原来的家是非常可怕的事情。所以呢，我们发展到现在，有钱了。但是我们把原本属于自己的一个世界，就基本上全部毁灭掉了。比如，现在只有顶级的富豪们才住过四合院，这是一个最明显的。但，四合院其实是属于最普通中国人的空间，四合院的布局，人情世故，生活状态，人际关系都是由这个空间决定的。反正从几十年前就开始了，我们把自己的生活空间，生活意识都给破坏殆尽了，我们把自己当作高贵的高尔夫球似的，自己把自己给打得远远的，打得远离了我们的最初。

　　新浪娱乐：您看过《私人定制》？感觉这部电影探讨的主题跟您刚才说的在精神上是一致的，赞同吗？

　　徐皓峰：赞同。先不说你是大众艺术家还是大众的媒体人，一旦前面有大众的定性，就应该共同承担起一个责任。在这个时代以疯狂速度奔跑的时候，要在后面拽住这匹马的尾巴，哪怕你拽不住，你也要拽一下。(钱德勒/文 王远宏/摄影 刘嘉奇/摄像)

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