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专题摘要：由山东人民出版社出版的杂志《青年电影手册》（第二辑）全新改版登场。本期特别邀请了名编剧程青松任主编，并邀请张献民、崔卫平、郝建、杜庆春、朱大可、朱其、张亚旋、崔子恩、吴文光等知名影评人撰稿。
踏入2009年，回顾2008年中国电影环境，我们深深感觉到中国电影批评实际上也已经站在转折点上。下面的文字将大致说明《青年电影手册》的立场和意见，也将说明我们对电影批评环境的期望与呼吁……[全文]
我著文谈过《集结号》的叙事，现在来谈谈它的美学。而认识这种美学的性质需要事先做一些功课，做功课有一些难度，但不是特别难。
有一个词始终没有流行开来，尽管与这个词关系紧密的米兰·昆德拉被认为是“小资先锋”读物，可见“小资”也是靠不住的。这个词叫做“Kitsch”，80年代末中国读者在昆德拉那本《生命中不能承受之轻》中已经遇到过。但是这本书中文译者将它的意思译反了，译成了“媚俗”……[全文]
从《啊，摇篮》的女主人公由悍妇向慈母转变的那个瞬间开始，经过《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》的反复经营，某种我称之为谢晋模式的东西便进入中国电影史，成为最令人关注的文化现象之一。
在谢晋模式中包含着各种表层和深部的文化密码，它们服从着某些共同的结构、功能和特性。一个最明显的例子是它的情感扩张主义：道德激情以影片主人公为中心机智而巧妙地向四周震荡……[全文]
有感于《投名状》于2008年12月获得第45届金马奖，我认为本届评委没水平。
从《投名状》看出一种时髦：价值判断的空虚和混乱。
中国的许多导演在拍故事片的时候都有一种用含混来营造深沉的爱好。他们都躲避价值判断，或者没有能力对自己的人物做出价值判断，将根本的价值观判断悬空，这时候的深沉就只能是虚伪的吟唱甚至呼喊那邪恶的颂歌……[全文]
陈凯歌的题材自留地：与父辈争斗、与规矩调情
在电影《梅兰芳》里，我看到半个《末代皇帝》半个《霸王别姬》，被砍削掉的另一半，是艺术的执著和思想主题的深沉，那究竟是谁在砍削《梅兰芳》呢？
说题材自留地不是说禁止别人染指踩踏，而是说这是陈凯歌先生一直在意、精耕细作的领域。陈凯歌导演喜欢关注生存中的许多困境，但是这一次他却未能对主人公的生存境遇做出较深刻的探索……[全文]
改革开放，这原本就是一场伟大的叙事，而且它还在进行之中。
1978，改革开放元年，这年冬天，十一届三中全会的召开，“实践是检验真理的唯一标准”的提出，中国以开放的姿态面向世界。
1978～2008，三十年沧桑巨变，亦有光影一路相伴。
中国电影也迅速地从禁锢到开放，不管是影片的数量还是质量，都迅速提高……[全文]
——我们的时代还需要巴赞倡导的那种“作者论”电影吗？还需要意大利新现实主义那种风格的电影吗？
——需要，完全需要。电影不光是娱乐。电影最初诞生的时候，那些《工厂的大门》纪录电影，还有卓别林的伟大的默片就像历史的胶片一样为我们呈现了20世纪初资本主义发展的社会图景。中国的默片《劳工之爱情》也异常鲜活地为我们描述了当时人的爱情生活。
我们现在的时代，改革开放已经进行30年了，物质生活逐渐富足起来了，电影院也逐渐多起来，但我们的电影却在远远落后于我们的时代和人民……[全文]
·姜文：电影创作应是自由的梦想。《青年电影手册》的批评也应当是：自由加独立。梦想与激情。
·王小帅：坚持独立批评的精神，看《青年电影手册》。
·章明：电影与青年同在，即使是侯麦，伊斯特伍德那样的青年。
·肖风：期待《青年电影手册》成为浩瀚影海中的灯塔。
·郭晓冬：愿我们的电影，从这里走向世界。
·田原：青年永远电影，电影永远年轻。
·姜宏波：特别高兴创建《青年电影手册》让越来越多的年轻人都来关注我们的电影产业。
·顾长卫： 热爱电影就把《青年电影手册》天天装在兜里放在心上吧。
·刘晓庆：《青年电影手册》开拓希望的路，我们都在路上。
·倪萍：青年爱电影，电影就永远年轻。
·宁瀛：期待《青年电影手册》。
·李少红：电影永远是青春的梦想。
·王超：不弃良知，独立品格，为电影人生之尊严，勇敢批评。
·路学长：关注电影本体，促进电影实践。
·佟大为：祝《青年电影手册》大卖。
·郝蕾：关心电影，关心《青年电影手册》。
