喜乐街：中国喜剧的扛鼎之作
——即兴喜剧真人秀节目的一次成功探索
2014年是中国电视综艺节目的“喜剧元年”，各类型喜剧节目呈井喷式涌现。据不完全统计，上半年全国喜剧类节目有20多档，其中影响较大的有浙江卫视《中国喜剧星》、东方卫视《笑傲江湖》、湖北卫视《我 为喜剧狂》、安徽卫视《超级笑星》、江西卫视《谁能逗乐喜剧明星》……节目众多，收视也有所不同，有的节目赚得盆盈钵满，有的反响平平。央视也不甘寂寞， 先后推出了一系列喜剧脱口秀节目，《喜乐街》正是其中的一个代表。节目播出后，立刻凭借独特的创新表现形式、平民化的视角、丰富的笑料看点风靡观众，收视 也节节攀升，成为2014年喜剧节目的扛鼎之作。
传统媒体与新媒体双赢，收视与话题领跑央视晚间档
作为《谢天谢地你来啦》的 升级版，《喜乐街》是央视喜剧产业链上的重要一环。6月6日首播当日，虽然是在央视一套次黄时间22:38播出，但当晚中心城市最高收视率达0.53%， 最高市场份额达2.91%，赢得了头彩。作为本季的最后一期节目，12日晚的《喜乐街》令人捧腹之余还充斥着众多温情元素，三个月的陪伴，《喜乐街》已然 成为演员和观众生活的一部分。
据不完全统计，《喜乐街》微博话题“#喜乐街#”阅读量达2.6亿人次，其官方微博“CCTV喜乐街”粉丝迅 速飙升至40多万，网络视频播放量2亿多次。并多次上榜由央视索福瑞与微博合力打造的微博电视指数前5名，节目播出当晚均上榜综艺榜(疯狂综艺季)前3 名，仅次于《中国好声音》和《爸爸去哪儿》；同时制造的社会话题“#等我有钱了# ”、“#谁还没瘦过#”、“#理想型男人#”等也备受年轻人喜爱，收获了少则数百万，多则上千万的阅读量。《喜乐街》用一系列喜人的数据向社会交出了一份 令人满意的答卷。
百姓视角、温情表达，展现小人物悲喜
《喜乐街》展现了当代年轻人异地打拼的艰难、坚持梦想的可贵、遭遇情感 挫折的迷茫，以及小人物的小情怀、小梦想、小格调……以充满市井气息的情节开头，经历诸多磨砺挫折、坎坷悲欢，最终都回归真情和温暖，传递社会的善意与正 能量，给社会转型期的中国观众提供了心灵按摩和温情安慰。
《喜乐街》同时也是无数人生活起伏的亲历者和见证者。参演嘉宾在舞台上所呈现的与 我们日常生活中一样，包容彼此的缺点，最终能够向着一个美好的生活的前进目标迈进。许多观众留言称：“希望《喜乐街》能一直演下去”、“生活总是这样不可 预料，当有一天知道，原来喜乐街也有大结局的时候，才发现快乐不是常有的。”、“感谢在每个周五晚给我们带来欢乐！”
《喜乐街》制片人王宁在接受采访时表示：“情景喜剧类、剧情类、固定人物的作品，是需要一个时间段的积累。很多观众在《喜乐街》的陪伴下经历了人生的低谷和快乐，成为铁杆粉丝。”
创新表达，独树一帜，中国版《老友记》
中国娱乐节目向来有盲目跟风的特性，所以喜剧节目扎推出现并不意外。究其更深层次原因，与广电总局的限娱令不无关系。2013年，加强版限娱令正式推出，声 明指出，全国歌唱类节目只保留《中国好声音》、《我是歌手》等四档，加上之前颁布的限娱令，直接堵死了省级卫视大部分节目形式的路子。纵观今年上半年的喜 剧电视节目，虽有不少出彩节目，但是却大部分呈混战之式，互相抄袭现象严重，更有甚者，今天刚在这个节目里出现的段子，下一场居然也出现在另一个节目中。 此外，节目模式雷同，笑料简单重复，观众不免产生审美疲劳。个别节目只注重娱乐效果，甚至讲荤段子打擦边球，缺乏深度和广度，低俗化的趋势日益明显。反观 其它综艺节目，如歌唱选秀、亲子真人秀、户外真人秀节目也轮番上阵，上演了一幕无序的疯狂。动辄过亿的制作费让各大卫视展开了烧钱大战，很多中小卫视黯然 离场。烧钱大战造成诸多恶果：一、电视台对广告依赖过大。综艺节目大把烧钱，电视台对广告的依赖越大，虚假广告、违规播放或插播广告等行为就越会层出不 穷。而且节目冠名商、赞助商的天价广告费，最后还是消费者买单。二、抄袭现象严重，市场虚假繁荣。一些综艺节目一旦获得成功，那各类山寨节目蜂拥而上，前 几年流行的相亲节目，这几年流行的歌唱类选秀，爸爸去哪儿之后的各类亲子节目……当高度同质化的“山寨”节目充斥荧屏，观众迟早会审美疲劳，会钝化中国电 视人的原创能力。从长远看，要让国内荧屏真正繁荣，还得靠自身的创新。三、选手资源被过度消费，虚假成风。电视节目中，很多选秀节目为了增加节目的故事 性，弄虚作假，编造苦难身世煽情。拉来没有名气的专业学生或已经“过气”的歌手冒充“草根”，这些做法，都会挫伤观众对此类节目的信任和喜爱。
