千万不要得罪编剧
黄啸
在朋友圈看到一组野史，发现陈世美好冤。陈世美确有其人，但人家是忠臣、清官，夫妻感情甚笃。有个老同学走他的门子办事，遭拒生恨。于是老同学背后捅刀，写了一个陈世美抛弃妻子的戏，到处巡演，舆论杀人，活活把一个好人名字变成恶贯满盈代名词。这个事说明，千万不要得罪编剧，他们可以把不喜欢的演员角色写死，也可以颠倒黑白，毁掉你的名声。当下最炙手可热的编剧李樯说，写剧本如给人做传，这个做传厉害了，等于替人物架构命运，上帝之手啊。
谁是作品亲爹谁是后妈
编剧和原著作者包括导演之间的矛盾，首先是感情上的对立。创造了萧红黄金奇迹的编剧李樯说跟导演许鞍华是“恋爱关系”，这个境界对多数人来说，触不可及，编剧和导演有时候就是大自然界的天敌，互为存在的必须条件，以互相抹杀的方式。金庸说过，“把作品交给别人改编，就像是自己的孩子被别人领去养了两天，但是送回来的时候什么样就没有保证了。缺胳膊短腿也有可能，茁壮成长也有可能，只能看运气了。”自己养大的孩子还不一定成才呢，交给别人养，长成什么样都闹心。所以，很多作家不敢看根据自己小说改编的影视，版权卖了，就算没生这个孩子。就算改编自己的剧本，也不是什么舒心事。六六说过，我快乐写作，痛苦编剧。编剧是对写作的罚款，好在他们给的钱够多，能买去一部分不快乐。
合理的稿费，可以缓解相当一部分失去孩子的失落。刘震云就曾对《手机》给他的稿费公开表示满意。当有人在余华面前批评张艺谋把他的小说改得离谱时，他都开玩笑说，我觉得张艺谋是中国最好的导演，给钱特别痛快。而且，他也是我迄今遇到过的唯一会主动提高改编授权费的导演。
之后是名利对立。作品改成什么样不说，你得认亲爹。前一段毕飞宇状告编剧陈枰，法庭认定了被告陈枰、西苑出版社侵犯毕飞宇《推拿》著作权，赔偿毕飞宇5万元。原告毕飞宇对判决结果很失望，赔得太少，还要继续上诉。这个官司和《致青春》的侵权案有类似之处，原著辛夷坞，编剧李樯。李樯的剧本和辛夷坞原著都出了书。辛夷坞方面称，只是授权了原著小说的电影改编权。但在签署合同时，并没有针对“改编剧本能否出版”进行约定。李樯作品的出版方则明确表示，该书有授权，其得到的授权是赵薇执导的《致青春》电影制片公司出具的。又是一起罗生门。
这些年最生气的是叶兆言，他3万字的原著小说《马文的战争》，被陈彤改编成30万字的剧本。电视剧火了，叶兆言的名字连个影子都没有。根据剧本出版的长篇小说，更是只字未提叶兆言。叶兆言的意思是，合着我卖了版权，连基因都被转移了？编剧陈彤说，3万字改成30万字什么概念，“我是《马文的战争》一剧的独立编剧……如果在文学剧本上署上叶兆言的名字，我认为不合适。” 我觉得这话很不合适，这就好比大观园里的那道把刘姥姥给镇住了的茄鲞，凤姐说：“把才摘下来的茄子把皮去了，只要净肉，切成碎丁子，用鸡油炸了，再用鸡脯子肉并香菌、新笋、蘑菇、五香腐干、各色干果子，俱切成丁子，用鸡汤煨干，将香油一收，外加糟油一拌，盛在瓷罐子里封严，要吃时拿出来，用炒的鸡爪一拌就是。”加料豪华包装，但它不是还得姓“茄”吗。
在编剧结束的地方
