姜文：（大笑）这个我觉得有道理。假如马走日前面那段不是吹牛的话，或者你没听出来他吹牛的话……那你跟太后这么熟，又在炕头上跟太后聊天，这两个柱子是成立的。问题是马走日显然是在吹牛，他是不是个满人都可以打问号，一个爱吹牛的人嘴里说出来的话（不可信）。

　　我觉得只有最后他面对枪子儿时候的那些话接近真实。他和武六说，我可以走向死，但你不能为我再死，因为我不值得你这么爱。这个时候我觉得马走日是个有底线的人。

　　马走日是不自觉地通过和各种角色的碰撞，一次次地撞到自己其实并不低的底线。最后通过武六和她妈机枪的碰撞，发现无论如何，我不能让您再出事儿。这跟他第一次看完颜翻车死就跑了，是截然不同的境界。

姜文：我们面对这样的情况少吗？我觉得我们基本上是在这样的情况下长大的。

　　那天我跟朋友聊天总结出来，一言以蔽之，我拍的就是寻找真相的电影，不断在寻找什么是真相。当然在寻找真相的过程中设一些骗局，如果大家戳穿骗局的能力越来越强，不但在电影里能找到真相，在现实中我们也能找到真相。

　　人的这种怨，贪、嗔、痴是吧。尤其是怨，是人们去寻找真相的阻碍。一怨，就容易在原地晃或者往回走，或者横向乱倒，这样的话我觉得就是在浪费生命。

　　像前些日子的一些评论，我看了也觉得很可悲。一个恶毒的评论只能反映你这个恶毒的世界，我确实为这种事儿叹息。其实可以批评，可以严厉，但是尖酸、刻薄、恶毒不起作用，就像手撕鬼子一样。

姜文：眼前看到的就不能信。

姜文：我不是想要这个效果，对我来说，世界是这么长的，我没有办法离开我所生活的世界。我们耳朵也经常听到一些只闻其声，不见其人的絮叨。但是故事跟现实很不一样，而且你看一个人的自述和看他的行为总是有距离的。那马走日的自述和马走日的行为，为什么就不能有点距离呢？我觉得距离还不够。当然实在拉不开我就把声音往老了弄，其实他电影里边不这么说话。

廖一梅：而且他没到那么老就死了。

姜文：对。本来最早的时候（有这样的台词），“这都100多年前的事儿了，我还是跟你们说说吧。”就更扯。

姜文：这个就起到了我们电影的作用，看完电影你会更爱自己。我原来就说过，爱自己要对自己负责任。

姜文：所以我觉得原来那几个恐怕都是看之前就写好的（笑）。

姜文：电影其实在追求和常规不一样，或者说艺术本身在追求和常规不一样。人们都不断勇敢问前，探索艺术的方式方法。梵高也好，毕加索也好，包括齐白石，其实都在做这种事儿……

　　戏剧、电影是通过故事告诉人家一个东西，其实绘画也是。但是讲故事本身并不是一个最后的目的，或者把人画像也不是一个最后的目的。怎么能在讲故事的过程中对故事本身有一些不同角度的颠覆，这可能其实对认识世界是有好处的。其实大家欣赏无数作品，无外乎也是要更多的办法去接近真相。

　　建立一个完整的东西，当然不容易，但是破坏了再建立，显然是更需要能力和勇气。所以我从第一个片子开始，就这样做，我可以建立起来，但是我可以随时把它消减掉，然后再建立起来，我觉得这个才是对观众有责任心的。而不是说你看麻醉了，还得要醒一下，然后再麻醉一下，那就只剩麻醉了。

姜文：心里有观众撂不下。还是群众演员禁拍，这些人确实演得好，都是专业的。好多电影群众演员不禁拍。你说，你先说完。

姜文：那倒没有。一个巴掌拍不响，得两头互动才能造成气氛。就跟打仗似的，有共军也得有国军，两边才能有打仗的效果。

　　王志文那段很有意思，按照文明戏的拍法就是线性讲个故事，又直接、又了然、又有效。但那是很幼稚的戏剧方式，不能说无效，有效。但是我们为什么不仅仅按照王志文和武六的那种默片的拍摄方法，解读真相呢？因为他们远离了真相，只追求了一种表面的效果，观众看得很过瘾，很懂，也很投入，但是离真相太远了。