《喜乐街》源自德国，原名《Schiller Street》(《席勒街》)，自2005年开播以来已风靡英、美、法意等十几个国家。节目组保留了原版的即兴和爆笑，还创新的加入了“真人秀”元素，将 演员录制期间的准备过程、交流互动等一并纳入整期节目的叙事中，打造“戏外之戏”。《喜乐街》以一条街上的四个好友为背景，设计了既整体连贯又各自独立的 种种故事情节，演员们在导演指令之下即兴表演，用这种“半即兴”的形式呈现了一种全新的节目形态。
节目制片人过彤说，“选择这种节目形态主 要是我们对吸引年轻观众的一种尝试。首先，《喜乐街》增加了不少戏剧元素，每期节目可以独立成章，置于整个节目中又彼此连续，有利于节目像美剧一样保持连 贯，增加粘性。其次，节目的影像风格颇有微电影的感觉，半即兴形式特别像朋友聚会，互相之间开玩笑、聊天，我们希望这种轻松的风格能够吸引年轻观众。”
观众构成：男性为主，学历较高，中青年为主
根据索福瑞CSM50测量仪城市数据来看，《喜乐街》的观众以男性观众为主，一改省级卫视家庭主妇当道的情况。从年龄来看，呈现中间高，两边低的趋势，即 25-54岁的中青年人，是《喜乐街》的主体观众，尤其是45-54岁的中年观众，是社会的中坚力量，其所占比例在所有年龄段中最高，从集中度来看，该人 群的集中度也最高。集中度与观众对节目的喜爱程度成正比，即集中度越高，对节目喜爱程度越高。该年龄人群，是社会的中坚力量，在家庭中处于上有老、下有小 的中间环节，工作压力较大，生活负担较重，《喜乐街》给他们带去的不仅仅是一时的轻松和欢乐，带给他们精神层面的抚慰可能更多，因此这部分人群是节目的忠 实观众。
从学历开看，高中、大学等高学历人群是节目的主题受众，这部分人群对节目的挑剔程度较高，因为节目的形式较为新颖，具有美剧式的强情节和快节奏，很多地方需要思考，看完之后还会引起一些反思，与很多无脑的综艺节目相比，吸引的高学历受众就会多一些。
从职业来看，社会各个阶层的比例都比较适当，初级公务员/雇员的所占比例较大，工人、个体私营业者/雇员的比较也较大，这部分人构成了晚间次黄金时段收视的 主体力量。至于无业观众，由于统计的原因，这部分人的比例有些放大，在所有节目和电视剧中，无业人员的比例都居高不下，因此可以忽略不计。
看完了《喜乐街》的观众构成，可以看一下收视贡献度较大的城市。从上图来看，天津、北京、重庆、深圳、武汉等大城市的收视贡献度较高，前十的城市贡献了将近50%的收视率，说明《喜乐街》在大城市中受欢迎的程度较高，这与大城市年龄结构、学历结构等有很大关系。
路途艰难，前景广阔，我们依然在路上
由于中国幅员辽阔，南北方之间文化、生活习惯各异，所以对喜剧的理解和表达也有不同的观点，如何融合南北方观众的口味，做出一档让全国观众都喜闻乐见的喜剧 类节目，难度确实很大。另外，值得一提的是，喜剧类节目的创新难度很大，经典歌曲可以不停翻唱，但是喜剧的包袱出去之后，再看就没有新意了，所以喜剧的创 作难度较大。相声演员大兵认为，喜剧节目不好做，“制作人还是需要一定的文化修养，包括喜剧修养，这种节目不是想做就能做的，需要有很多的资源，包括编 剧、演员、创作等等，逗别人笑其实不是一件容易的事”。他坦言，相对于歌唱类等综艺节目，喜剧节目门槛更高，也很难大众化。
《喜乐街》节目 模式的几大先天优势还是很明显的，第一。拥有相对固定的主演团队。已有多位当红青年演员有意加盟，配合度极高，这是以后《喜乐街》能做成一档现象级节目的 根本所在。第二，“即兴”演出难度大，复制困难。在众多“喜剧节目”中，段子、包袱等提前设置好的东西很容易被别人模仿，《喜乐街》模式将凭借“即兴”保 证其难以复制，以“导演指令”则可以保证较高的新鲜感和辨识度；第三，有了《喜乐街》的经验，栏目组进一步完善有关“即兴喜剧”的理论积累、经验总结和团 队建设，摸索出适应中国观众欣赏口味、符合综合频道整体定位和平台特点的“即兴喜剧”制作规则。
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