2006中国电视剧制作中心创作盘点实录(16)

《电影》杂志主编赵葆华



《当代电视》主编王啸文



《超临界》导演潘欣欣



《草原春来早》制片人宋铁发

　　赵葆华：非常谢谢中心提供这么好的机会，我本身既是电影人，也是传媒人，我要说的一个感受，就是中心2006年取得的艺术成就和艺术作品，它创作的艺术品牌，这个艺术品牌所体现出来的一种文化性格，我认为不仅对全国的电视界有一种示范性意义，对电影界也有一定示范意义，我就把我一下子的观点作为理论支撑来回答我这些以上的结论，因为它不是简单的浮浅的一种恭维，我看了很受感受。

　　因为打开电视，我们是置身于主流话语的时代，有主流话语的作品，比方说《老娘泪》，但是没有构成强势，构成强势的我觉得是万名选秀，诸民狂欢，天天过年，构成一个收视狂潮，我们不得不面对这个。同时还有一个英雄退位，小市民登场，市民情怀，市民作品，我们必须面对这样一些文化背景，文化环境，找到我们的文化战略。而恰恰在文化背景下中心既坚守自己的文化立场，而且十分智慧有胸怀的拿出一些示范性作品，这点可喜可贺。

　　第一点，中心做得很好，成功的体现了主旋律精神。我为什么说这点呢？因为凡是国家队也好，电影界也好，必须完成国家给的任务。可是我们在这个问题上出现了严重的误读误导，把主旋律当做题材，把主旋律当成作品，马上香港回归十年了，我们要抓这个，

八一建军节80周年我们开始抓这种题材，就造成了急功近利，把教化意义放在首要位置，所以使电影的公信力造成下降。公信力下降，对整个电影的形象，电影的品牌不认同呢？如果遭到一种心理的拒绝一切都不好再做。所以对电影也好，电视剧也好好看是硬道理，没有好看一切都是虚妄。中心就把主旋律变成一种艺术精神，弥漫整个作品当中，无论是《老娘泪》也好，《戈壁母亲》也好，甚至是《越王勾践》也好，它都是体现了一种核心价值理念，那种深层次的家国利益，代表时代潮流。

　　第二点给我启示的，中心在题材布局上非常合理，题材非常丰富多样，在题材格局上我可以用这样几句话来概括，在丰富的题材当中以现实题材为主，在现实题材当中又以平民题材为主，构成的体制上关注民生，关注民情，既为民减压找乐，又为民代言请命。我觉得题材的布局上在哪儿？就是中央的科学发展观也好，16大也好，提出构建和谐社会也好，在一点上是一致的，以人为本，把百姓利益，人的利益提到国策的第一要务。我们恰恰在这样国家政治利益的基本点下决定了我们题材的走向，就是说这种现实题材为主，在现实题材当中以平民题材为主，于是决定我们的体旨，关注民生，关注民情，但是作为传媒人又有引领市场的权利，也有引领快乐的权利。所以无论《家事如天》也好，《戈壁母亲》也好，《超临界》也好，都是在题材、题旨上都做得很好。另外中心也体现了一种可持续发展的后劲和组织保证，这就是文学部的强势。

　　为什么刚才各位提出对电影界的批评呢？我们年产330部，确实是剧本根基太差，各电影厂文学部全都流失了，没有文学，全都没有了，因为商业趋势，我上次在电影频道开会我也提到，我说电影频道还有文学机构，为文化遗址，在电视剧制作中心依然保持文学部，还坚持三审制，这给我们提供了有力的后劲的推动，而且科学的组织系统保证，无论体制怎么转变都不要把编辑裁员。所以中心应该在适当的时候重奖鼓励编辑，这是我们第一生产力，这是组织系统，因为没有编辑的努力，没有编辑的成功也没有编剧的成功，导演和演员享受鲜花和掌声的时候，编辑们在享受寂寞，这在艺术上是不合理的，应该给编辑们深深礼赞和尊重。还有一点，我希望我们以后中心开会的时候打破门户之见，实行广泛的联营，现在创作一线的人太少了，不能把它变成课堂，我们需要理论上的关照，也需要现实实践的总结和推进，首先我要请作家，比如好多小说作家，南方有个作家，深圳叫曹振如，小说特别棒，他写的《好人请举手》，黑龙江有个作家写过《世界上所有的夜晚》，都是当代文学中篇小说的力作，非常值得关注。八十年代电影的辉煌是站在文学的肩膀上，那么我们今天剧作中心也应该汲取电影八十年代的经验，一定关注文学成就。还有，也要请一些电影界来参加，咱们不能电视界开会说电影不好，电影界开会说电视界不好，我们应该构筑大电视观念，在电影界构筑大电视观念，广泛的联营，咱们借助各种的力量变成我们自己的力量，找到我中心的文化品牌，文化性格的主体象征，真正引领中国电视剧的风尚和时尚，我祝贺中心再创佳绩，本人也愿意鼓一乎，也愿意给你们写剧本，谢谢！

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