编者按：电视剧是综合艺术，剧本是电视剧生产的蓝图。剧本的重要性怎么强调都不为过，编剧在产业中的地位也就牢不可破。可是在现实中，因为编剧处在生产的前端，交本之日也就是创作完成之时，开机之后导演和演员可以根据自己的理解调整剧本，而编剧很少有机会去现场指挥导演和演员。自己生的孩子交给别人养，是绝大多数编剧的宿命。剧本完成度的高低，完全取决于导演、演员和制片人的意愿。这就使得编剧们总是显得弱势，长期以来有种被动、压抑、怨恨的心态。
这两年，随着微博和微信时代的到来，原本困坐书房无法向外界传声的编剧，一身摆弄文字的技艺顿时又了依托。有了一杆锋利的笔，不管是论战还是维权，平添了一件犀利的武器。这就使得编剧们的心情得以宣泄，心态得以平衡。另一方面，随着制作成本的不断提高，编剧成了仅次于演员的第二大受益群体，有了优厚的稿酬，这也在客观上吸引越来越多的年轻人加入编剧队伍。
心情从容了，阵容扩大了，批量出产好剧本似乎也就顺理成章了。然而在这个唯一不变的就是变化本身的时代，编剧一样要面临很多的困惑和挑战，产业政策变化、写作题材限制、末端干涉上游…都是编剧必须应对和解决的问题。从今天起，我们邀请了五位业内知名编剧做客《影视独舌》，谈一谈他们的困惑与坚守，辛酸与幸福、心得与教训。
首先登场的是著名编剧王丽萍老师。她是国内数一数二的家庭情感剧写手，成名极早，状态恒定，从《婆婆媳妇小姑》到《媳妇的美好时代》，再到今年的《生活启示录》，几乎每年一部新剧，三年一部大剧。她有一种当代人身上难得的静气，一旦进入写作状态，每天都能在固定时间内写出稳定的字数。她有一种冷对圈内奇形怪状的淡定，总是说“谁都不容易”。这次她本已闭关写作，在接到我们的邀请后，拨冗回答了问题。从下面的文字中，不难读出她的真知灼见和诚恳态度。
独舌君：雷、虐、神、疯当道，投(资本)、制(公司)、播(电视台、视频网站)、看(观众)、管(官方)，哪个或哪几个环节出了问题？什么问题？
王丽萍：一开始叫虐剧，雷剧，后来叫神剧，疯剧，好像还有“烂”剧一说。不知道以后还会有什么新词儿出现？大家都在骂，可骂归骂，骂好了继续在更虐更雷更神更疯更烂的路上行走。
我先说我们创作者。以前，早5年前吧，如果被观众骂，会觉得非常非常伤心，难过，也会自责，反省，可现在呢？已经是不骂不火的节奏，不骂，证明你的剧没有播火，没有影响力。现在是骂骂更快乐，不骂不作。在一片骂声娱乐里，那些写、拍、投、播这些烂剧的人，都没觉得丢人啊，反而觉得我火了！多值！
市场是少有冷静思考和理性的批评。
那我们就扪心自问吧，你有没有写过、拍过，投过，播过这样雷神虐疯的剧？
这个行业肯定是有问题的，可为什么这行只有新人进来，没有旧人出去，就算出去了，兜兜转转还是回来继续做剧。为什么？除了名利以外，还有更为刺激的，就是你永远不可能对未来有准确的把握！你不可预测未来，太多的不确定性，太多的冒险，也是这行一直吸引人的地方。我常常说，一部剧有一部剧的命。这个命，不可把握，又有太多的可能性，太多的冒险，也就有了太多的刺激。
这个行业的问题很多，但还有一个问题是真的存在的，那就是大家都看见问题，却很少有人站出来说：“我来负责任！”我们看得见的都是推卸责任和怪罪旁人，人人都很无辜似的。
这行业，需要有点反思精神和担当意识。