对于“文字教”中人来说，编剧宋方金荣登软刀子教主榜首。他曾针对宋丹丹说的“拍戏不是拍剧本”及这番话背后的优越心态，几十个小时之内，哗啦哗啦上万字的3条长微博，把字玩到这个份上，好酒。瞬间幕后灰头土脑码字的编剧，像涂了显形水的高人，加上诸多同行声援，这个群体拿起笔来打世界，不怒自威、不彰自刚的气质瞬间弥漫坊间。字里行间可圈可点，吵架也斐然，关键是不费劲，马来松字码得心不慌腿不软，逻辑相扣，板砖到位，十字无影拳抡得跟流星雨似得密不透风。说实话，这个阵仗打起笔仗来，几个宋丹丹也不是个，她观众缘不错是真的，但和编剧们就此结下梁子。编剧六六说过，我快乐写作，痛苦编剧，编剧是对写作的罚款，但是他们给的钱实在太多了，能买去我生命中的一部分不快乐，宋方金显然遇到了钱也买不起的不快乐。
宋方金的第一层意思是，“在编剧结束的地方，导演开始；在导演结束的地方，演员开始，在演员结束的地方，观众开始。”就是说盖术业有专攻，你方唱罢我登场，做人要有次序，剧本不是什么人都能写的。上世纪八十年代初，王朔他们攒《渴望》的时候，电视剧剧本是有点玩闹。那时候电视剧市场是一张白纸，有王朔的脑子和笔头子，大家一边侃一边拍，大江南北收视率无敌，那是无法复制的历史曾经。之后就进入群雄割据，进入杂曲歌辞沙淘沙阶段。先是导演和编剧死磕，编剧要么写完拿了稿费走人，再也没眼看自己的作品——我听很多编剧朋友表达过这个意思，被改得一眼也不要看，谁提这个剧跟谁急。要么跟导演你死我活，最后砸了自己的饭碗，中国人多，人才乌恙乌恙的，你不写有的是人写，还比你便宜。李少红、何平曾经提案“导演是剧作者”，引发编剧跳脚。紧随编导矛盾之后到来的，是大牌话事，演员凌驾角色。宋丹丹说“这个编剧不了解我”，“剧本太烂”，宋方金认为作为一个职业编剧，我只需了解笔下的人物，我不需要了解你。
得罪编剧有你好看
如果在美剧里出现了这种犯冲格局，演员就惨了，编剧让你三更死不会留你到五更，网上样板编剧让人物死去的十种方法，也有得罪编剧被写死的20号倒霉蛋排名。《老友记》中，演员乔伊因为出演电视剧《我们的生活》中的大夫走红，在接受采访时，乔伊嘚瑟地说成功的原因是很多台词都是自己写的。这番话得罪了编剧，立马被写成掉进电梯井摔死。拿到剧本的乔伊知道了自己的结局，就迟迟不肯进电梯。《实习医生格雷》在第六季以葬礼开头，元老级人物乔治大夫舍己救人被撞得面目全非，令他的同僚都无法辨认，最终这些医术精湛的医生也无法从编剧死神的手中夺回乔治。乔治的死是因为扮演者T·R·奈特不喜欢角色的故事发展，擅自修改剧本和台词，用他自己的话来说就是对人物进行了创造性的修改。类似惨死的还有《绝望主妇》中的热辣主妇伊迪。包括“星星”的第二故乡韩国，改已经敲定的剧本都不是闹着玩的，制片方和银行都要干涉，演员可以二次创作角色，但是不能凌驾角色。这个行规是全世界性的，至少是娱乐业发达国家和地区的共识。
编剧是一个死了才能休息的重体力脑力劳动者，宁财神曾经把吸毒的原因归咎为编剧呕心沥血体力难以为继。总之，点灯熬油用绳命在写的编剧很苦大很仇深就是了。李樯说人要有担当痛苦的能力，才能享受幸福。编剧的幸福之一，就是对人物命运的主宰，手举刀落还是刀下留人，生死予夺一念之差。
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