　　第一，我们很尊重观众；第二，是用王志文式的尊重还是武六式的尊重，还是用武六后来的尊重。宁可反叛家庭，拿出枪来，也要弄清楚其实马走日不是你们看的那样。

　　其实这条线是很有现实性的，早就有以王志文和武六为代表的忽视真相，只追求表面效果的人存在。我只以为是在文明戏时代存在，但是现在仍然存在（笑），仍然存在那些看完首映之后的大量的评论之中。

　　为什么（这样的现象）被我们拍中，为什么居然还有这样的人或者这样的思想。你看王志文那个角色，他根本不打算去研究真相，而且陶醉在自己扮演的那种，剧场轰动的效果里。他当然很成功，王天王嘛。

　　大家伙按照谋杀、图财害命来解释马走日，是解释得通的。在这样的情况下，要不要面对真相，这就摆在马走日和观众，和我们编剧队伍面前。我们要给大家看真相，我们起码愿意把观众带到可看真相的方向。

　　这就是现在对这电影讨论的一部分，只是电影没有往深入讨论，当然他们也起了好作用，开了个头。（观众）看不懂也是这个意思，那我们去找真相在哪里。

　　我觉得王志文还算一个戏子心态了，就是想要自己的某种一亩三分地的喝彩，而由于惰性和智商的盲区，他不打算，他也找不着。但是有接近真相的，像项飞田，他是故意关掉这门，故意往别处带，因为这个东西对他有好处。

姜文：这个说法有意思。其实你要从《阳光灿烂的日子》开始看我的电影，这事儿就没有困惑，《阳光灿烂的日子》本身早那样了。

姜文：什么是《万万没想到》，电影？

姜文：或许是有道理吧。但问题是利用大家的感情达到自己的目的好，还是对大家心灵真正有关怀，或者真正跟他们感同身受，来寻找一个更美好的办法？

　　简单说就是宣泄重要，还是朝正确方向行走重要？我认为后者是负责任的，前者是利用性的。我替你喊一句话，你跟我兜儿里塞点钱。但这个对谁有好处呢，暂时的有效又能怎么样呢，只能让大家陷入泥潭更深。

　　就像王志文做的那些，我今天只用不杀，明天只杀不用，后天又用又杀，你看我戏得看三回。那么马走日有没有杀完颜英，他不跟大家讨论这个。我给你龙虾三吃，大家很满足，又能同时看到马走日丑恶卑鄙的灵魂，对妓女的残忍，当然有效。所以王天王成了王天王，看戏的还是看戏的。

　　其实从莎士比亚时代，从古希腊时代，他们已经明白，看完戏再出去比看戏来之前能有点营养，哪怕一点点。但这点营养可能并不舒服，你凭什么告诉我他没杀她啊，我就觉得他杀了。一个妓女跟嫖客能干什么好事儿，让他杀了行不行。那你杀了我就给你钱，你杀三回我给你三回钱，干不干吧。王天王是干的，王天王最后穿金戴银，但是岂不是更污浊了吗？

　　我并不是说非要去教育大家，不必。我只告诉他，嫖客不一定非得杀妓女。而且这个妓女他有了钱，他俩不一定是金钱的关系。那当然王天王成了更大的天王，葛优成了租界里边华人警探的精英。其实最终得意的受益者是这两个人。

姜文：我觉得她是带着一个任性的眼睛。她不一定是一个合格的电影人，但是她赶巧有那样的个性，起码跟同父异母的弟弟是不同的态度。其实武七的家是真正的王国，而且他对王天王也不尊重……

姜文：对对。所以我还是愿意通过作品，和观众分享真相在哪里，我觉得当观众作为年轻人长大的时候，当观众静下心来思考问题的时候，他们才觉得我才是他真正的朋友，不是酒肉朋友，偶尔我们也一起喝点酒吃点肉，但是我不是他们的酒肉朋友，我愿意跟他们当知己。