独舌君：从没听过您抱怨什么，只是稳稳创作，年年有剧，怎样保持良好的心态和创作状态？
王丽萍：大约在上世纪九十年代，我婆家常常来一些老作家，像丛维熙，李国文，张贤亮，王蒙，顾骧，吴泰昌
等老师，公公鲁彦周是个好客的人，在家里请他们喝酒谈天。冬天，窗外白雪飘飘，屋内诗意如春，听这些大家谈文学，谈人生，非常难忘。他们这一代人经历过苦难和伤痛，却依旧有热情，敢于直面社会和人生。这对我的影响挺大的，也视写作为高尚的精神追求。
说到底，性格决定命运，我不抱怨是觉得没什么好抱怨的，抱怨也没有用，有抱怨的时间不如好好工作。因为很热爱这一行吧，就很知足。比起以前的作家，我们今天有很好的稿费，各方面对文艺的关注也使你得到社会的尊重。
我很能安静，也习惯了写作的孤独，享受着写作的寂寞。以前是早上7点写到下午3点，现在每天坚持写4小时以上。热爱是最大的理由，这年头，你说的天花乱坠，没有实实在在的作品拿出来，就白说。
还有，抱怨就是不满足。我常常说，什么事儿，先拿失望垫底，再等待希望之光。你帮过的人，你提携的人，他(她)在成功的时候有句感谢你的话，那你就当礼物收；如果没有，你应该觉得很正常。
凡事多靠自己，多要求自己，做好本份，你就会很开心。
独舌君：“一剧两星”政策出台后，对剧本创作有何影响，编剧地位有无上升？
王丽萍：现在大家关心“一剧两星”，有很多的议论，主要有两点：一，明星的价格到底有没有下来；2，二，自己的剧未来有没有好的播出平台。我个人觉得，一剧四星两星哪怕一剧一星，归根到底对编剧来说，任何时候你都要拿出一个扎实的好剧本。编剧要尽职，用心，敬业，要有职业的操守。从某种意义上讲，一剧两星以后，竞争会大。这无疑也会增加编剧的压力。
一个优秀的编剧，需要有市场的超前意识，有敏感的艺术思想，有你独特气质的故事，你用你的激情和热情去完成作品。特别重要的是，编剧还有要谦虚的品格。我会把自己的编剧位置放低，再放低，让作品扎进泥土里，因为，电视剧是综合的，剧本是基础，导演，演员，还有所有团队的合作，只有每一环节都各司其职，够专业认真，才能创造出一部成功的作品。
独舌君：唯收视率令人痛苦，然而舍此何为，有没有更好的考评体系？
王丽萍：影视圈的人，每到中午习惯查看手机看收视率已经是多年的习惯。这种压力是非常大的，今年我的《生活启示录》播出，我也天天盯着看收视率，宣传上也都把收视率好坏看作成败的关键。试想，如果一个行业仅靠收视率的数据来判断剧的好坏，其实是不公平的，而且数据有没有作假呢？谁也不知道。我倒建议在数据管理上多下点功夫，数据作假要要重罚。
独舌君：请给年轻编剧的几点建议。
王丽萍：我有的时候会在我的微博上写一些有感而发的创作浅谈，主要是有很多青年编剧和刚入门的新人常常给我私信和邮件，他们觉得自己很迷惘，不知道何时出头，也很浮躁，渴望一炮而红。在影视圈，演员能一炮而红，编剧想一夜成名非常难，没有漫长的积累和苦练，根本不可能成功。
