金马奖把最佳女主角给了章子怡，最佳男配角给了李雪健，让人心服口服。他们的演技好在哪，如果要专业解读，大概非常复杂，以一个外行人的眼光看来，他们演得好干净。
章子怡演的宫二先生，妆容干净，衣服干净，表情干净，不是物理上的干净，而是气质上的干净，是减掉多余的装饰、多余的表情的干净。有人用“硬净”两个字来概括，再恰当不过。硬而净，从里到外的世界经过了细致的整理，而且，那整理的手笔越来越大，让整个人的存在感也越来越少。
宫二的整个人生，是生命力递减的过程，也是一个表情递减的过程。在父亲身边的时候，她有多余的妩媚，多余的柔润。之后，家、亲人、爱人、武林都丢了，这些表情也丢了，不是不存在，是像细软一样藏起来了，但藏久了，也就没了再拿出来的欲望，或者说，拿出来也不是当初的形状了，是夏树和秋树的区别。懂的人自会分别。
她依在车窗上的脸，没有表情，她跟叶问说话，没有表情，也不是没有，是表情都被冰封过了，像他们那些冰封的往昔，冰封的规矩，往昔断绝了，规矩传递不下去了，只有冰封起来，才能减少损耗。她可能也在等一个解冻的时刻，但解冻的时刻再没有来。
这个递减的过程，细微到难以觉察，但章子怡演出来了，没有表情和把表情冰封起来之间的区别，也极细极微，她也演出来了。她的眼睛像冰冻的窗户上化的两个洞，后面藏着整个夜。
章子怡真该再演一次玉娇龙，从前那个玉娇龙好，是因为那时的她就是玉娇龙，截断众流的玉娇龙，这一次，她却能演出一个玉娇龙，随波逐流的玉娇龙。
李雪健演的河南省主席李培基，也是一样干净。电影本身就干净，我说它：“用一种瘦削平淡的手法，配合它的荒原人主题。它像个土苍苍的麻袋，什么都貌似打散了打淡了，看起来不起眼，但里面结结实实地装满了土豆，幽暗的形状，幽暗的质地，说尽了中国人的宿命、性格，以及生命力的坚韧。《一九四二》呈现了电影的文学本质，像胡适说《海上花》和张爱玲的《秧歌》，‘平淡而近自然’。”
他也演得真干净。从前的时代，从前的表演体系，讲究的是热络的表演，要罩得住场子，常常剑拔弩张地用力，一定要从电影里伸出手来，把观众拽到银幕情境里去，让人老觉得汗津津的，但在这个电影里，他们都用力在骨子里，是无演之演，但精气神都在，已经打磨得很光洁，没毛刺，没汗，没一丝浊气。
2011年奥斯卡后，有评论家吐槽说，所谓“最佳表演”，通常也是“最多表演”，一切都以过度为要。而干净，就是不过度。过度是没有信心，是用对观众的侵犯来获得承认，干净是自求圆满，是用对自己的琢磨走向完成。
最佳男主角李康生和最佳女配角杨雁雁的演出，还没有看到，不敢乱说，但章子怡和李雪健干净的演出，已经让人心满意足。
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