廖一梅：知心大哥。

姜文：不，观众是我的知心大哥，还有我的知心大姐。所以为了知心大姐，知心大哥，我们为他们在做一版2D的，因为很多大哥大姐看3D版觉得晕。不是光看我这个，他们看所有3D电影都觉得（晕）。所以说我们能不能看看做2D的。

姜文：成本是高。我觉得这样，这个世界虽然有很多资本主义的思想蔓延，但的确人生不是一个患得患失的机会，这样真的就活一次没多大意思。成本利润这个事儿对买卖人来说是必须去做的营生，但不是全人类必须遵循的活法，有些事儿不应该考虑成本。都那么想，这父母、孩子、对象这怎么搞啊这事儿，都扒拉算盘算这事儿。

马珂：成本是我考虑的事儿，导演做导演的事儿，制片人做制片人的事儿。他把他的事儿做好了之后，我们把我们的事儿做好。

姜文：我们有好几个巡线员，我这事儿一到出边的时候人家就吹哨了，所以我撂着边踢。一踢着谁腿，人家给我红牌，万一出了界，人家把球给拿了。

马珂：他可能是这样，比如他说我有ABCD，我们到时候说行，你把EFG也想出来。然后想完之后说，我们考虑考虑你就AB吧，后边的不行。自然也就跟着AB走了。

姜文：我去，这个我不好说，因为这孩子带了这么多基因在里边，早已经混在一起了。说实在的，这次女性作家的出现，对这个片子的贡献是显而易见的。你说得对，王朔老师对男女之间的关系比我本人看得透彻。

廖一梅：我原来说过，姜文以前的戏里边。就像王尔德说的，（女人）是用来欣赏的，不是用来了解的……

姜文：王尔德是gay，我可不是gay啊，他两头都明白。但是王朔又不是王尔德，王朔是雌雄同体，对吧。

廖一梅：对，每次我跟王朔说什么事儿，他永远站在女人一边。他说，我是你们一头的，这是他的原话。

姜文：但是他有时候跟我也能站在一块，两头都行。

廖一梅：那从本质上来讲，其实创作者都是雌雄同体的。

姜文：王尔德是两头都不行。

廖一梅：他没有，人家结婚有孩子，绝对不是同性恋。都行，两头。我就说创作者本身其实都是雌雄同体的，我觉得没有完全的一个男性角度和女性角色，只是说在这方面女人会怎么干（重音）这个事儿，会怎么思索这件事儿。（姜文：太狠了啊，你这个“干”字有性暗示，轻点读。）

　　女人会怎么推进这件事儿，会怎么想，这些东西我觉得对姜文来说确实有点一头雾水。其实这种男女之间的不能沟通，是上帝设计的程序，又互相有吸引力，又互信暧昧，但是又完全不能理解，才会产生出那么多故事，才会反反复复，从有人类以来男女故事就不断被讲，没有谁能说到根，就是你是说的完全的表达。

姜文：终结。

廖一梅：对，没有终结。这个马走日其实是一个从完全不理解，到慢慢地……

姜文：到最后还惦记，（女人怎么想的）谁帮我打听打听啊，他还是不明白。

于彦琳：我一个朋友和我说，看完《一步之遥》，觉得导演替我们女性复了仇。她有一个男朋友，但就是不跟她结婚。然后她就想说，你不跟我结婚是吧，我死了我看你会不会难过。然后这戏里边刚好完颜英死了，她就往后看得觉得很痛快，说这马走日倒大霉了，然后就特别痛快。

　　晚上回去她又想这个事儿，如果她真像完颜英一样死了，她上天还有一双眼在看着她前男友受这些罪，她会怎么办？她后来认为她可能会像武六一样，怎么着也要救他。所以她认为这个片子的两个女性，其实讲的是同一个女性的心理。我的朋友都说这电影第一次看有点蒙，因为信息比较多，简直就跟吃了一顿大肉似的。但是第二天一消化，觉得哪哪都能理解，什么都在。