所以，我想对年轻编剧说：A，要有好的身体，写作是脑力和体力的结合，长篇电视剧像马拉松，需要意志力和耐力。B，新手，一定写自己熟悉和擅长的，有感而发的东西，就先打动自己再打动别人。C，耐得住寂寞，经得了批评，刚刚开始，跌跌撞撞总是找不到北，如果有人批评你要相信那多半是善意。D，多学习，看碟观影读书旅行。要多看国产剧，我接触过一些年轻编剧，对国产剧非常不屑一顾，说自己只看美剧，韩剧和日剧都不放在眼里。我觉得很不好，你写的是国产剧，怎么就这样嗤之以鼻呢？你不了解国产剧的方向和政策，目前国产剧的水准和气质，你又如何把握写作的题材和定位呢？E，要守信用，我认识的一个制作公司的老板，跟我抱怨个别年轻编剧的毛病，其中有一条就是找各种借口拖延交稿，老板说，他(编剧)以家人“死”了延迟交剧本，结果死了好几遍剧本还是没有交。这个例子的背后，是告诉我们如何用诚信去赢得你对职业的尊重。F，多交朋友，多积累，素材不是你今天采访你明天就可以拿来写成剧本的。素材的储备是编剧必不可少的功课。G，保持对任何事物的好奇心和新鲜感，对人情世故的敏感和敏锐。H，如果可能，请记得感谢帮助过的你老师和同行。用罗素的名言共勉：“保持对事业的激情，对爱情的渴望，和对人类苦难的同情。”
独舌君：宋方金老师说，电视台的购片人决定创作方向，是黄河入海口的水要告诉格拉丹东的雪水该怎么化，您怎么看？
王丽萍：我认识一些电视台的购片人，我印象里，他们的压力非常非常大。他们所在的电视台会有指标考核，播的不好，就考核不达标。而买剧失误，也会有奖惩制度。我接触他们时，听他们谈工作非常专业，思维超前，因为他们需要在第一时间做出准确的判断。目前为止，我对他们的了解就是这些。都不容易。
独舌君：请结合自身创作，说说编剧的辛酸和幸福。家庭剧长期一家独大，会不会因为失去新鲜感？
王丽萍：目前我在创作新剧，前前后后推翻了14个方案。反反复复，乐此不彼，这就是创造的快乐。目前这个也是现实题材，也是当下生活，也是家庭剧。我不觉得家庭剧已经走到了死胡同，在热门里找冷门才是编剧的功夫。只要有家庭，电视剧就一直会有市场，而家庭剧也会一直受人欢迎，毕竟它离观众近，是我们茶余饭后的话题和生活。关键看你如何找切口和找角度，如何在看似都被写过的题材里挖掘新意，如何有一个特别的故事。美剧家庭剧多吧？人家照样拍；韩剧家庭剧仍然兴旺，依旧有观众。国产剧我仍然看好家庭剧，关键是你怎么写，写什么。
独舌君：谈谈2014年以来最有感触的从业心得？
王丽萍：2014年，我很难忘的有：
1，我写的电视剧《生活启示录》的播出。这部剧我个人非常喜欢，从剧本上说，它很严谨，娓娓道来，传统的叙事方式，人物都有尊严得体。导演和演员都很好，今年秋天，《生活启示录》将在亚洲编剧大会上做展示，这对我来说也是天道酬勤的鼓励。
2，今年年初，上海市委宣传部徐麟部长希望我把上海的编剧团结起来，多出作品。于是，我召集了上海的编剧们一起，做了《上海影视四季沙龙》，旨在为上海多出作品出好作品。春季，我请来了上海的著名编剧顾伟丽(《香樟树》)，何晴(《鲜花朵朵》)，汪远(《爱情公寓》)，贾鸿源(《老马家的幸福生活》)，贺子壮(《生死抉择》)等十位上海编剧分析上海电视剧的市场和当下，大家畅所欲言，收获很大；夏季，我又请来刘德宏，李洋，阎建钢，刘江，王宛平，李潇等老师一起把脉上海电视剧，为上海电视剧献计献策；而秋季和冬季我们都已经做了计划，我完全是义务工作，也花了很多时间，但很充实。
我一直相信，我们干编剧工作的，都会有点理想主义的思想，我们认认真真写作，是有价值的。
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