袁姗姗、陈乔恩

　　集编剧、监制、制片甚至是导演于一身的于正[微博]，近年来一直“霸占”着一方荧屏，将一部部武侠经典、一场场血腥战争、一次次宫廷政变全都变成了他的“言情片”。《王的女人》还是走这条老路和套路，当然也是一条既有收视成效，又遭观众质疑甚至愤恨的争议之路。于正式“言情片”的特点有二：一是总拿历史说事，却又架空历史；二是完全以女人为主角，不管里面有多少帅哥，不管有多少爱情，而且还不缺政变与战争戏，但男性角色都是过眼云烟。    

　　《王的女人》发生在《美人心计》这一系列汉宫戏之前的楚汉争霸时期。不过，于正的楚汉争霸必然要从人物的少年时代说起，让项羽、刘邦、吕雉和虞姬四大主角耗尽青春期，纠缠在甜言蜜语和天真烂漫的离别聚散中，这样才有足够的言情空间。这种基调决定了剧情不能说太多正事。不仅如此，还不得不把很多正事戏说。例如全剧作为重中之重的“项羽和吕雉的恋爱”。改编，是文艺作品取得长远生存的武器，不相干的人物也可以在改编中发生关系，但是人物的基本立场、从政属性却不能随意更改。如果更改是为了演绎人性等普遍命题，那么可以接受，但改变仅仅是为了呈现一场没有新意的三角恋，就要留意了。况且，作为电视剧的主创人员，在必要时也应该思考一下社会责任所在，不要将瞎胡闹的事件当做历史灌输给审美和辨别能力尚浅的青少年。

　　本剧的宣传语是“男人靠征服天下来征服女人，女人靠征服男人来征服天下”，这句话已经说明了于正剧的女性特征。所以《王的女人》表面上是楚汉争霸，实际上是以两位男性如何羁绊在两位女性的温柔乡为基本线索的，甚至会发现他们的生命简直就是两个女人所塑。最让人捧腹的便是剧中将项羽塑造成一个对吕雉有着强烈恋母倾向的土豪，他一生都因为母亲的殉难而对女人有着特殊的“感觉”。历史被消解在“你要我，我要你；你不要我，我还要你”的侬侬软语中，甚是可惜。更严重的问题是这种言情本身也是清汤寡水，演员之间的火花少之又少。

　　另有一点让人想不明白，以往于正剧中最令人赏心悦目的美术和服装设计并没有出现在《王的女人》中，不知这心急火燎的拍摄是力不从心，还是赚钱越多越不顾卖相。

　　(揽雀尾)